Zur Er\u00f6ffnung der neuen Saison pr\u00e4sentiert die Komische Oper Berlin den dreiteiligen Abend \u201ePierrot Lunaire\u201c mit Dagmar Manzel als alleiniger Protagonistin. Man k\u00f6nnte meinen, dass diese Produktion als Antwort auf Corona in den Spielplan aufgenommen wurde, doch Hausherr und Regisseur Barrie Kosky betont in seiner Premierenansprache, dass sie bereits vor vier Jahren konzipiert wurde, als an das Virus noch nicht zu denken war. Nun passt das Programm in seiner Reduziertheit und Konzentration auf eine Person haargenau in ein Theater der Abst\u00e4nde und hygienebedingten Einschr\u00e4nkungen. Die Solo-Performance, die 75 pausenlose Minuten dauert, kombiniert die beiden Monodramen \u201eNicht Ich\u201c und \u201eRockaby\u201c von Samuel Beckett mit Arnold Sch\u00f6nbergs \u201ePierrot Lunaire\u201c. Minimalistisch beschr\u00e4nkt sich die Ausstattung von Valentin Mattka auf ein paar M\u00f6belst\u00fccke, sparsam sind Koskys Regieanweisungen. Denn es braucht kein Beiwerk angesichts der raumf\u00fcllenden Pr\u00e4senz und Ausdruckskraft von Dagmar Manzel.<\/p>\n\n\n\n
Den Auftakt bildet \u201eNicht Ich\u201c. Aus dem schwarzen Vorhang sticht allein ihr grell angeleuchteter Mund hervor. Satzfetzen und scheinbar zusammenhanglose Worte quellen aus ihm hervor. Was sie bedeuten, ist nur zu erahnen, doch spricht Verzweiflung und Panik aus ihnen. Es ist meisterhaft, wie die Schauspielerin den Redefluss kristallklar artikuliert, strukturiert und Kontraste zwischen Schrei und Stille schafft. Es folgt \u201eRockaby\u201c, der Monolog einer sterbenden Frau. Jetzt sitzt Dagmar Manzel, gekleidet in ein langes schwarzes Gewand, in einem Schaukelstuhl und wippt fast ununterbrochen, w\u00e4hrend aus dem Off ihre Stimme eingespielt wird. Ruhig, fast monoton tr\u00e4gt sie die letzten Gedanken vor, die sich in ihrem steten eint\u00f6nigen Fluss radikal vom nerv\u00f6sen Gestammel von \u201eNicht Ich\u201c abheben.<\/p>\n\n\n\n
In dem von Arnold Sch\u00f6nberg vertonten Gedichtszyklus \u201ePierrot Lunaire\u201c, der um r\u00e4tselhafte Erlebnisse und schwebende Gem\u00fctszust\u00e4nde des traurigen Clowns kreist, l\u00e4sst Kosky die alte Dame zum Kind werden. Im Matrosenanzug, einen Teddyb\u00e4ren im Arm, schiebt Dagmar Manzel ein Bett auf die Vorderb\u00fchne, das mal als Hort der Sicherheit, mal als Ort des Schreckens dient. Die Stimmvirtuosin reizt alle Schattierungen des Sprechgesangs f\u00fcr diese symbolistische Gef\u00fchlswelt aus, findet f\u00fcr jede Strophe eigene Facetten und kann sich dabei auf die behutsame Begleitung durch die f\u00fcnf Instrumentalisten unter der Leitung von Christoph Breidler st\u00fctzen.<\/p>\n\n\n\n
Am Ende, wenn das Licht allm\u00e4hlich erlischt, wird der Mund aus \u201eNicht Ich\u201c noch einmal sichtbar. Doch diesmal bleibt er stumm, man sieht nur noch Lippenbewegungen. Ein Kreislauf hat sich geschlossen. Dann brandet ehrf\u00fcrchtiger Applaus f\u00fcr eine anbetungsw\u00fcrdige Singdarstellerin auf, deren Parforce-Tour man gebannt und fasziniert verfolgt hat. Leichtgewichtiger soll es weitergehen, so Barrie Kosky anschlie\u00dfend, und er k\u00fcndigt zur Aufmunterung Offenbachs \u201eGro\u00dfherzogin von Gerolstein\u201c an.<\/p>\n\n\n\n
Karin Coper<\/em><\/p>\n\n\n\n \u201ePierrot Lunaire \u2013 Drei Monodramen\u201c \/\/ Melodram op. 21 (1912) von Arnold Sch\u00f6nberg sowie \u201eNicht Ich\u201c (1972) und \u201eRockaby\u201c (1981) von Samuel Beckett<\/strong><\/p>\n\n\n\n <\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Berlin \/ Komische Oper Berlin (September 2020)<\/span><\/br>
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