{"id":3189,"date":"2020-12-22T23:33:40","date_gmt":"2020-12-22T22:33:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=3189"},"modified":"2021-01-02T17:01:13","modified_gmt":"2021-01-02T16:01:13","slug":"tenor-ohne-attitueden","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2020\/12\/22\/tenor-ohne-attitueden\/","title":{"rendered":"Tenor ohne Attit\u00fcden"},"content":{"rendered":"

Statt ein Leben von A nach Z zu durchschreiten, hat Herausgeber Herrmann die Form des Mosaiks gew\u00e4hlt: Neben Herbert Blomstedts Geleitwort, vier Preisreden, drei \u201eAspekte\u201c-Texten von Dirigenten und Musikwissenschaftlern und zwei Gedenkreden aus dem Abschiedsgottesdienst in Dresdens Kreuzkirche schildern 30 Sanges-Kolleginnen und -Kollegen, Begleiter und andere Instrumentalisten sowie Komponist Siegfried Matthus ihre Begegnungen mit Peter Schreier. Er erscheint als \u201eKruzianer\u201c des ber\u00fchmten Chores – also Knaben-Altist – und dann auch weltweiter Oratorien-Solist, Operns\u00e4nger, Liedinterpret, Dirigent sowie als sein eigener, kritischer \u201eGegenh\u00f6rer\u201c im Aufnahmestudio. Klar wird dem Leser die verinnerlichte Disziplin aus dem Chor \u00fcber alle B\u00fchnen der Musikwelt bis hin zur Intimit\u00e4t des Liedpodiums \u2013 \u00fcber rund 70 Karrierejahre hinweg! Hinzu kommen Schreiers fundierte Stilkenntnisse, seine glasklare Diktion und sichere Intonation \u2013 was die h\u00fcbsche Anekdote erm\u00f6glicht: Edda Moser versingt sich im Konstanze-Belmonte-Duett \u2013 und Schreier singt ihre \u201eImprovisation\u201c souver\u00e4n mit und nach, um nachher ruhig zu behaupten, das sei eine \u201eandere Fassung\u201c gewesen\u2026 <\/p>\n\n\n\n

Parallel zu derartigem begleitet ihn lebenslang der Witz \u00fcber seinen v\u00f6llig unzutreffenden Familiennamen. Freund und Organist Hansj\u00f6rg Albrecht bem\u00e4ngelt immerhin Schreiers Schweigen in und um \u201e1989\u201c und f\u00fchrt seine Behauptung an, \u201eunpolitisch\u201c zu sein. Sein internationaler Durchbruch durch die freundschaftliche Empfehlung Fritz Wunderlichs und die \u201e\u00dcbernahme\u201c nach dessen Tod 1966 werden deutlich. Schreiers Stimme selbst wird nur mit seiner \u201ezuchtvollen Art\u201c beschrieben sowie die generelle Distanz des K\u00fcnstlers zum \u201eTheaterspielen\u201c hervorgehoben. Von Opernkennern oft als \u201eanima candida\u201c-Singen ohne Opern-Blut und -Leidenschaft bezeichnet, ist er der weltweit gesch\u00e4tzte, aber eben nur berichtende Evangelist im Oratorium. Doch \u00fcberraschte Schreier speziell im sp\u00e4ten Teil seiner Karriere etwa in Schuberts \u201eWinterreise\u201c nicht nur durch das vokale Gestalten des Todes des Wandergesellen, sondern vor allem durch die Beschw\u00f6rung eisiger Vereinsamung, von existentiellem Verl\u00f6schen in fahlen T\u00f6nen. Eine unvergessliche Erinnerung an einen gro\u00dfen K\u00fcnstler auf dem M\u00fcnchner Podium \u2013 fern heutiger Selbstinszenierung und Selbst\u00fcbersch\u00e4tzung.<\/p>\n\n\n\n

Wolf-Dieter Peter<\/em><\/p>\n\n\n\n

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INFOS ZUM BUCH<\/p>\n\n\n\n

Matthias Herrmann (Hrsg.): Begegnungen mit Peter Schreier
256 Seiten, Sax-Verlag<\/p>\n\n\n\n

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