Andrea Moses zieht in Cottbus f\u00fcr \u201eMazeppa\u201c alle Register. Zumindest all die, die das Virus zul\u00e4sst. Wie sich im Laufe des etwas \u00fcber zweist\u00fcndigen, pausenlosen Abends zeigt, sind gerade mal hundert Zuschauer privilegierte Teilnehmer eines Opernereignisses von Rang.<\/p>\n\n\n\n
Im Graben m\u00fcssen GMD Alexander Merzyn und die 26 zugelassenen Musiker des Philharmonischen Orchesters den ganz gro\u00dfen Tschaikowski-Opernton treffen. Was ihnen mit aller Kraft und viel Geschick hervorragend gelingt. Auf der B\u00fchne tragen selbst die S\u00e4nger Mundschutz, wenn sie sich zu nahe kommen. An dieses \u201eMaske auf \u2013 Maske ab\u201c gew\u00f6hnt sich der Zuschauer so schnell, wie es ihm im eigenen Alltag (und beim \u00dcberschreiten der Schwelle des Theaters) halt auch zunehmend gelingt. Die S\u00e4nger muss das nerven. Aber die Freude daran, endlich mal wieder ihren Beruf auszu\u00fcben, \u00fcberwiegt h\u00f6rbar. Das russisch singende Protagonisten-Ensemble ist phantastisch \u2013 vom kraftvollen Andreas J\u00e4pel in der Titelpartie \u00fcber Tenorstrahlemann Alexey Sayapin als Andrej bis hin zu Kim-Lilian Strebels leidenschaftlicher Maria und Ulrich Schneider und Gesine Forberger als deren Eltern. Der im gesamten ersten Rang verteilte Chor (Einstudierung: Christian M\u00f6bius) steuert von da nicht nur einen fulminanten Raumklang bei und diskutiert zuweilen das Geschehen.<\/p>\n\n\n\n
Der charismatische Kosakenhauptmann Mazeppa ist bei Moses, Christian Wiehle (B\u00fchne) und Meentje Nielsen (Kost\u00fcme) ein prototypischer Wende-Gewinner und Macher des einziehenden entfesselten Neukapitalismus. Bei seinem Politikerhabitus \u00e0 la Trump blitzt szenischer Witz vor der heruntergekommenen Plattenbaufassade auf. Die hat eine offene Wunde in Form eines Sowjetsterns. Offenbar eine metaphorische Bruchstelle, die das private Alltagsleben der Menschen auch nach dem Ende der Sowjetherrschaft immer noch beherrscht. So wie auch das Trauma von Stalins Gro\u00dfem Terror. Daran wird erinnert, wenn der Vater Marias zum prototypischen Opfer der M\u00e4chtigen wird, der in der Neuerz\u00e4hlung der Geschichte in einer metaphorischen Todeszelle nicht nur in der Maske eines russischen B\u00e4ren, aus Sowjetfahnen nostalgische Shorts mit Hammer-und-Sichel-Logo n\u00e4hen, sondern unter Folter jeden noch so absurden Unsinn zugeben muss, der ihm in den Mund gelegt wird. <\/p>\n\n\n\n
Wenn in kyrillischer Schrift ein Plakat \u201ebesseres Wohnen in der neuen Residenz\u201c verspricht und in kyrillischen Lettern \u201eL\u00fcge\u201c dar\u00fcber geklebt wird, spielt die Regie mit den erfahrungsgespickten Vorkenntnissen des Publikums in einem der \u00f6stlichsten Theater der Republik.<\/p>\n\n\n\n
Im deprimierenden Finale dieser eindrucksvollen Inszenierung hat Maria den Verstand verloren. Mazeppa hat Andrej erschossen und ist auf der Flucht. Das alte Hochhaus ist zerst\u00f6rt, etwas Neues wird wohl vorerst nicht gebaut. Kinder betteln zwischen den Ruinen. Und spielen Krieg. Was mag es da wohl n\u00fctzen, dass sich die schwer gezeichnete Maria die kyrillischen Buchstaben f\u00fcr \u201eDemokratie\u201c auf die Brust gemalt hat? <\/p>\n\n\n\n
Roberto Becker<\/em><\/p>\n\n\n\n \u201eMazeppa\u201c (1884) \/\/ Pjotr I. Tschaikowski<\/strong> Cottbus \/ Staatstheater Cottbus (Oktober 2020)<\/span><\/br>Tschaikowskis \u201eMazeppa\u201c als atemberaubende Studie \u00fcber den Untergang eines Imperiums<\/p>","protected":false},"author":0,"featured_media":3203,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":2,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,235],"tags":[245,247,246,248],"class_list":["post-3202","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen_2021_01","tag-mazeppa-1884","tag-cottbus","tag-otr-i-tschaikowski","tag-staatstheater-cottbus"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/fsg_cottbus_mazeppa-mazeppa_5_presse_c_marlies-kross-e1608677973481.jpg",1024,576,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/fsg_cottbus_mazeppa-mazeppa_5_presse_c_marlies-kross-e1608677973481-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/fsg_cottbus_mazeppa-mazeppa_5_presse_c_marlies-kross-e1608677973481-600x169.jpg",600,169,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/fsg_cottbus_mazeppa-mazeppa_5_presse_c_marlies-kross-e1608677973481-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/fsg_cottbus_mazeppa-mazeppa_5_presse_c_marlies-kross-e1608677973481-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/fsg_cottbus_mazeppa-mazeppa_5_presse_c_marlies-kross-e1608677973481.jpg",600,338,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"22. Dezember 2020","get_modified_date":"3. Januar 2021","category_list":{"category":[{"term_id":34,"name":"Rezensionen","slug":"rezensionen","term_group":0,"term_taxonomy_id":34,"taxonomy":"category","description":"","parent":0,"count":441,"filter":"raw","order":"0"},{"term_id":235,"name":"Rezensionen 2021\/01","slug":"rezensionen_2021_01","term_group":0,"term_taxonomy_id":235,"taxonomy":"category","description":"","parent":34,"count":12,"filter":"raw","order":"0"}],"post_tag":[{"term_id":245,"name":"\u201eMazeppa\u201c (1884)","slug":"mazeppa-1884","term_group":0,"term_taxonomy_id":245,"taxonomy":"post_tag","description":"","parent":0,"count":1,"filter":"raw","order":"0"},{"term_id":247,"name":"Cottbus","slug":"cottbus","term_group":0,"term_taxonomy_id":247,"taxonomy":"post_tag","description":"","parent":0,"count":1,"filter":"raw","order":"0"},{"term_id":246,"name":"otr I. Tschaikowski","slug":"otr-i-tschaikowski","term_group":0,"term_taxonomy_id":246,"taxonomy":"post_tag","description":"","parent":0,"count":1,"filter":"raw","order":"0"},{"term_id":248,"name":"Staatstheater Cottbus","slug":"staatstheater-cottbus","term_group":0,"term_taxonomy_id":248,"taxonomy":"post_tag","description":"","parent":0,"count":1,"filter":"raw","order":"0"}]},"comment_count":0,"post_likes":0,"post_views":0},"tpgb_post_category":{"category":"Rezensionen<\/a> Rezensionen 2021\/01<\/a> ","post_tag":"\u201eMazeppa\u201c (1884)<\/a> Cottbus<\/a> otr I. Tschaikowski<\/a> Staatstheater Cottbus<\/a> "},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3202","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3202"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3202\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3203"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3202"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3202"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3202"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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