Bin ich zu sp\u00e4t, um Maria-Callas-Fan zu werden? Die Divina, die Primadonna assoluta, das letzte M\u00e4rchen*, die Callas. Nat\u00fcrlich wusste ich um sie, kannte sie, als das Vorbild vieler S\u00e4ngerInnen oder aus Debatten um den Sinn der \u201eFach\u201c-Spezialisierung. Ich kannte auch einige scheppernde Aufnahmen mit gro\u00dfem Prunk und der Callas in dieser zarten Selbstumarmung. Nun fragen Sie mich nicht, wie ich einst ohne die Liebe zu Maria Callas ausgekommen bin, denn nach dem Abend am Theaters Krefeld M\u00f6nchengladbach sage ich Ihnen ehrlich: Ich wei\u00df es nicht. Seit der Ovation des Theater-Opernhybrids \u201eMeisterklasse\u201c von Terrence McNally an die einzige Person, die rechtm\u00e4\u00dfig die B\u00fchne in diesen Jahrzehnten betreten hat*, wollte ich einige Abende mit Maria Callas` Stimme und Worten von und \u00fcber sie verbringen. Ausgel\u00f6st hat das wohl nicht nur die S\u00e4ngerin, sondern vor allem der Mensch Maria Callas, der mir an diesem Abend begegnet: Sie stolziert unabl\u00e4ssig von Fl\u00fcgel zu Kristallkaraffe durch den Korrepetitionsraum mit Kronleuchter (B\u00fchne: Dietlind Konold), lehrt poetisch-pathetisch, reglementiert den Pianisten und \u00fcberhaupt ihr ganzes Umfeld, bittet unaufh\u00f6rlich um deutlichere Aussprache und pr\u00e4sentiert sich; nicht im Singen, aber in feurigen Anekdoten. Eva Spott, sie ist es, die das Schmunzeln, das Schaudern und die \u00dcberraschungen \u00fcber den Menschen Maria Callas ins volle und warm beleuchtete M\u00f6nchengladbacher Haus bringt. Sie ist keine Callas zum Verwechseln, nein, aber sie teilt etwas mit Maria Callas, was sie im Spiel selbst von ihren Gesangsstudierenden fordert: \u201edas gewisse Etwas\u201c, ihre Ausstrahlung. Das hier ist ein Danke an Eva Spotts gro\u00dfartiges Schauspielen, die wohlinformierte Inszenierung von Petra Luisa Meyer und Kost\u00fcmierung on point von Dietlind Konold aus Chanel-T\u00e4schchen, Seidentuch und klimpernder Kette, die mir in Sein und Emotionen die Callas klarer gezeichnet haben, als jede Skizze noch lebender S\u00e4ngerinnen und S\u00e4nger. Obwohl ich die Inszenierung in konstanter Temperatur erwarte, erk\u00fchlt sie in den Momenten der Zerbrechlichkeit, wie wir sie aus Callas` ber\u00fchmtem, tr\u00e4nenreichem \u201eO mio babbino caro\u201c kennen, und den Augenblicken der Melancholie, mit Schwarz-Wei\u00df-Aufnahmen der lachenden Maria und zahlreichen sich hebenden Vorh\u00e4ngen am Ende des Abends.<\/p>\n\n\n\n
Die Person Maria Callas singt an diesem Abend schon nicht mehr, aber Maya Blaustein, Boshana Milkov, David Esteban erf\u00fcllen den (kleinen!) Opernanspruch dieses St\u00fcckes. Dass hier zum Gro\u00dfteil Mitgliederinnen und Mitglieder des Opernstudios Niederrhein singen, merkt man nur daran, dass sie, an der Rampe stehend, mit Mikrofonen verst\u00e4rkt sind. Ansonsten singen sie alle wundervoll, als w\u00e4ren sie tats\u00e4chlich von der Callas-Schule perfektioniert, bis sie zeitweise von Callas-Originalaufnahmen abgel\u00f6st werden. Und sie alle erf\u00fcllen das, was (gerade in der heutigen Zeit) wohl der wichtigste Gedanke der Terrence-Callas ist: \u201e\u2026 ich muss daran glauben k\u00f6nnen, dass wir diese Welt zu einem besseren Ort gemacht haben. Dass sie an Reichtum und Weisheit gewonnen hat, weil wir uns f\u00fcr die Kunst entschieden haben.\u201c<\/p>\n\n\n\n
* Ingeborg Bachmann (\u201eHommage \u00e0 Maria Callas\u201c)<\/p>\n\n\n\n
Maike Graf<\/em><\/p>\n\n\n\n \u201eMeisterklasse\u201c (\u201eMaster Class\u201c) (1995) \/\/ Terence McNally<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" M\u00f6nchengladbach \/ Theater Krefeld M\u00f6nchengladbach (Oktober 2020)<\/span><\/br>
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