Es ist einfach nur bitter, wenn die Premiere einer Inszenierung gleichzeitig auch die Derni\u00e8re markiert. Vor allem, wenn es sich wie im Falle von Walter Braunfels` \u201eDie V\u00f6gel\u201c um eine Rarit\u00e4t handelt, die sich schon lange eine R\u00fcckkehr ins Repertoire verdient h\u00e4tte. Fast auf den Tag genau 100 Jahre nach der M\u00fcnchner Urauff\u00fchrung h\u00e4tte die Aristophanes-Vertonung nun endlich wieder an der Bayerischen Staatsoper zu h\u00f6ren sein sollen, doch der Lockdown machte die als triumphale R\u00fcckkehr geplante Neuinszenierung von Frank Castorf zu einer sehr exklusiven Angelegenheit. Gerade einmal 50 Auserw\u00e4hlte durften der ersten und leider einzigen Vorstellung beiwohnen, ehe am Tag darauf alle Theater wieder ihren Spielbetrieb einstellen mussten.<\/p>\n\n\n\n
Ein Verlust ist das vor allem in musikalischer Hinsicht. Und dies, obwohl im Graben eine deutlich verkleinerte Orchesterbesetzung im Einsatz war. Ingo Metzmacher machte daraus jedoch kurzerhand eine Tugend und bewies mit der ebenso klar strukturierten wie den Klang fein auff\u00e4chernden Lesart ein weiteres Mal, dass er f\u00fcr die Partituren des fr\u00fchen 20. Jahrhunderts ein gutes H\u00e4ndchen besitzt. So strahlt die vielschichtige Komposition trotz oder gerade wegen der schlankeren Instrumentierung in unterschiedlichsten Farben, die es m\u00fchelos mit Braunfels` Kollegen Richard Strauss aufnehmen k\u00f6nnen, ohne dabei so kalorienreich zu wirken wie dessen Tondichtungen.<\/p>\n\n\n\n
Nur schwer mitzuhalten vermag da leider das vom Komponisten selbst verfasste Libretto. Und vielleicht mag es auch daran liegen, dass Regisseur Frank Castorf hier nicht allzu viel eingefallen ist. Wie vom einstigen Vorzeige-Provokateur nicht anders gewohnt, gibt es auch diesmal auf der detailreichen Drehb\u00fchnenkonstruktion von Ausstatter Aleksandar Deni\u0107 viel Futter f\u00fcr ornithologische Assoziationen \u2013 Plakate der \u201eByrds\u201c und \u201eEagles\u201c oder den gro\u00dfen Alfred Hitchcock. Da sein gleichnamiger Film aber weder mit Braunfels noch mit Aristophanes zu tun hat, wirkt das Ganze jedoch reichlich beliebig und kommt kaum an die Dichte mancher vergangener Castorf-Produktionen heran. Zu viele altbekannte Versatzst\u00fccke und (absichtliche?) Selbstzitate, wie beispielsweise bei der Nachtigall, die im recycelten Kost\u00fcm des Waldvogels aus Castorfs Bayreuther \u201eRing\u201c daherkommt.<\/p>\n\n\n\n
Je weniger einen die szenische Aktion fesselt, umso mehr konzentriert man sich auf die S\u00e4ngerriege. Angef\u00fchrt von der gro\u00dfartigen Caroline Wettergreen, die in der halsbrecherischen Partie der bereits erw\u00e4hnten Nachtigall Bemerkenswertes leistet und selbst in stratosph\u00e4rischen H\u00f6hen nie an W\u00e4rme einb\u00fc\u00dft. Auch die beiden Menschen, die sich ins Reich der V\u00f6gel verirren, sind mit Michael Nagy und Charles Workman exzellent besetzt. W\u00e4hrend der eine mit kernigem Bariton aufwartet und vor allem im zweiten Akt m\u00e4chtig auftrumpft, gibt der andere einen nachdenklichen Helden, der ohne tenorale Muskelprotzereien auskommt. Allein wegen diesem Trio bleibt zu hoffen, dass diese Produktion nach Ende der Pandemie noch einmal f\u00fcr mehr als 50 Menschen im Saal zug\u00e4nglich sein m\u00f6ge.<\/p>\n\n\n\n
Tobias Hell<\/em><\/p>\n\n\n\n \u201eDie V\u00f6gel\u201c (1920) \/\/ Walter Braunfels<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" M\u00fcnchen \/ Bayerische Staatsoper (Oktober 2020)<\/span><\/br>
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