Aus Sofia ist in diesen tr\u00fcben Tagen eine kleine Sensation zu vermelden: Hier erlebte die \u201eElektra\u201c von Richard Strauss an der Sofia Opera am 26. November ihre bulgarische Erstauff\u00fchrung. Regisseur Plamen Kartaloff, auch Generaldirektor des Hauses, f\u00e4hrt somit weiterhin eindrucksvoll in tiefem Fahrwasser der Opernliteratur, nachdem er hier schon Richard Wagners \u201eRing\u201c, \u201eTristan\u201c und \u201eParsifal\u201c inszeniert hat.<\/p>\n\n\n\n
Von Beginn an rei\u00dft diese \u201eElektra\u201c den Betrachter mit. Es wird sofort offenbar, dass das Geschehen am Atriden-Palast auf einen H\u00f6hepunkt zusteuert, zu dem es in ungew\u00f6hnlich dynamischer und drastischer Art und Weise auch kommt. B\u00fchnenbildner Sven Jonke schuf einen geometrischen, in der H\u00f6he schr\u00e4g zulaufenden schwarz-grauen Atriden-Palast mit semi-transparenten W\u00e4nden. Mit einer Drehb\u00fchne verwirklicht Kartaloff seine Sicht der \u201eElektra\u201c als eine Aneinanderreihung von Episoden im Sinne eines Kaleidoskops. In Verbindung mit der \u201evulkanischen Macht und theatralischen Wirkung\u201c der Musik werden st\u00e4ndig wechselnde Szenen generiert wie in einem Film. Kartaloff spricht sogar von einer \u201egaloppierenden Entwicklung\u201c. Das verlangt eine ausgefeilte Personenregie in den vielen Einzelszenen, die auch zu erleben ist. F\u00fcr die generell bestens gestalteten Kost\u00fcme zeichnet Leo Kulash verantwortlich.<\/p>\n\n\n\n
Dabei sehen wir auch eine Reihe neuer und durchaus interessanter Einf\u00e4lle. Elektra beginnt das St\u00fcck am Grab ihres geliebten Vaters, der w\u00e4hrend des Monologes mit der K\u00f6nigskrone im Hintergrund angedeutet zu sehen ist, und bricht am Ende auch \u00fcber seinem Grab tot zusammen. Ihr Kreislauf hat sich geschlossen. Zuvor hat sie in einer Assoziation an Agamemnons Mord dem aus dem Bade kommenden \u00c4gisth ein Netz \u00fcbergeworfen. Dessen Ermordung durch Orest und seinen Pfleger ist im Wegdrehen der B\u00fchne noch ansatzweise zu sehen. Im Finale zerfallen die W\u00e4nde spektakul\u00e4r in ihre Einzelteile. Zumindest diese Tyrannei fand ein Ende!<\/p>\n\n\n\n
In einem komplett bulgarischen S\u00e4ngerensemble beeindruckt Lilia Kehayova mit einer gro\u00dfartigen Darstellung der Titelrolle und einem leuchtenden sowie h\u00f6hensicheren Sopran bei guter Diktion. Tsvetana Bandalovska verk\u00f6rpert die Chrysothemis intensiv und legt s\u00e4ngerisch hohe Musikalit\u00e4t an den Tag, ger\u00e4t aber bei den Spitzent\u00f6nen h\u00f6rbar unter Druck. Gergana Rusekova erf\u00fcllt mit ihrem vollen und sch\u00f6n timbrierten Mezzo alle stimmlichen Erwartungen bei starkem Spiel. Der \u00fcberaus talentierte Atanas Mladenov singt einen ruhigen Orest mit ausdrucksvollem Bariton und exzellenter Diktion. Die Choreografie von Fredy Franzutti weist den f\u00fcnf M\u00e4gden und der Aufseherin w\u00e4hrend des gesamten St\u00fccks die Rolle des erkl\u00e4renden Chores des griechischen Theaters zu. In den Nebenrollen gab es Licht und Schatten. In der ersten Reprise drei Tage sp\u00e4ter wusste man bei den Protagonisten mit Diana Guglina, Radostina Nikolaeva und Jordanka Milkova mit einer guten Zweitbesetzung aufzuwarten.<\/p>\n\n\n\n
Man spielte die reduzierte Orchesterfassung des Komponisten, der US-amerikanische Dirigent Evan-Alexis Christ konnte f\u00fcr die musikalische Einstudierung und die Leitung dieser \u201eElektra\u201c gewonnen werden. Er motivierte mit gro\u00dfem Engagement das Orchester der Sofia Opera zu einer au\u00dfergew\u00f6hnlichen Leistung bei recht schnellen Tempi. So motiviert hat der Rezensent die Musiker hier noch nicht spielen geh\u00f6rt. Strauss\u2019 und Hofmannsthals \u201eElektra\u201c feierte auf bulgarischem Boden einen packenden Einstand!<\/p>\n\n\n\n
Klaus Billand<\/em><\/p>\n\n\n\n \u201eElektra\u201c (1909) \/\/ Richard Strauss<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Sofia \/ Sofia Opera (November 2020)<\/span><\/br>
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