{"id":3392,"date":"2020-12-27T22:17:01","date_gmt":"2020-12-27T21:17:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=3392"},"modified":"2021-01-03T11:19:23","modified_gmt":"2021-01-03T10:19:23","slug":"praecoronale-herzstuecke","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2020\/12\/27\/praecoronale-herzstuecke\/","title":{"rendered":"Pr\u00e4coronale Herzst\u00fccke"},"content":{"rendered":"

\u201eVielleicht k\u00f6nnen sie nur gelingen, wenn man alle seine Poren \u00f6ffnet, osmotisch, wenn man alle Stimmungen, Farben und Ger\u00fcche so weit inhaliert, dass sie im richtigen Augenblick ganz selbstverst\u00e4ndlich wieder aus einem herausstr\u00f6men\u201c, sagt Christian Thielemann \u00fcber Wagners \u201eMeistersinger\u201c im Booklet. Und diesen Anspruch l\u00f6st er in seiner Salzburger Osterfestspiel-Produktion auch ein: Majest\u00e4tisch erstrahlt das lichte Vorspiel ohne falsches Pathos, komplexe, dramatische Szenen wie die \u201ePr\u00fcgelfuge\u201c bleiben trotz dynamischer Zuspitzung transparent im Stimmengeflecht, lyrische Szenen wie Stolzings Preislied, Sachs\u2019 Fliedermonolog oder das Quintett bestimmen eine z\u00e4rtliche Poesie ohne Anfl\u00fcge ins Sentimentale. Und auch vor komischen Momenten hat diese Einstudierung keine Scheu.<\/p>\n\n\n\n

\u201eDie Meistersinger von N\u00fcrnberg\u201c z\u00e4hlt zu Thielemanns ganz besonderen Herzensst\u00fccken, was auch der Video-Mitschnitt einer Vorstellung von 2008 aus der Wiener Staatsoper dokumentiert, der eine der sch\u00f6nsten Inszenierungen dieses St\u00fccks von Otto Schenk konserviert. Elf Jahre sp\u00e4ter konnte er nun \u2013 mittlerweile wie sein einstiger F\u00f6rderer Karajan auch als Entdecker von Stimmen unterwegs \u2013 die Partien idealer besetzen, wovon der CD-Mitschnitt der S\u00e4chsischen Staatskapelle und des Staatsopernchors Dresden Zeugnis gibt: Mit exquisiter Textverst\u00e4ndlichkeit, Ausdrucksintensit\u00e4t und profunder Stimmf\u00fchrung empfiehlt sich allen voran Georg Zeppenfeld als einer der momentan besten Interpreten des Hans Sachs, wobei sein Schuster weniger alt daherkommt als die meisten ber\u00fchmten Kollegen vor 30 Jahren. Klaus Florian Vogt steht als Ritter Stolzing mit lichten H\u00f6hen im Zenit seiner lyrischen Sangeskunst. Als David gef\u00e4llt der in allen Registern geschmeidig und agil t\u00f6nende Sebastian Kohlhepp. Eine Klasse f\u00fcr sich in der kleineren Partie des Veit Pogner ist der kernige Bass Vitalij Kowaljow. Jacqueline Wagner singt die Eva m\u00e4dchenhafter und anmutiger als Ricarda Merbeth in der Wiener Aufnahme, Adrian Er\u00f6d verleiht der d\u00fcpierten Figur des Sixtus Beckmesser bewegende und elegante Tiefensch\u00e4rfe. Auff\u00fchrungsgeschichte d\u00fcrfte diese Produktion vor allem aber auch dank der fulminanten Orchesterleistung schreiben: Jede Phrase, jedes Solo wird sensitiv erkundet und filigran ausziseliert, eine nach Fliederduft schimmernde Pianokultur bewirkt eine zutiefst anr\u00fchrende Innigkeit im Lyrischen. Aber auch der \u00fcberw\u00e4ltigende \u201eWach auf\u201c-Chor, dessen Beginn mit der Fermate Thielemann wie ein Ausrufezeichen monumental ausstellt, kann in der Aufnahme in seiner starken energetischen Wirkung nachempfunden werden.<\/p>\n\n\n\n

Wann die Auff\u00fchrung einer so gro\u00df besetzten Oper in Pandemie-Zeiten wieder m\u00f6glich sein wird, steht noch in den Sternen. Dasselbe gilt f\u00fcr Sch\u00f6nbergs \u201eGurre-Lieder\u201c, die Thielemann mit der S\u00e4chsischen Staatskapelle in Dresden gerade noch rechtzeitig im M\u00e4rz 2020 vor dem ersten Lockdown in Dresden auff\u00fchren konnte. Beide Aufzeichnungen erweisen sich von daher als ein gro\u00dfer Gl\u00fccksfall und unverzichtbar f\u00fcr Thielemann-Fans. Stilistische Ankl\u00e4nge an Wagners \u201eTristan\u201c und Debussys \u201eP\u00e9lleas et M\u00e9lisande\u201c ziehen sich durch dieses Drama um den K\u00f6nig Waldemar und seine von der eifers\u00fcchtigen K\u00f6nigin ermordete geliebte Tove. Insbesondere im ersten Teil, dem Zwiegesang zwischen den Liebenden, schwankt die Musik zwischen geheimnisvollem Knistern und leidenschaftlicher Ekstase, weshalb man die Aufnahme am besten mit Kopfh\u00f6rern abspielen sollte. In der sehr fordernden, hoch anspruchsvollen, strapazierenden Partie des K\u00f6nigs gelingt allen voran Stephen Gould eine Glanzleistung, wie sie wohl kaum ein anderer Heldentenor im Alter von 58 Jahren zu meistern in der Lage w\u00e4re.<\/p>\n\n\n\n

Kirsten Liese<\/em><\/p>\n\n\n\n

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INFOS ZU DEN CDs<\/p>\n\n\n\n

Richard Wagner: \u201eDie Meistersinger von N\u00fcrnberg\u201c (1868)
Zeppenfeld, Vogt, Wagner u.a.
Staatskapelle Dresden, S\u00e4chsischer Staatsopernchor Dresden \u2013 Christian Thielemann
4 CDs, Profil<\/p>\n\n\n\n

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Arnold Sch\u00f6nberg: \u201eGurre-Lieder\u201c (1913)
Gould, Nylund, Mayer u.a.
Staatskapelle Dresden, S\u00e4chsischer Staatsopernchor Dresden \u2013 Christian Thielemann
2 CDs, Profil<\/p>\n\n\n\n

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