{"id":3927,"date":"2020-11-01T14:00:00","date_gmt":"2020-11-01T13:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=3927"},"modified":"2021-01-02T18:17:16","modified_gmt":"2021-01-02T17:17:16","slug":"auf-dem-nebengleis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2020\/11\/01\/auf-dem-nebengleis\/","title":{"rendered":"Auf dem Nebengleis"},"content":{"rendered":"<p>Der Komponist hat seine Fluchtgeschichten. Sei es als politisch Verfolgter 1848er, sei es vor den Gl\u00e4ubigern aus Riga. Auf der Flucht befindet sich auch Siegmund. Zun\u00e4chst allein, sp\u00e4ter mit Sieglinde. Br\u00fcnnhilde bet\u00e4tigt sich als des Liebespaars Fluchthelferin vor Wotan. Der seinerseits der eigenen Verantwortung zu entkommen sucht. Stefan Herheim m\u00f6chte aus alldem den Funken f\u00fcr die Geschichte migrierender Massen schlagen, die sich \u2013 auf der B\u00fchne als Solisten und Statisterie gegenw\u00e4rtig \u2013 durch den \u201eRing\u201c-Mythos ihrer Identit\u00e4t versichern. Einige der Heimatlosen schl\u00fcpfen daher in die Rollen von G\u00f6ttern, Wotanst\u00f6chtern und irdischem Personal, derer sie sich wiederholt aus dem auf dem allgegenw\u00e4rtigen Konzertfl\u00fcgel bereitliegenden Klavierauszug vergewissern. Die Fl\u00fcchtlingstrag\u00f6die gebiert sich aus dem Geist der Musik, um final dorthin zur\u00fcck zu sinken. So, wie Br\u00fcnnhilde dem Instrument entstiegen war, in das sie von Wotan am Ende als ihrem Sarg gebettet wird. Freilich lenkt Herheim von der bedenkenswerten Grundkonzeption durch Aufstockung des \u201eWalk\u00fcre\u201c-Personals ebenso wie durch \u00dcberbetonung zahlreicher Nebenaspekte ab. Zuallererst gilt das f\u00fcr die Hinzuerfindung eines \u201eHundinglings\u201c, dem Sohn Hundings und der Sieglinde, der \u2013 von der Mutter gemeuchelt \u2013 in Walhall als Kumpan der auf dem Schlachtfeld hingerafften Helden den Wotanst\u00f6chtern in der Absicht der Vergewaltigung an die W\u00e4sche geht. Freilich befremdet heftiger noch als derlei Zuviel an Redundanz, wenn Herheim das Gestische der Wagner\u2019schen Musik in die Bewegung der Figuren zu \u00fcbertragen sucht und dabei \u00fcber antiquierte Zeigegeb\u00e4rden nicht hinausgelangt. Im Bild bleibt das Fl\u00fcchtlingsgeschehen omnipr\u00e4sent. Um den zentral positionierten Konzertfl\u00fcgel schichten Herheim und Silke Bauer eine B\u00fchne aus zahllosen Koffern, Baustoff f\u00fcr die finster dr\u00e4uende Behausung Hundings, ansonsten wie eine pittoreske Ger\u00f6llhalde anzusehen. Mit ironischem Augenzwinkern er\u00fcbrigen Uta Heisekes Kost\u00fcme f\u00fcr Siegmund Holzf\u00e4llerhemd, f\u00fcr Br\u00fcnnhilde Fl\u00fcgelhelm und Brustharnisch.<\/p>\n\n\n\n<p>Musikalisch l\u00e4sst sich der Abend cum grano salis ansprechend vernehmen. Donald Runnicles und das in der vollen von Wagner verlangten St\u00e4rke den Graben bev\u00f6lkernde, ebenso wie die Solisten t\u00e4glich Covid-19-getestete Orchester der Deutschen Oper Berlin sp\u00fcren \u2013 des Monumentalformats seit Monaten entw\u00f6hnt \u2013 den gro\u00dfen Zusammenh\u00e4ngen der Partitur noch nach. Vokal beherrschen die Damen das Feld. Nina Stemme singt ihre Br\u00fcnnhilde immer frisch auf schlanker, in leuchtende H\u00f6hen und schimmernde Tiefen m\u00fcndender Bahn. Lise Davidsen stattet Sieglinde mit enormer Durchschlagskraft, reichen Farben und emphatischem Strahlen aus. Annika Schlicht verleiht Fricka ungewohnt gl\u00fchende Leidenschaft. Die Herren erreichen nicht ganz diesen Standard. Baritonal grundiert, vermittelt Brandon Jovanovichs Siegmund nur wenig zwischen liedhafter Innigkeit und emotionalen Ausbr\u00fcchen. Der f\u00fcr Wotan allzu helle Bariton von John Lundgren gebietet kaum \u00fcber die Ressourcen f\u00fcr einen intensiven Schlussakt. Andrew Harris setzt f\u00fcr Hunding besitzergreifende<br>Akzente.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Michael Kaminski<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eDie Walk\u00fcre\u201c (1870) \/\/&nbsp;Richard Wagner<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Berlin \/ Deutsche Oper Berlin (September 2020)<\/span><\/br>Stefan Herheim kapriziert sich in der \u201eWalk\u00fcre\u201c auf Sekund\u00e4res<\/p>","protected":false},"author":13,"featured_media":3929,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":2,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,201],"tags":[],"class_list":["post-3927","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen_2020_06"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Berlin_Die-Walkuere-Berlin-DOB-Walkuere-3-c-Bernd-Uhlig-e1609583940540.jpg",1500,843,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Berlin_Die-Walkuere-Berlin-DOB-Walkuere-3-c-Bernd-Uhlig-e1609583940540-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Berlin_Die-Walkuere-Berlin-DOB-Walkuere-3-c-Bernd-Uhlig-e1609583940540-600x169.jpg",600,169,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Berlin_Die-Walkuere-Berlin-DOB-Walkuere-3-c-Bernd-Uhlig-e1609583940540-1200x674.jpg",1200,674,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Berlin_Die-Walkuere-Berlin-DOB-Walkuere-3-c-Bernd-Uhlig-e1609583940540-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Berlin_Die-Walkuere-Berlin-DOB-Walkuere-3-c-Bernd-Uhlig-e1609583940540-1024x575.jpg",600,337,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"1. 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