{"id":3933,"date":"2020-11-02T12:17:00","date_gmt":"2020-11-02T11:17:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=3933"},"modified":"2021-01-02T18:58:47","modified_gmt":"2021-01-02T17:58:47","slug":"wenn-es-aristokraten-langweilig-wird","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2020\/11\/02\/wenn-es-aristokraten-langweilig-wird\/","title":{"rendered":"Wenn es Aristokraten langweilig wird"},"content":{"rendered":"<p>\u201eGef\u00e4hrliche Liebschaften\u201c, der Briefroman Laclos\u2019 von 1782, veranlasste Heiner M\u00fcller 200 Jahre sp\u00e4ter zu seinem Schauspiel \u201eQuartett\u201c. Francesconi machte daraus die gleichnamige Oper und verfasste das Libretto urspr\u00fcnglich in Englisch. Nun wurde das Werk erstmals in deutscher Sprache aufgef\u00fchrt.<\/p>\n\n\n\n<p>Marquise de Merteuil und Vicomte de Valmont, fr\u00fcher ein Liebespaar, sind in Verachtung einander zugetan. Verletzungen, offene Rechnungen, ein Wettkampf der Boshaftigkeiten, Ironie zum Altwerden (Vermont: \u201eAuf Sie ist zu lange kein Regen gefallen\u201c). Dekadenz, Langeweile, verurteilt zum Nichtstun. Heiner M\u00fcller hat das Schauspiel zeitlich vor der Franz\u00f6sischen Revolution oder nach dem Dritten Weltkrieg verortet, also hilft kein Telefon, TV oder Klatsch auf der Terrasse des Golfclubs beim Zeit totschlagen, stattdessen verbaler Krieg. Valmont beschl\u00e4ft die von Merteuil gehasste Madame de Tourvel, Gattin des Pr\u00e4sidenten, der seinerzeit die Marquise verschm\u00e4hte. Der Vicomte solle besser ihre Nichte Volanges verf\u00fchren. Im Spiel tauschen sie die Geschlechter. Er: \u201eIch glaube, ich k\u00f6nnte mich daran gew\u00f6hnen, eine Frau zu sein.\u201c Sie: \u201eIch wollte, ich k\u00f6nnte es!\u201c<\/p>\n\n\n\n<p>Die jugendliche Mojca Erdmann entspricht rein optisch keineswegs einer faltig alternden Marquise, meistert allerdings die schwierige Partie mit Sprechgesang und Ausbr\u00fcchen in irrsinnige H\u00f6hen beeindruckend. An ihrer Seite \u00fcberzeugt Thomas Oliemans mit warm-markantem Bariton. Im Rollenspiel mit umgeschnallten Br\u00fcsten \u2013 naja \u2013 aber im Sterben sehr sch\u00f6n. Bewundernswert, was die beiden auf der B\u00fchne leisten, es gilt unendliche Dialoge zu beherrschen und dabei jenseits gewohnter Linien zu singen.<\/p>\n\n\n\n<p>Barbara Wysocka (Regie) und Barabara Hanicka (B\u00fchnenbild) stellen eine l\u00f6chrige Halbkugel (Dritter Weltkrieg?) auf die B\u00fchne, die gedreht zu einem Iglu-artigen Spielraum mit wenigen Requisiten wird, St\u00fchle, Koffer, B\u00fccher, die in Kartons verstaut werden. Eine T\u00e4nzerin (Tourvel) und Statistin (Volanges) beleben sporadisch die Szene, sie lassen das Duett zum Quartett werden. Spiegelboden, Videoprojektionen, schwarze V\u00f6gel den Tod Valmonts begleitend (der Wein war vergiftet!), produzieren in schickem Grau gehalten sch\u00f6ne Bilder zum h\u00e4sslichen Geschehen.<\/p>\n\n\n\n<p>Dazu passt die Interpretation Daniel Barenboims, die man sich expressiver und mit weniger Wohlklang vorstellen k\u00f6nnte. Das Instrumentalensemble im Graben spielt makellos, es wird erg\u00e4nzt von zugespielten elektronischen Ger\u00e4uschen und Chor. Die kammermusikalische Komposition selbst beginnt spannend, zieht sich dann aber hin, ohne gro\u00dfe Spannungsb\u00f6gen zu entwickeln. Markante Tonfolgen und Instrumenten-Soli lassen den Zuschauer zum Zuh\u00f6rer werden, der konzentriert der Textprojektion folgt \u2013 folgen muss, um im St\u00fcck zu bleiben. Eine durchaus sehenswerte Auff\u00fchrung, auch wenn sie musikalisch nicht gerade einen Sog entfaltet.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Reinhard Eschenbach<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eQuartett\u201c (2011) \/\/&nbsp;Luca Francesconi<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Berlin \/ Staatsoper Unter den Linden (Oktober 2020)<\/span><\/br> Gef\u00e4hrliche Liebschaften in Luca Francesconis \u201eQuartett\u201c<\/p>","protected":false},"author":13,"featured_media":3931,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":1,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,201],"tags":[],"class_list":["post-3933","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen_2020_06"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Berlin_Quartett-quartett_311-c-Monika-Rittershaus-e1609584742747.jpg",1500,842,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Berlin_Quartett-quartett_311-c-Monika-Rittershaus-e1609584742747-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Berlin_Quartett-quartett_311-c-Monika-Rittershaus-e1609584742747-600x168.jpg",600,168,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Berlin_Quartett-quartett_311-c-Monika-Rittershaus-e1609584742747-1200x674.jpg",1200,674,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Berlin_Quartett-quartett_311-c-Monika-Rittershaus-e1609584742747-768x431.jpg",600,337,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Berlin_Quartett-quartett_311-c-Monika-Rittershaus-e1609584742747-1024x575.jpg",600,337,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"2. 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