{"id":4017,"date":"2020-11-02T13:00:00","date_gmt":"2020-11-02T12:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=4017"},"modified":"2021-01-02T18:59:38","modified_gmt":"2021-01-02T17:59:38","slug":"hygienisch-einwandfrei","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2020\/11\/02\/hygienisch-einwandfrei\/","title":{"rendered":"Hygienisch einwandfrei"},"content":{"rendered":"

Inzwischen \u00fcberzeugt so manches mittlere Haus durch souver\u00e4ne Bew\u00e4ltigung der Covid-19-Bedingungen. Der \u201eFidelio\u201c am Staatstheater Braunschweig kann da nicht mithalten. Viel zu sehr zeigt sich Beethovens Befreiungsoper dort durch \u00fcbervorsichtige Konzessionen an die Seuchenlage bestimmt. Was die Spieldauer auf pausenlose einhundert Minuten, das Orchester auf ein Bl\u00e4serensemble und den Chor auf elektronische Einspielung reduziert. Die B\u00fchnenfiguren fixieren sich auf die Befolgung der Abstandsregeln. St\u00fcckdienliche Interaktion kommt daher nur selten zustande. Hausherrin und Regisseurin Dagmar Schlingmann verliert \u00fcber der peinlich genauen Einhaltung aller Hygienevorschriften das Werk selbst aus den Augen. Da hilft es auch nicht, wenn statt gestrichener Singspielpassagen eine Schauspielerin Banalit\u00e4ten \u00fcber die Gattung Oper und die politischen Gefangenen aller Zeiten und Regimes vortr\u00e4gt. Indem sich der gesprochene Opferkatalog Litanei-artig dem Gesang unterlegt, werden die nun lediglich als Ger\u00e4usch wahrnehmbaren Namen der Dissidenten einer h\u00f6chst fragw\u00fcrdigen Dramaturgie unterworfen. Alles dies hinterf\u00e4ngt Sabine Mader mit einer grauen Mauer, in deren Nischen \u2013 gleich Zellen \u2013 die Gef\u00e4ngnisw\u00e4rter (sic!) hausen. Ein aus dem B\u00fchnenhimmel herabh\u00e4ngender Riesenkasten erweist sich als Kerker f\u00fcr Florestans Einzelhaft.<\/p>\n\n\n\n

Auch musikalisch leuchtet der Produktion kein Stern. Aus dem Graben t\u00f6nt nicht das Original, sondern eine nach Beethovens b\u00f6hmischem Zeitgenossen Wenzel Sedl\u00e1k und anderen zusammengestellte \u201eHarmoniemusik\u201c f\u00fcr eben jene Bl\u00e4serensembles, die an den F\u00fcrstenh\u00f6fen Potpourris angesagter Opern vortrugen. In Braunschweig wird damit geworben, Beethoven selbst habe Sedl\u00e1ks Arrangement autorisiert. Das trifft zu. Doch hatten weder Beethoven noch Sedl\u00e1k eine auf der \u201eHarmoniemusik\u201c basierende Opernauff\u00fchrung im Sinn. Dass sie sich dazu nicht eignet, lassen die etwas \u00fcber ein Dutzend Bl\u00e4ser samt Schlagwerk des Braunschweiger Staatsorchesters vernehmen. Unter Stabf\u00fchrung ihres Chefs Srba Dini\u0107 ringen sie ebenso kompetent wie vergeblich darum, Sedl\u00e1ks Noten Beethoven\u2019sche Emphase, geschweige S\u00e4ngerfreundlichkeit abzugewinnen. Schon deshalb bleibt bei den vokalen Leistungen viel Luft nach oben. Einzig der in der Titelpartie erfahrenen Susanne Serfling gelingt ein musikalisch ansprechendes Rollenportrait. Marc Horus gibt einen charaktertenoral eng gef\u00fchrten Florestan. Dem Rocco von Rainer Mesecke fehlen profunde Bassqualit\u00e4ten. Valentin Anikin verf\u00fcgt \u00fcber ansprechendes Material, ohne die Gef\u00e4hrlichkeit Pizarros zu beglaubigen. Ekaterina Kudryavtseva ist eine Marzelline nicht ohne sangliche Sch\u00e4rfen. Nur wenig profiliert Joska Lehtinen seinen Jaquino.<\/p>\n\n\n\n

Michael Kaminski<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eFidelio\u201c (1805\/1814) \/\/ Ludwig van Beethoven; Bearbeitung basierend auf der von Wenzel Sedl\u00e1k eingerichteten Fassung f\u00fcr ein \u201eHarmoniemusik\u201c genanntes Kammerensemble<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Braunschweig \/ Staatstheater Braunschweig (Oktober 2020)<\/span><\/br> \u201eFidelio\u201c in blasser Regie und dubioser Instrumentation<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":4021,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":1,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,201],"tags":[],"class_list":["post-4017","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen_2020_06"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Braunschweig_Fidelio-1-c-Bjoern-Hickmann-stage-picture-e1609597027856.jpg",1500,843,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Braunschweig_Fidelio-1-c-Bjoern-Hickmann-stage-picture-e1609597027856-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Braunschweig_Fidelio-1-c-Bjoern-Hickmann-stage-picture-e1609597027856-600x169.jpg",600,169,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Braunschweig_Fidelio-1-c-Bjoern-Hickmann-stage-picture-e1609597027856-1200x674.jpg",1200,674,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Braunschweig_Fidelio-1-c-Bjoern-Hickmann-stage-picture-e1609597027856-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Braunschweig_Fidelio-1-c-Bjoern-Hickmann-stage-picture-e1609597027856-1024x575.jpg",600,337,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"2. November 2020","get_modified_date":"2. Januar 2021","category_list":{"category":[{"term_id":34,"name":"Rezensionen","slug":"rezensionen","term_group":0,"term_taxonomy_id":34,"taxonomy":"category","description":"","parent":0,"count":441,"filter":"raw","order":"0"},{"term_id":201,"name":"Rezensionen 2020\/06","slug":"rezensionen_2020_06","term_group":0,"term_taxonomy_id":201,"taxonomy":"category","description":"","parent":34,"count":23,"filter":"raw","order":"0"}],"post_tag":false},"author_name":"Florian Maier","author_url":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/author\/redaktionorpheus-magazin-de\/","author_email":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_website":"","author_description":"","author_facebook":"","author_twitter":"","author_instagram":"","author_role":["administrator"],"author_firstname":"Florian","author_lastname":"Maier","user_login":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_avatar":"","author_avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/5ee5bbfa3e4d8e8fd4c1781cc619164177d374083eb6aa532bc9f2ba5f9c346a?s=96&d=mm&r=g","comment_count":0,"post_likes":0,"post_views":0},"tpgb_post_category":{"category":"Rezensionen<\/a> Rezensionen 2020\/06<\/a> "},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4017","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4017"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4017\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4021"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4017"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4017"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4017"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}