{"id":4038,"date":"2020-11-02T14:35:00","date_gmt":"2020-11-02T13:35:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=4038"},"modified":"2021-01-02T19:01:36","modified_gmt":"2021-01-02T18:01:36","slug":"medea-reflexionen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2020\/11\/02\/medea-reflexionen\/","title":{"rendered":"Medea.Reflexionen"},"content":{"rendered":"

H\u00e4ndels \u201eTeseo\u201c k\u00f6nnte auch \u201eMedea\u201c hei\u00dfen. Die Version aber, die Martin G. Berger jetzt von der geplanten Inszenierung f\u00fcr die gecancelten H\u00e4ndel-Festspiele auf Corona-Bedingungen heruntergedimmt hat, auf jeden Fall. Samt der hinein inszenierten Abst\u00e4nde und einem auf ein Dutzend Musiker reduzierten, kammermusikalisch pr\u00e4zisen H\u00e4ndelfestspielorchester. Berger und Dramaturg Philipp Amelungsen griffen beherzt in die St\u00fcckstruktur ein. Sie machten aus allen weiblichen Nebenrollen Medea-Alter-Egos. F\u00fcr diesen 90-min\u00fctigen Abend w\u00fcrde der Arbeitstitel \u201eMedea.Reflexionen\u201c passen. Neben der zentralen Medea2020 wird aus Agilea Medea1958 (Vanessa Waldhart) und aus Clizia Medea1880 (Yulia Sokolik). Dazu kommt noch eine stumme Medea1619. Damit ist die Zeitreise zum Thema der exemplarisch gegen die M\u00e4nnerherrschaft im Patriarchat aufbegehrenden Frau vorgegeben. Das m\u00e4nnliche Gegen\u00fcber dieser aufgestockten Frauenpower sind Jason (bei H\u00e4ndel Teseo) und Medeas Vater (Ki-Hyun Park), stumme Zugaben die Kinder Medeas und eine attraktive Aff\u00e4re Jasons. Kost\u00fcmbildnerin Esther Bialas hat daraus eine aufgedonnerte Sekret\u00e4rin gemacht, die lieber Marilyn Monroe w\u00e4re und es mit der Muster-Hausfrau Medea1958 aufnimmt.<\/p>\n\n\n\n

Musikalisch wird das Ganze bei Berger und Dirigent Attilio Cremonesi zu einem Pasticcio mit neu zusammengestellten Arien ohne eine von A nach B verlaufende Handlung. Die Inszenierung lotet vielmehr das Aufbegehren einer exemplarischen Medea verschiedener Epochen gegen die M\u00e4nner aus, die aus dem patriarchalischen Bauplan der Gesellschaft die Legitimation f\u00fcr ihren triebgesteuerten Egoismus ableiten. Gegen Ende schicken diese Frauen, sozusagen kollektiv, lediglich Jason zum Teufel. Ist zwar auch keine (Ab-)L\u00f6sung des Patriarchats, aber schon etwas anderes als Kindermord aus Rache f\u00fcrs Fremdgehen \u2026 Wenn zu Beginn die \u00fcberlebensgro\u00dfen Medea-Alter-Egos auf den Zwischenvorhang vor dem abstrakten Hexagon-Wohnkonstrukt projiziert werden, das Sarah-Katharina Karl auf die Drehb\u00fchne gesetzt hat, sp\u00fcrt man die Absicht, alles f\u00fcgt sich zu einem Ganzen.<\/p>\n\n\n\n

Die zentrale Medea2020 ist mit Romelia Lichtenstein eine S\u00e4ngerin, die sich die Geschmeidigkeit f\u00fcr virtuosen H\u00e4ndel-Gesang bewahrt hat und das voll ausspielt. Als smart gegelter Anzugtr\u00e4ger von heute ist Sporanist Samuel Mari\u00f1o (27) ein glasklarer Jason mit nat\u00fcrlichem B\u00fchnencharisma. Unter normalen Bedingungen w\u00e4re ein solcher \u201eTeseo\u201c in einer Hochburg der H\u00e4ndel-Pflege wohl nicht riskiert worden. Doch heutzutage leuchtet diese Version durchaus von innen \u2013 durch eine anregende Idee, klugen Umgang mit den Voraussetzungen, die Emotion der Musik und ein fabelhaftes Ensemble. Ungeteilter Beifall!<\/p>\n\n\n\n

Joachim Lange<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eTeseo\u201c (1713) \/\/ Georg Friedrich H\u00e4ndel; Spielfassung von Martin G. Berger<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Halle (Saale) \/ Oper Halle (Oktober 2020)<\/span><\/br> Martin G. Berger inszeniert eigene Version von H\u00e4ndels \u201eTeseo\u201c<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":4039,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":1,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,201],"tags":[],"class_list":["post-4038","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen_2020_06"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Halle-Saale_Teseo-teseo_ffw7615-c-Theater-Oper-und-Orchester-GmbH-Falk-Wenzel-e1609601578633.jpg",1500,843,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Halle-Saale_Teseo-teseo_ffw7615-c-Theater-Oper-und-Orchester-GmbH-Falk-Wenzel-e1609601578633-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Halle-Saale_Teseo-teseo_ffw7615-c-Theater-Oper-und-Orchester-GmbH-Falk-Wenzel-e1609601578633-600x169.jpg",600,169,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Halle-Saale_Teseo-teseo_ffw7615-c-Theater-Oper-und-Orchester-GmbH-Falk-Wenzel-e1609601578633-1200x674.jpg",1200,674,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Halle-Saale_Teseo-teseo_ffw7615-c-Theater-Oper-und-Orchester-GmbH-Falk-Wenzel-e1609601578633-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Halle-Saale_Teseo-teseo_ffw7615-c-Theater-Oper-und-Orchester-GmbH-Falk-Wenzel-e1609601578633-1024x575.jpg",600,337,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"2. November 2020","get_modified_date":"2. Januar 2021","category_list":{"category":[{"term_id":34,"name":"Rezensionen","slug":"rezensionen","term_group":0,"term_taxonomy_id":34,"taxonomy":"category","description":"","parent":0,"count":480,"filter":"raw","order":"0"},{"term_id":201,"name":"Rezensionen 2020\/06","slug":"rezensionen_2020_06","term_group":0,"term_taxonomy_id":201,"taxonomy":"category","description":"","parent":34,"count":23,"filter":"raw","order":"0"}],"post_tag":false},"author_name":"Florian Maier","author_url":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/author\/redaktionorpheus-magazin-de\/","author_email":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_website":"","author_description":"","author_facebook":"","author_twitter":"","author_instagram":"","author_role":["administrator"],"author_firstname":"Florian","author_lastname":"Maier","user_login":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_avatar":"","author_avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/5ee5bbfa3e4d8e8fd4c1781cc619164177d374083eb6aa532bc9f2ba5f9c346a?s=96&d=mm&r=g","comment_count":0,"post_likes":0,"post_views":0},"tpgb_post_category":{"category":"Rezensionen<\/a> Rezensionen 2020\/06<\/a> "},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4038","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4038"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4038\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4039"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4038"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4038"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4038"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}