{"id":4041,"date":"2020-11-01T16:00:00","date_gmt":"2020-11-01T15:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=4041"},"modified":"2021-01-02T18:20:33","modified_gmt":"2021-01-02T17:20:33","slug":"eingewickelt-ausgewickelt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2020\/11\/01\/eingewickelt-ausgewickelt\/","title":{"rendered":"Eingewickelt &#8211; ausgewickelt"},"content":{"rendered":"<p>Einkalkuliert war ein gro\u00dfer Frank-Castorf-Aufreger f\u00fcr Hamburg. Den haben die Anti-Corona-Regeln verhindert. Also kein \u201eBoris Godunow\u201c-Massenauflauf in der Staatsoper, sondern einige Nummern kleiner: eine musikalisch-szenische Collage unter dem Titel \u201emolto agitato\u201c mit Musik von Georg Friedrich H\u00e4ndel, Gy\u00f6rgy Ligeti, Johannes Brahms und Kurt Weill.<\/p>\n\n\n\n<p>Castorfs Regieausfl\u00fcge in die Welt der Oper profitierten bislang von den kongenialen Drehb\u00fchnen-Konstrukten, die sein Ausstatter Aleksander Denic als assoziationsoffene Spiel- und Denkr\u00e4ume daf\u00fcr erfand. In Hamburg ist nichts davon zu sehen. Hier versieht er die erdr\u00fcckende Tiefe des B\u00fchnenraumes nur sehr sparsam mit ein paar Versatzst\u00fccken. Eine Filmset-Ecke ganz hinten. Ein Spruchband mit den aufgespr\u00fchten Worten \u201eSex and Lies\u201c. Eine US-Fahne, die Valery Tscheplanowa schwenkt und in die sie sich vielsagend ein- und aus der sie sich wieder auswickelt. Schlie\u00dflich wird dieses nationale Symbol in Gestalt einer gewaltigen Lichtinstallation bis vor an die Rampe gefahren. In Flammen geht aber nicht das Sternenbanner, sondern \u201enur\u201c eine wei\u00dfe Fahne auf.<\/p>\n\n\n\n<p>Die Musik zur Auftakt-Choreographie mit Fahne liefert H\u00e4ndels \u201eAnkunft der K\u00f6nigin von Saba\u201c. Katharina Konradi, Jana Kurucov\u00e1 und Georg Nigl pr\u00e4sentieren dann neben einem hereingeschobenen B\u00fchnenorchester effektvoll die Vokalisen-Emphase mit Ligetis \u201eNouvelles Aventures\u201c (1965). Nach den von Rupert Burleigh am Klavier begleiteten \u201eVier ernsten Ges\u00e4ngen\u201c von Brahms wechselt Tenor Matthias Klink gekonnt zu nachgespielten Folterszenen aus Quentin Tarantinos Gangsterfilm \u201eReservoir Dogs \u2013 Wilde Hunde\u201c, in denen auch Bariton Georg Nigl echt wienernd gl\u00e4nzt. Gemeinsam mit Konradi und Kurucov\u00e1 begleitet Nigl zu Ausschnitten aus H\u00e4ndels \u201eAci, Galatea e Polifemo\u201c einen \u00fcber ihren K\u00f6pfen eingespielten sowjetischen Animationsfilm zum Thema. Mehr szenisch musikalisches Eigengewicht entfalten schlie\u00dflich \u201eDie sieben Tods\u00fcnden\u201c in einer Fassung von HK Gruber und Christian Muthspiel. Hier brilliert Tscheplanowa mit beiden Pers\u00f6nlichkeiten der Anna auf ihrer Tour durch etliche US-Metropolen. Beim Dauerthema USA geht es nat\u00fcrlich auch um Gewalt und Sexismus, der Name Harvey Weinstein f\u00e4llt. Die Requisite steuert auch noch einen Milit\u00e4r-Jeep bei\u2026<\/p>\n\n\n\n<p>Nat\u00fcrlich gibt es die bei Castorf unvermeidlichen, mit B\u00fchnenkameras produzierten Livebilder auf der gro\u00dfen Leinwand im Zentrum der B\u00fchne. Diesmal allenfalls routiniert, ohne wirklich eine neue Dimension zu erschlie\u00dfen. F\u00fcr Kent Nagano am Pult seiner Musikerauswahl war es eher eine Er\u00f6ffnung mit angezogener Handbremse. Wie sagte Intendant Georges Delnon vor der Vorstellung? \u201eDie Hauptbotschaft ist: Wir spielen wieder!\u201c<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Roberto Becker<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201emolto agitato\u201c (2020) \/\/&nbsp;Collage mit Musik von Georg Friedrich H\u00e4ndel, Johannes Brahms, Kurt Weill und Gy\u00f6rgy Ligeti<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Hamburg \/ Staatsoper Hamburg (September 2020)<\/span><\/br> Spielzeiter\u00f6ffnung mit der Collage \u201emolto agitato\u201c<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":4042,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":1,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,201],"tags":[],"class_list":["post-4041","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen_2020_06"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Hamburg_molto-agitato-HSO_molto_agitato_2020_c-Monika_Rittershaus_17_klein_1-e1609601976806.jpg",1500,843,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Hamburg_molto-agitato-HSO_molto_agitato_2020_c-Monika_Rittershaus_17_klein_1-e1609601976806-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Hamburg_molto-agitato-HSO_molto_agitato_2020_c-Monika_Rittershaus_17_klein_1-e1609601976806-600x169.jpg",600,169,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Hamburg_molto-agitato-HSO_molto_agitato_2020_c-Monika_Rittershaus_17_klein_1-e1609601976806-1200x674.jpg",1200,674,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Hamburg_molto-agitato-HSO_molto_agitato_2020_c-Monika_Rittershaus_17_klein_1-e1609601976806-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Hamburg_molto-agitato-HSO_molto_agitato_2020_c-Monika_Rittershaus_17_klein_1-e1609601976806-1024x575.jpg",600,337,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"1. 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