{"id":4077,"date":"2020-11-02T15:30:00","date_gmt":"2020-11-02T14:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=4077"},"modified":"2021-01-02T19:02:55","modified_gmt":"2021-01-02T18:02:55","slug":"orfeo-reloaded","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2020\/11\/02\/orfeo-reloaded\/","title":{"rendered":"\u201eL\u2019Orfeo\u201c reloaded"},"content":{"rendered":"<p>Von Monteverdis Vertonung des Mythos um Orpheus und Eurydike wird angenommen, dass sie die erste Oper der Musikgeschichte ist \u2013 zumindest ist sie die erste erhaltene Fr\u00fchform der Oper, die mit der Urauff\u00fchrung 1607 in Mantua erstmals Instrumentalmusik, Gesang und Tanz auf eine B\u00fchne brachte. 400 Jahre und zahlreiche Seuchen sp\u00e4ter passt \u201eL\u2019Orfeo\u201c gut in die aktuelle Pandemie-Zeit, befand man am Staatstheater N\u00fcrnberg und wagte nach der viralen Zwangspause mit der \u201eOper Nr. 1\u201c den Neustart. Die Digitalisierung unseres gesellschaftlichen Zusammenlebens spiegelt sich \u2013 durchaus nachvollziehbar \u2013 in Jens-Daniel Herzogs Inszenierung, die zu Beginn etwas zu viel von einer hektischen Videoinstallation mit Barockmusik hat. Da wird ausgelassen Hochzeit gefeiert, simultan via Smartphone dokumentiert, gepostet und gesocialnetworked. Erst nach Euridices Unfall \u2013 etwas \u00fcberfl\u00fcssigerweise mit Krankenwagentransport und nachfolgender OP auf mobiler LED-Wand bebildert \u2013 wird\u2019s weniger plakativ. Von einem Moment auf den anderen ist es mit dem sozialen Leben vorbei. \u201eSocial Distancing\u201c ist das Gebot unserer Zeit \u2013 Abstand halten aber, das kann Orfeo nicht, ganz im Gegenteil. Er sucht nach der Erf\u00fcllung im Zusammensein mit Euridice und macht sich auf in den Hades. Dazu m\u00fcsste er nicht zwingend nach unten, die H\u00f6lle findet man in dieser Inszenierung auf Erden, eindringlich illustriert mit brennenden Landschaften, Industriebrachen und Corona-Gr\u00e4berfeldern auf der allgegenw\u00e4rtigen Videoleinwand. Wohltuend die Augenblicke, wenn sich Aug\u2019 und Ohr\u2019 auf die wunderbare Musik konzentrieren k\u00f6nnen, etwa wenn Orfeo (Martin Platz) Caronte mit seiner Sangeskunst \u00fcberzeugen will oder Proserpina (Almerija Delic) ihren G\u00f6ttergatten um Gnade f\u00fcr die Liebenden bittet.<\/p>\n\n\n\n<p>\u00dcberhaupt ist die musikalische Gestaltung dieses \u201eL\u2019Orfeo\u201c ein Gewinn \u2013 den bekannten Umst\u00e4nden geschuldet, wollte Generalmusikdirektorin Joana Mallwitz nach der Zwangspause ihre bestens aufspielende Staatsphilharmonie zum Einsatz bringen. Sie erarbeitete mit Frank L\u00f6hr zusammen eine eigene, mit moderner Musik und Soundelementen durchdrungene Fassung, die fast wie ein Film-Soundtrack die Handlung begleitet. Ausschlie\u00dflich akustisch erzeugt erklingen Herzschl\u00e4ge und tiefes Wummern. Und wenn Orfeo mit Euridice im Schlepptau gl\u00fccklich die Unterwelt verl\u00e4sst, wird Monteverdis \u201egehender Bass\u201c kurzzeitig durch eine Jazzeinlage fortgef\u00fchrt. Faszinierend, wie Mallwitz ihre Musiker \u2013 im Orchestergraben, beidseitig auf den R\u00e4ngen, hinter der B\u00fchne platziert \u2013 koordiniert, aus den derzeitigen Abstandsregeln eine Tugend macht und gleichzeitig des Komponisten Experimentierfreude mit Echos k\u00fcnstlerisch fortf\u00fchrt. Monteverdi in Dolby Surround \u2013 gro\u00dfartig! Das S\u00e4ngerensemble des Staatstheaters legt stimmlich und schauspielerisch einen \u00fcberzeugenden Auftritt hin und das Ganze ist ohne \u00dcbertreibung ein wahres \u201eKlangfest\u201c.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Dany Mayland<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eL\u2019Orfeo\u201c (1607) \/\/ Claudio Monteverdi; Orchesterfassung von Frank L\u00f6hr und Joana Mallwitz<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">N\u00fcrnberg \/ Staatstheater N\u00fcrnberg (Oktober 2020)<\/span><\/br> Versuch eines Br\u00fcckenschlags mit Monteverdis Meisterwerk<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":4078,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":1,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,201],"tags":[],"class_list":["post-4077","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen_2020_06"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Nuernberg_LOrfeo-StaatstheaterNuernberg_2020_21_Oper_Lorfeo_298_c_LudwigOlah-e1609603746400.jpg",1500,843,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Nuernberg_LOrfeo-StaatstheaterNuernberg_2020_21_Oper_Lorfeo_298_c_LudwigOlah-e1609603746400-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Nuernberg_LOrfeo-StaatstheaterNuernberg_2020_21_Oper_Lorfeo_298_c_LudwigOlah-e1609603746400-600x169.jpg",600,169,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Nuernberg_LOrfeo-StaatstheaterNuernberg_2020_21_Oper_Lorfeo_298_c_LudwigOlah-e1609603746400-1200x674.jpg",1200,674,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Nuernberg_LOrfeo-StaatstheaterNuernberg_2020_21_Oper_Lorfeo_298_c_LudwigOlah-e1609603746400-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Nuernberg_LOrfeo-StaatstheaterNuernberg_2020_21_Oper_Lorfeo_298_c_LudwigOlah-e1609603746400-1024x575.jpg",600,337,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"2. 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