{"id":4085,"date":"2020-11-02T16:00:00","date_gmt":"2020-11-02T15:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=4085"},"modified":"2021-01-02T19:03:22","modified_gmt":"2021-01-02T18:03:22","slug":"willkommen-bienvenue-welcome","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2020\/11\/02\/willkommen-bienvenue-welcome\/","title":{"rendered":"Willkommen, Bienvenue, Welcome!"},"content":{"rendered":"

Es ist ein Auftakt mit doppeltem Boden: im D\u00e4mmerlicht mit dem popul\u00e4ren \u201eWillkommen, Bienvenue, Welcome!\u201c des Conf\u00e9renciers. Die Geschichte aus dem Berliner Nachtleben der sp\u00e4ten zwanziger und fr\u00fchen drei\u00dfiger Jahre des vorigen Jahrhunderts ist ein exemplarischer Fall von Tanz auf dem Vulkan. Mittendrin verursacht das Nazi-(Volks-)Lied \u201eDer morgige Tag ist mein\u201c, das die braue Herrschaft herbeisehnt, R\u00fcckenschauer. Mit jedem, der auf der B\u00fchne dabei Haltung annimmt und einstimmt, etwas mehr. Immer noch, oder eben wieder.<\/p>\n\n\n\n

Wer \u201eCabaret\u201c inszeniert, kann sich auf die mitrei\u00dfende Musik von John Kander verlassen, muss aber auch gegen die ber\u00fchmte Verfilmung mit Liza Minnelli anspielen. Dazu kommen die Anti-Corona-Regeln, die ihr Recht einfordern. Ringelpiez ohne Anfassen sozusagen. Oliver Helf hat eine Trib\u00fcne auf die Drehb\u00fchne gebaut, mit Revuetreppe in der Mitte und einem Glamour-Vorhang dahinter. Hier ist die achtk\u00f6pfige Combo wie eine Big Band platziert. Dirigent Dominik Beykirch und Karl Epp haben die Nummern neu arrangiert. Damit heizen sie den von Modjgan Hashemian fantastisch choreographierten 14 Kit-Kat-Girls und -Boys ein. Dass es dabei nicht nur in der Geschlechterzuordnung durch die Kost\u00fcme von Aleksandra Kica bewusst drunter und dr\u00fcber geht, versteht sich von selbst. Im Kit-Kat-Club toben die Roaring Twenties in Reinkultur! Das Tempo stimmt von Anfang an, selbst der Slapstick ist durchchoreographiert.<\/p>\n\n\n\n

Ein Schmankerl ist die kom\u00f6diantische Lust, mit der Uwe Schenker-Primus aus dem Conf\u00e9rencier eine umwerfende Travestie-Nummer macht. Auch beim Club-Personal ist kein M\u00e4nnerbein vor Strapsen und High Heels sicher. Klar, dass der Nazi im St\u00fcck (Krunoslav \u0160ebrek ist ein \u00fcberzeugend gescheitelter Ernst Ludwig) sich hier nicht wohlf\u00fchlt. Als Sally Bowles gl\u00e4nzt Dascha Trautwein, Thomas Kramer ist Clifford Bradshaw, der vergeblich versucht, sie zur Flucht von dem \u201emorgigen Tag\u201c zu bewegen. Als sie sich entschlie\u00dft, wieder aufzutreten, leuchtet hinter ihr schon das Revue-Logo der neuen Zeit und auch der Conf\u00e9rencier kommt jetzt nicht mehr im Fummel, sondern in Uniform und mit F\u00fchrerb\u00e4rtchen. Stefanie Dietrich als Fr\u00e4ulein Schneider und Alexander G\u00fcnther als ihr j\u00fcdischer Verehrer liefern die exemplarischen Beispiele f\u00fcr die damals vorherrschende b\u00fcrgerliche \u201eEs wird schon nicht so schlimm werden\u201c-Illusion.<\/p>\n\n\n\n

F\u00fcr Regisseur Nurkan Erpulats Abstecher ins Musiktheater ist \u201eCabaret\u201c genau die richtige Wahl. Bei den Insignien der neuen Zeit bleibt das Ma\u00df gewahrt, das ambitionierte Kunst von allzu plakativen Effekten unterscheidet. Irgendwann malt sich der geheimnisvolle Lausbub mit der blonden Per\u00fccke, der durch die Geschichte geistert, blau an. Was wohl hei\u00dfen soll, dass Blau das neue Braun ist. Insgesamt bekommt die Inszenierung den Cabaret-Balance-Akt aber instinktsicher hin.<\/p>\n\n\n\n

Joachim Lange<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eCabaret\u201c (1966) \/\/ John Kander<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Weimar \/ Deutsches Nationaltheater Weimar (Oktober 2020)<\/span><\/br> Tanz auf dem Vulkan im \u201eCabaret\u201c<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":4086,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":1,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,201],"tags":[],"class_list":["post-4085","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen_2020_06"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Weimar_Cabaret-6530_cabaret-112_foto_candy_welz-e1609604166325.jpg",1500,843,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Weimar_Cabaret-6530_cabaret-112_foto_candy_welz-e1609604166325-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Weimar_Cabaret-6530_cabaret-112_foto_candy_welz-e1609604166325-600x169.jpg",600,169,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Weimar_Cabaret-6530_cabaret-112_foto_candy_welz-e1609604166325-1200x674.jpg",1200,674,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Weimar_Cabaret-6530_cabaret-112_foto_candy_welz-e1609604166325-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Weimar_Cabaret-6530_cabaret-112_foto_candy_welz-e1609604166325-1024x575.jpg",600,337,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"2. November 2020","get_modified_date":"2. Januar 2021","category_list":{"category":[{"term_id":34,"name":"Rezensionen","slug":"rezensionen","term_group":0,"term_taxonomy_id":34,"taxonomy":"category","description":"","parent":0,"count":441,"filter":"raw","order":"0"},{"term_id":201,"name":"Rezensionen 2020\/06","slug":"rezensionen_2020_06","term_group":0,"term_taxonomy_id":201,"taxonomy":"category","description":"","parent":34,"count":23,"filter":"raw","order":"0"}],"post_tag":false},"author_name":"Florian Maier","author_url":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/author\/redaktionorpheus-magazin-de\/","author_email":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_website":"","author_description":"","author_facebook":"","author_twitter":"","author_instagram":"","author_role":["administrator"],"author_firstname":"Florian","author_lastname":"Maier","user_login":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_avatar":"","author_avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/5ee5bbfa3e4d8e8fd4c1781cc619164177d374083eb6aa532bc9f2ba5f9c346a?s=96&d=mm&r=g","comment_count":0,"post_likes":0,"post_views":0},"tpgb_post_category":{"category":"Rezensionen<\/a> Rezensionen 2020\/06<\/a> "},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4085","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4085"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4085\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4086"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4085"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4085"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4085"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}