{"id":4093,"date":"2020-11-01T17:24:00","date_gmt":"2020-11-01T16:24:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=4093"},"modified":"2021-01-02T18:24:16","modified_gmt":"2021-01-02T17:24:16","slug":"opera-buffa-trotzt-corona","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2020\/11\/01\/opera-buffa-trotzt-corona\/","title":{"rendered":"Opera buffa trotzt Corona"},"content":{"rendered":"<p>Mit der jeweils dreieinhalbst\u00fcndigen Doppelpremiere von \u201eBarbier\u201c und \u201eFigaro\u201c an zwei aufeinanderfolgenden Tagen leistet das Wiesbadener Staatstheater ein in Covid-19-Zeiten rekordverd\u00e4chtiges Wagest\u00fcck. Doch zun\u00e4chst stimmt Regisseur Tilo Nest ganz in scheinbarer R\u00fccksicht auf die Seuchenlage das Publikum zu Beginn des auf der ersten Kom\u00f6die von Beaumarchais\u2019 \u201eFigaro-Trilogie\u201c basierenden \u201eBarbier\u201c die 200 zugelassenen Besucher auf einen lediglich halbszenischen Abend ein, indem er das Orchester auf der Vorderb\u00fchne positioniert. Kaum aber haben zwei Mitglieder des Klangk\u00f6rpers f\u00fcreinander Feuer gefangen und sind zu Rosina und Almaviva mutiert, fahren die Kollegen in den Graben hinab und geben einem Treiben Raum, dessen Herkunft aus der Commedia dell\u2019arte die Regie keinen Augenblick verleugnet. Daher gelingt es der \u201eBarbier\u201c-Personage auch, souver\u00e4n mit der Covid-19-Lage zu spielen. Das f\u00e4ngt beim demonstrativen Einhalten des Distanzgebots an und h\u00f6rt bei Rosinas domestiziertem Rieseng\u00fcrteltier nicht auf. Fiese Ger\u00fcchte wie Viren verspr\u00fchend, verwandelt sich Basilio im Crescendo der Verleumdungsarie in eine Fledermaus. Um keinen Schlich verlegen, schl\u00fcpft Figaro in diverse Theaterberufe vom Inspizienten bis zum Kapellmeister und gebietet ferner \u00fcber die B\u00fchnenmaschinerie. Zu allem \u00dcberfluss h\u00fcpft Rossini in Bartolos Part \u00fcber die B\u00fchne. Erst die letzten Raketen des Ideenfeuerwerks wollen nicht mehr z\u00fcnden. Die f\u00fcr Almaviva ge\u00f6ffneten Striche m\u00fcnden in eine One-Man-Show, in der sich die \u00fcbrigen Ensemblemitglieder zu blo\u00dfen Zuh\u00f6rern degradiert sehen m\u00fcssen. Aufs Ganze gesehen aber ger\u00e4t der Wiesbadener \u201eBarbier\u201c zu einer Riesengaudi, in der Gisbert J\u00e4kels die technischen M\u00f6glichkeiten des Hauses fordernde B\u00fchne munter mitmischt. So setzt sich Rosinas rosa tapeziertes M\u00e4dchenzimmer in den Turbulenzen des ersten Finales in aufgeregte Bewegung. F\u00fcr die Kost\u00fcme legen sich Anne Buffetrille und Mirjam Ruschka keinerlei Z\u00fcgel an. Rosina wechselt zwischen Girlie und Se\u00f1ora. Almaviva platzt als Offizier der Roten Funken aus dem rheinischen Karneval in Bartolos Haus.<\/p>\n\n\n\n<p>Musikalisch brilliert der Abend vor allem durch vokale Leistungen. Denn Konrad Jungh\u00e4nel entlockt zwar den Holzbl\u00e4sern des beinahe kammermusikalisch besetzten Hessischen Staatsorchesters abwechselnd Poesie und Schalk, das H\u00e4uflein Streicher aber muss die T\u00f6ne treiben. Stimmlich gewinnend l\u00e4sst Ioan Hotea seinen Almaviva zwischen lyrischem Tenor und tenore di grazia changieren. Silvia Hauer grundiert Rosina noch in den mutwilligsten Passagen mit einer Spur Noblesse. Thomas de Vries gibt einen frappierend Parlando-gel\u00e4ufigen Bartolo. Rollenad\u00e4quat l\u00e4sst Young Doo Park seinen Basilio orgeln und donnern. Christopher Bolduc verk\u00f6rpert die Titelfigur darstellerisch wendig.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Michael Kaminski<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eIl barbiere di Siviglia\u201c (\u201eDer Barbier von Sevilla\u201c) (1816) \/\/&nbsp;Gioachino Rossini<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Wiesbaden \/ Hessisches Staatstheater Wiesbaden (September 2020)<\/span><\/br> Rossinis \u201eBarbier\u201c setzt die subversive Kraft des Lachens frei<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":4094,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":1,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,201],"tags":[],"class_list":["post-4093","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen_2020_06"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Wiesbaden_Il-barbiere-di-Siviglia-Wiesbaden-Barbier-1-c-Karl-und-Monika-Forster-e1609604495760.jpg",1500,843,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Wiesbaden_Il-barbiere-di-Siviglia-Wiesbaden-Barbier-1-c-Karl-und-Monika-Forster-e1609604495760-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Wiesbaden_Il-barbiere-di-Siviglia-Wiesbaden-Barbier-1-c-Karl-und-Monika-Forster-e1609604495760-600x169.jpg",600,169,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Wiesbaden_Il-barbiere-di-Siviglia-Wiesbaden-Barbier-1-c-Karl-und-Monika-Forster-e1609604495760-1200x674.jpg",1200,674,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Wiesbaden_Il-barbiere-di-Siviglia-Wiesbaden-Barbier-1-c-Karl-und-Monika-Forster-e1609604495760-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Wiesbaden_Il-barbiere-di-Siviglia-Wiesbaden-Barbier-1-c-Karl-und-Monika-Forster-e1609604495760-1024x575.jpg",600,337,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"1. 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