{"id":4101,"date":"2020-11-01T13:00:00","date_gmt":"2020-11-01T12:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=4101"},"modified":"2021-01-02T18:16:12","modified_gmt":"2021-01-02T17:16:12","slug":"mehr-als-ein-lebenszeichen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2020\/11\/01\/mehr-als-ein-lebenszeichen\/","title":{"rendered":"Mehr als ein Lebenszeichen"},"content":{"rendered":"<p>Au\u00dfergew\u00f6hnliche Zeiten erfordern au\u00dfergew\u00f6hnliche Ideen \u2013 vor diesem Hintergrund muss man Elisabeth Sobotka und ihrem Team f\u00fcr diese Mehr-als-Notversion eines Corona-bedingt eingeschr\u00e4nkten Sommerspektakels gratulieren. Grund genug, dem auch eine au\u00dfergew\u00f6hnliche Rezension folgen zu lassen \u2013 ausnahmsweise nicht beschr\u00e4nkt auf die zeitgen\u00f6ssische Oper \u201eImpresario Dotcom\u201c, der die h\u00f6chste Aufmerksamkeit in dieser auf eine Woche reduzierten Festtage zuteilwurde. Das Auftragswerk von \u013dubica \u010cekovsk\u00e1 nach einer Kom\u00f6dienvorlage von Goldoni handelt von der prek\u00e4ren Situation arbeitsloser S\u00e4ngerinnen und S\u00e4ngern und leistet somit unwillk\u00fcrlich einen Beitrag zur aktuellen Corona-Zeit. Die Handlung ist kurz wie eindrucksvoll: Ein ausbeuterischer Impresario verlangt, dass man unter Wasser singen m\u00fcsse. Anfangs str\u00e4uben sich einige K\u00fcnstler noch dagegen, aber in der Not unterwerfen sie sich beim Vorsingen den zerst\u00f6rerischen Anforderungen. Regisseurin Elisabeth St\u00f6ppler hat das St\u00fcck minimalistisch eindrucksvoll umgesetzt, mit unheimlichen Videoprojektionen von Menschen, die im Aquarium ihre M\u00fcnder bewegen und sich Corona-konform auf Abstand halten. Die Musik wirkte in ihrem experimentellen Charakter streckenweise zwar etwas monoton, aber dann und wann l\u00e4sst sie aufhorchen, wenn die Komponistin Zitate aus Opern von Mozart, Gluck, Offenbach, Bizet und Verdi einbringt und diese einfallsreich verfremdet. Gesungen und musiziert wurde unter der Leitung von Christopher Ward am Pult der Vorarlberger Symphonieorchesters aufs Trefflichste.<\/p>\n\n\n\n<p>Sehr kreativ reagierte auch ein Konzert unter dem Titel \u201eVocal Distancing\u201c mit dem Ensemble \u201eThe Present\u201c und dem Gitarristen und Lautenisten Lee Santana auf die Corona-Abstandsregeln. Das Ensemble lie\u00df Alte und Neue Musik aufeinanderprallen und stellte sich daf\u00fcr in variierenden Besetzungen r\u00e4umlich unterschiedlich auf. F\u00fcr die Sopranistin Hanna Herfurtner, die kurzfristig ihre Reise absagen musste, sprang Johanna Zimmer ein, die sich stupend mit einem vergleichbar sch\u00f6nen, luziden Sopran ins Ensemble einf\u00fcgte und das schwierige Solo \u201eGebet\u201c von Sidney Corbett, das die Stimme stark strapaziert, souver\u00e4n meisterte.<\/p>\n\n\n\n<p>Den H\u00f6hepunkt markierte ein Liederabend mit den beiden Nachwuchss\u00e4ngern Anna El-Kashem (Sopran) und Johannes Kammler (Bariton), die Lieder von Hugo Wolf und Richard Strauss so nuanciert, ausdrucksreich und textverst\u00e4ndlich darboten, dass man h\u00e4tte meinen k\u00f6nnen, sie h\u00e4tten bei Dietrich Fischer-Dieskau und Elisabeth Schwarzkopf studiert.<\/p>\n\n\n\n<p>F\u00fcr einen grandiosen Abschluss sorgten schlie\u00dflich die Wiener Symphoniker unter Philippe Jordan mit einem Richard-Strauss-Programm. Der Abend offenbarte vielfach geprobte klangliche Finessen und eine sorgsam gepflegte Wiener Klangkultur. Dazu waren die Symphonischen Dichtungen \u201eDon Juan\u201c&nbsp; und \u201eTill Eulenspiegels lustige Streiche\u201c angesichts rasanter Stimmungswechsel, einer gewissen Rauschhaftigkeit, durchsetzt mit anspruchsvollen Bl\u00e4sersoli, die alle Solisten makellos darbrachten, ideal gew\u00e4hlt.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Kirsten Liese<\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Bregenz \/ Bregenzer Festspiele (August 2020)<\/span><\/br> Impressionen von den \u201eFesttagen im Festspielhaus\u201c<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":4102,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":1,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,201],"tags":[],"class_list":["post-4101","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen_2020_06"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Bregenz_Festtage-im-Festspielhaus-9286_306-c-Bregenzer-Festspiele-Karl-Forster-e1609605262172.jpg",1500,843,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Bregenz_Festtage-im-Festspielhaus-9286_306-c-Bregenzer-Festspiele-Karl-Forster-e1609605262172-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Bregenz_Festtage-im-Festspielhaus-9286_306-c-Bregenzer-Festspiele-Karl-Forster-e1609605262172-600x169.jpg",600,169,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Bregenz_Festtage-im-Festspielhaus-9286_306-c-Bregenzer-Festspiele-Karl-Forster-e1609605262172-1200x674.jpg",1200,674,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Bregenz_Festtage-im-Festspielhaus-9286_306-c-Bregenzer-Festspiele-Karl-Forster-e1609605262172-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Bregenz_Festtage-im-Festspielhaus-9286_306-c-Bregenzer-Festspiele-Karl-Forster-e1609605262172-1024x575.jpg",600,337,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"1. 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