{"id":4107,"date":"2020-11-01T19:00:00","date_gmt":"2020-11-01T18:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=4107"},"modified":"2021-01-02T18:28:40","modified_gmt":"2021-01-02T17:28:40","slug":"placido-der-grosse","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2020\/11\/01\/placido-der-grosse\/","title":{"rendered":"Pl\u00e1cido der Gro\u00dfe"},"content":{"rendered":"<p>Es ist wohl eine der letzten B\u00fchnenpartien des fast 80-j\u00e4hrigen Pl\u00e1cido Domingo und der 20-min\u00fctige Schlussapplaus kann sicher als Hommage an eine gro\u00dfe Lebensleistung gedeutet werden. H\u00f6chstverdient aber auch f\u00fcr diesen Abend: Man staunt nicht schlecht, wie pr\u00e4sent, agil und ausdrucksstark er die gro\u00dfe Titelpartie meistert. Die Inszenierung von Peter Stein aus dem Jahre 2002 l\u00e4sst im Gegensatz dazu einige Fragen offen, sie schwankt zwischen abstrakter Gestaltung mit Lichtdesign-Elementen und realistisch anmutenden Settings ohne erkennbare Linie. Zu viele Szenen vor halbgeschlossenem Vorhang wirken uninspiriert. Etwas, das sich leider bei der Personenf\u00fchrung fortsetzt und f\u00fcr die Solistenriege gr\u00f6\u00dftenteils \u201estehend an der Rampe singen\u201c bedeutet. Was f\u00fcr ein Gl\u00fcck, dass begabte S\u00e4ngerdarsteller wie G\u00fcnther Groissb\u00f6ck (in der Rolle des Fiesco) es trotzdem schaffen, ihren Figuren Leben einzuhauchen. Die Kampfszenen des Chores wirken dagegen gestellt und \u2013 obwohl komplett Corona-abstandsfrei inszeniert \u2013 darstellerisch wenig \u00fcberzeugend. Vielleicht hatte die Produktion im Vorfeld aber einfach nur zu wenig Proben, denn auch musikalisch hat Evelino Pid\u00f2 seine liebe M\u00fche damit, Orchester, Chor und Solisten zusammenzuhalten und dauerhaft die richtige Klangbalance zwischen B\u00fchne und Graben zu finden. Dass dieser Opernabend doch noch ein denkw\u00fcrdiger wird, liegt eindeutig an \u00fcberzeugenden Gesangsleistungen, neben Domingo vor allem die von G\u00fcnther Groissb\u00f6ck, dessen gewaltige Bass-Pr\u00e4senz von warmem Timbre und Ausdruck der Geschichte jene Intensit\u00e4t verleiht, die man in der Regie vermisst. Herausragend und intensiv das Vers\u00f6hnungsduett im dritten Akt. Von Domingos bewundernswerter Darstellung eines in die Jahre gekommenen Boccanegra war schon oben die Rede \u2013 lediglich zum Ende beim direkten Aufeinandertreffen der beiden wird es etwas grotesk. Immerhin verk\u00f6rpert hier der im richtigen Leben halb so alte Groissb\u00f6ck den Gro\u00dfvater von Boccanegras Tochter Amelia! Trotzdem, auch das funktioniert, vor allem, weil beide fabelhafte Darsteller sind, Domingo \u201eseinem\u201c Simon schl\u00fcssige Pr\u00e4senz verleiht und mit gro\u00dfer Erfahrung vorhandene Textschw\u00e4chen durch \u00fcberragende Rollenpr\u00e4senz sowie dem unverwechselbaren Timbre seiner Weltstimme gekonnt ausmerzt. Hut ab vor dieser erstaunlichen Leistung! Hibla Gerzmava als Amelia k\u00e4mpft anf\u00e4nglich mit leichten Intonationsproblemen und schrillem Timbre, bekommt ihre volumin\u00f6se Stimme im Laufe des Abends aber noch in den Griff. Der usbekische Tenor Najmiddin Mavlyanov besitzt einen kraftvollen Tenor, wirkt mit der Partie des Gabriele Adorno zuweilen aber \u00fcberfordert und quetscht ein wenig in den H\u00f6hen. Darstellerische Akzente vermisst man bei ihm leider v\u00f6llig. Erw\u00e4hnenswert: Attila Mokus als Paolo. Alles in allem ein denkw\u00fcrdiger, ber\u00fchrender Abend, sicher eine Reminiszenz an eine musikalische Legende.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Iris Steiner<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eSimon Boccanegra\u201c (1857\/1881) \/\/ Giuseppe Verdi<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Wien \/ Wiener Staatsoper (September 2020)<\/span><\/br> Ein wohltuend Corona-befreiter \u201eSimon Boccanegra\u201c<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":4108,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":1,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,201],"tags":[],"class_list":["post-4107","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen_2020_06"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Wien_Simon-Boccanegra-01_Simon_Boccanegra_132004_DOMINGO-c-Wiener-Staatsoper-Michael-Poehn-e1609605977956.jpg",1498,843,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Wien_Simon-Boccanegra-01_Simon_Boccanegra_132004_DOMINGO-c-Wiener-Staatsoper-Michael-Poehn-e1609605977956-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Wien_Simon-Boccanegra-01_Simon_Boccanegra_132004_DOMINGO-c-Wiener-Staatsoper-Michael-Poehn-e1609605977956-600x169.jpg",600,169,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Wien_Simon-Boccanegra-01_Simon_Boccanegra_132004_DOMINGO-c-Wiener-Staatsoper-Michael-Poehn-e1609605977956-1200x675.jpg",1200,675,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Wien_Simon-Boccanegra-01_Simon_Boccanegra_132004_DOMINGO-c-Wiener-Staatsoper-Michael-Poehn-e1609605977956-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/FSG_Wien_Simon-Boccanegra-01_Simon_Boccanegra_132004_DOMINGO-c-Wiener-Staatsoper-Michael-Poehn-e1609605977956-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"1. 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