{"id":4911,"date":"2021-02-12T11:13:26","date_gmt":"2021-02-12T10:13:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=4911"},"modified":"2021-02-14T13:40:35","modified_gmt":"2021-02-14T12:40:35","slug":"leichtsinn-mit-folgen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2021\/02\/12\/leichtsinn-mit-folgen\/","title":{"rendered":"Leichtsinn mit Folgen"},"content":{"rendered":"<p>Heute ist die Versuchung wohl, \u201eInfluencerin\u201c oder \u201eModel\u201c zu werden und dazu Bernsteins \u201eGlitter and be gay\u201c zu singen \u2026 Diesem schwelgerisch-b\u00f6sen M\u00e4dchentraum setzte Abb\u00e9 Pr\u00e9vost schon 1731 ein Roman-Denkmal. Den damaligen Bucherfolg hat dann \u00fcber 100 Jahre sp\u00e4ter Fran\u00e7ois Auber als Oper gestaltet. Doch erst Jules Massenets Vertonung von 1884 wurde zu einem Erfolg, den Giacomo Puccini wenige Jahre sp\u00e4ter noch \u00fcbertrumpfte.<\/p>\n\n\n\n<p>Massenets Manon verlangt keinen \u00fcppigen und am Ende fast hochdramatischen, auf alle F\u00e4lle hochexpressiven Sopran, sondern \u201eLyrismus pur\u201c. Daf\u00fcr ist Elsa Dreisig in der Hamburger Einstudierung eine Idealbesetzung: noch ein Hauch von Kindfrau, dazu viel ungeformte Lebenserwartung, die prompt mal auf diesen und mal auf jenen Weg gelockt werden kann. Das haben Regisseur und Dirigent erfreulicherweise erkannt und weitgehend interpretatorisch umgesetzt.<\/p>\n\n\n\n<p>Regisseur David B\u00f6sch nutzt die Corona-Vorgaben und zeigt Menschen oft auf Distanz mit der Sehnsucht nach N\u00e4he. Es sind Menschen in einem zeitlosen Jetzt und Hier und Heute. So gen\u00fcgen ein paar St\u00fchle und Tische auf sonst leerer B\u00fchne f\u00fcr die Erstbegegnung im Wirtshaus, dann f\u00fcr das sehr schlichte Liebesnest in Paris. Kontrastreich fulminant ist B\u00fchnenbildner Patrick Bannwart und Kost\u00fcmbildner Falko Herold Manons \u201eErfolg\u201c in der Welt des \u201eGlitter and be gay\u201c gelungen: als Shootingstar im Showgesch\u00e4ft, alles unter der Leuchtschrift \u201eC\u2019est la vie\u201c, alles glamour\u00f6se Oberfl\u00e4che \u2013 dahinter die Gl\u00fccksuche an einarmigen Banditen, wo sich die nicht so gl\u00fccklichen, daher sich sexy anbietenden \u201eFreundinnen\u201c Poussette, Javotte und Rosette tummeln. Dass die dann doch zu zarte Manon noch einmal das Gl\u00fcck bei Des Grieux sucht, ihn aus seiner religi\u00f6sen Zuflucht herauslockt: All das \u00fcberzeugt szenisch wie musikdramatisch. Nach dem kurzen Gl\u00fcckspiel-Irrglauben l\u00e4sst B\u00f6sch dann alles in einer leeren \u00d6de enden, wo Massenet Manon im Gefangenentransport nach Le Havre an Ersch\u00f6pfung sterben l\u00e4sst. Doch B\u00f6sch muss da \u00e4rgerlicherweise wieder seine \u201eeigene Sicht\u201c zeigen: Manon kommt wie am Anfang mit ihrem kleinen Rucksack und trinkt Gift, noch dazu aus einem Fl\u00e4schchen, das eher aus dem 19. Jahrhundert stammt \u2013 Massenet ver-schlimm-bessert! Interpretationsgewinn: null!<\/p>\n\n\n\n<p>Daf\u00fcr entsch\u00e4digt Dirigent S\u00e9bastien Rouland mit dem Philharmonischen Staatsorchester Hamburg und idiomatischem Gesp\u00fcr: eben keinen Puccini aus dem Werk zu machen, sondern die schnellen Umbr\u00fcche in der \u201eeasy\u201c-Stimmung, den vermeintlich \u201eleichten\u201c Tonfall junger Menschen im Umgang mit ihrem \u201eleichten\u201c Leben Klang werden zu lassen.<\/p>\n\n\n\n<p>All das l\u00e4sst auch Elsa Dreisig ihren musikalischen Feinsinn in Ton wie K\u00f6rpersprache entfalten und macht B\u00f6sch letztlich zweitrangig. Ihr Sopran verstr\u00f6mt m\u00e4dchenhaft scheue S\u00fc\u00dfe \u2013 und bl\u00fcht dann kurz auf zur gro\u00dfen Emotion. Ihre strahlenden Augen verwandeln sich mehrfach zu innerem Glanz, es singt aus ihr \u2013 um dann getreu der raffiniert feinen Komposition Manons Schw\u00e4che und die Stimmungsumschw\u00fcnge vokal zu gestalten bis in die melodramatischen Phrasen hinein. Eine bildh\u00fcbsche junge Frau, durchs Leben gewirbelt von vokaldramatischen Windst\u00f6\u00dfen der Banalit\u00e4t, Berechnung und Gemeinheit \u2013 gut verk\u00f6rpert und gesungen durch Bj\u00f6rn B\u00fcrgers Lescaut, Daniel Kluges Guillot-Morfontaine und die anderen M\u00e4nner. Zu ihnen kontrastiert der feingliedrige Des Grieux von Ioan Hotea, ein schlanker Tenor mit dem n\u00f6tigen \u201elyrisme fran\u00e7aise\u201c, dem Ernst und der Schw\u00e4che vor diesen divergierenden Anforderungen des Lebens. Dreisig und Hotea bilden ein anr\u00fchrend fesselndes Paar des Scheiterns. Ein musikdramatisches Pl\u00e4doyer f\u00fcr Massenet!<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Wolf-Dieter Peter<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eManon\u201c (1884) \/\/ Op\u00e9ra comique von Jules Massenet<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/operavision.eu\/de\/bibliothek\/auffuehrungen\/opern\/manon-staatsoper-hamburg\" target=\"_blank\" aria-label=\"Die Inszenierung ist als Stream ab 12. Februar 2021 f\u00fcr einen Monat kostenfrei auf der Plattform OperaVision abrufbar. (opens in a new tab)\" rel=\"noreferrer noopener\" class=\"ek-link\">Die Inszenierung ist als Stream ab 12. 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