{"id":4922,"date":"2021-02-14T13:40:14","date_gmt":"2021-02-14T12:40:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=4922"},"modified":"2021-02-28T23:22:19","modified_gmt":"2021-02-28T22:22:19","slug":"heillos-inkonsequentes-gegen-romantik","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2021\/02\/14\/heillos-inkonsequentes-gegen-romantik\/","title":{"rendered":"Heillos Inkonsequentes gegen Romantik"},"content":{"rendered":"<p>Ein besonderer Abschied w\u00e4re m\u00f6glich gewesen: In der 1990 gescheiterten \u201eFreisch\u00fctz\u201c-Neuinszenierung donnerte im Nationaltheater der damalige Schauspieler Klaus Bachler die t\u00f6dlichen \u201eFreikugel\u201c-Bedingungen Samiels ins Theaterrund. Jetzt h\u00e4tte der gerne als Erz\u00e4hler oder Vorleser auftretende Intendant Nikolaus Bachler in seiner letzten Saison nochmals \u2026 doch der von ihm engagierte Regisseur sah alles anders.<\/p>\n\n\n\n<p>Der wei\u00dfe Schimmel \u201eRegietheater\u201c f\u00fchrt in seinen besten Auftritten best\u00fcrzende, faszinierende und horizontbereichernde Werksichten vor. Daf\u00fcr stand Dmitri Tcherniakov lange Zeit. Als K\u00fcnstler im 21. Jahrhundert lehnt er \u00fcberirdische \u201eFreisch\u00fctz\u201c-Gegebenheiten wie Gottesglaube und Eremiten, Teufelspakte und Samiel ab. Er siedelt die Handlung um Probeschuss, treffsichere Kugeln und allerlei Spuk-Brimborium im Hier und Heute an. Und muss also viel \u201ein die Moderne \u00fcbersetzen\u201c: neue Texte f\u00fcr die dann stummen Figuren \u00fcber der B\u00fchne.<\/p>\n\n\n\n<p>Als sein eigener B\u00fchnenbildner hat er als Einheitsbild den hochgelegenen Veranstaltungssaal eines schicken Hotels gew\u00e4hlt. Dessen hintere Holzlamellenwand l\u00e4sst durch Drehen der Segmente in einen weiteren Saal blicken, dahinter Hochhausfassaden. Im vorderen Saal feiert ein Oligarch oder Boss (imposant mit dicker Havanna B\u00e1lint Szab\u00f3) mit einer Business-Society ohne Masken und Abstand (tapfer klangsch\u00f6n der Staatsopernchor; Einstudierung: Stellario Fagone), bedient von Hotelpersonal mit Maske; man s\u00e4uft Bier aus der Flasche. Der Probeschuss besteht darin, aus dem Hotelfenster wahllos einen Passanten abzuknallen. Daf\u00fcr kommt Tcherniakovs zweite Neuheit abermals zum Einsatz: Auf der schwarzen Leinwand oberhalb blicken wir mit Max durchs Zielfernrohr und sehen dann bei Kilians Schuss das Gehirn des Getroffenen spritzen \u2013 erst nachher wird vorgef\u00fchrt, dass das ein Fake-Filmchen war. Damit wir auch verstehen, dass Max ein Weichei ist, l\u00e4uft er in einer \u00e4rmlichen Strickjacke herum, Typ Oberbuchhalter. Diesen panischen Normalo schleift Kaspar, ein wohl traumatisierter Kriegsheld, sp\u00e4ter in den abgedunkelten Saal als \u201eWolfsschlucht\u201c in einem Plastiksack herein. In einer \u00d6lsardinendose mixt er diese speziellen Kugeln und ballert damit lustvoll herum. Da fehlt jegliche Horror-Atmosph\u00e4re. Einzig beeindruckende Regie-Idee f\u00fcr Kaspar, die der kernig-b\u00f6se Bariton Kyle Ketelsen auch bewundernswert umsetzt: Aus seinem Trauma heraus antwortet er als \u201eSamiel\u201c mit gepresst abgedunkeltem Bass sich selbst und beschw\u00f6rt sein Ende.<\/p>\n\n\n\n<p>Der ansonsten dominierenden szenischen Entt\u00e4uschung entsprechend zieht sich aber Agathe in eben diesem Saal \u2013 und nicht in einer Luxussuite \u2013 zur Hochzeit um. Woher Ottokar kommt, bleibt unklar, erst recht der Auftritt des Eremiten. Daf\u00fcr spielt all das in halbhellem Nachtblau \u2013 also wohl nur in Max\u2019 neuem Trauma \u2026? Doch da war schon klar, dass Tcherniakovs Werksicht in sich v\u00f6llig inkonsequent und verkorkst modernisiert war. Da retteten auch die auf die Filmleinwand projizierten neuen Zwischentexte nichts.<\/p>\n\n\n\n<p>Trost f\u00fcr die pausenlos gestreamte Auff\u00fchrung kam aus dem auf Abstand sitzenden Staatsorchester unter Antonello Manacorda. Die auf gute \u00dcbertragungsqualit\u00e4t zielende Aussteuerung lie\u00df die Besonderheiten der Orchesterfassung von Eberhard Kloke nicht so recht erkennen. Doch Manacorda vermied alle sp\u00e4tromantische Aufladung der Emotionen, sondern bezog den Gesamtklang auf die damals lebenden Beethoven und Schubert: schlank, klar, straff, melodieselig wo angebracht. Darin folgte ihm ein exzellentes Solistenensemble: neben dem fiesen Kaspar von Ketelsen der tenoral fast zu gesund strahlende Max von Pavel \u010cernoch; aus \u00c4nnchen hatte Tcherniakov eine zweite Tilda Swinton geformt, die auch noch eine lesbische Beziehung zu Agathe andeuten musste \u2013 aber Anna Prohaska sang das einfach strahlend weg. Sie alle \u00fcberragte Golda Schultz: Ihre Agathe klang nach Sopran-Sonnenschein-Gold, dabei weich, m\u00fchelos geformt und herzenswarm \u2013 eine Verneigung wert. Ansonsten: Auf Nimmerwiedersehen!<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Wolf-Dieter Peter<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eDer Freisch\u00fctz\u201c (1821) \/\/ Romantische Oper von Carl Maria von Weber<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.staatsoper.de\/staatsopertv.html\" target=\"_blank\" aria-label=\"Die Inszenierung ist als Video-on-Demand ab 15. Februar 2021 f\u00fcr 30 Tage kostenfrei auf Staatsoper.TV abrufbar. 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