{"id":5524,"date":"2021-03-27T18:02:08","date_gmt":"2021-03-27T17:02:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=5524"},"modified":"2021-04-14T20:44:15","modified_gmt":"2021-04-14T18:44:15","slug":"von-liebe-leidenschaft-und-verlust","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2021\/03\/27\/von-liebe-leidenschaft-und-verlust\/","title":{"rendered":"Von Liebe, Leidenschaft und Verlust"},"content":{"rendered":"<p>Es g\u00e4be vielerlei dramatische Aspekte: die nie frei gelebte Homosexualit\u00e4t Tschaikowskis; der fr\u00fche Tod der geliebten Schwester; das seltsam vielschichtige Verh\u00e4ltnis zum homosexuellen Bruder Modest; die befremdliche Distanzbeziehung zur M\u00e4zenin Nadeschda von Meck; das Verh\u00e4ltnis zu Iosif Kotek; das obskure Todesurteil eines \u201eEhrengerichts\u201c; der fr\u00fche Tod durch ein Glas Cholera-Wasser. Doch Christof Loy hat einen inneren Kern gefunden, von dem die vertonte und jetzt als Titel gew\u00e4hlte Goethe-Zeile \u201eNur wer die Sehnsucht kennt\u201c k\u00fcndet \u2013 und den Tschaikowski selbst in einem Brief formuliert hat: \u201eIch kenne die Macht der Liebe schon, aber das Gl\u00fcck darin nicht.\u201c Das inspirierte Loy, 24 Lieder und drei kleine Instrumentaleinlagen zu einem intimen musikalischen Kammerdrama zusammenzubinden.<\/p>\n\n\n\n<p>In einem edel blau tapezierten Salon sitzt Mariusz K\u0142ubczuk am Fl\u00fcgel und intoniert zur Einstimmung einige Takte aus Tschaikowskis \u201eDumka\u201c. An einem Tischchen sitzt versunken der m\u00e4nnlich reife Vladislav Sulimsky, singt sich selbst mit bassbaritonaler Wucht \u201eSchlaf ein, mein Herz \u2026 was vorbei ist, ist vorbei\u201c vers\u00f6hnlich Ruhe zu. Der jugendlich agile Bariton Miko\u0142aj Tr\u0105bka versinkt in seligem \u00dcberschwang und erster Pein \u2013 wozu der reife Mann wissend l\u00e4chelt. Tenor Andrea Car\u00e8 als \u201eMann im besten Alter\u201c besingt derweil das \u201eschnelle Vergessen\u201c. Wie die drei einander betrachten, sich abwenden, dann wieder zuh\u00f6ren: Da tut sich bereits eine Bandbreite von menschlicher Diversit\u00e4t und \u00c4hnlichkeit auf, die in Bann schl\u00e4gt. Das vertieft Mezzosopranistin Kelsey Lauritano im Hosenanzug, denn nicht das weibliche Element kommt hinzu, auch eine andere Art von Trauer. Zum kleinen Klaviertriller erscheint Sopranistin Olesya Golovneva im wei\u00dfen T\u00fcll-Glockenrock und singt mit ihrer dunklen Partnerin von schmerzlich erbetener Ruhe; als der junge Bariton (Miko\u0142aj Tr\u0105bka) voller Emphase von der Nachtigall und ihrem Zauberwort \u201eLiebe\u201c schw\u00e4rmt, erhebt sie sich auf Spitzen und beschw\u00f6rt mit wenigen Tanzfiguren die tr\u00e4umerische Aura all jener Schwanenwesen. Es geh\u00f6rt zum Besonderen, dass sich zwischen allen f\u00fcnf Menschen ein feingesponnenes Beziehungsgeflecht mal andeutet, mal auftut, mal zerf\u00e4llt. Doch auch hochdramatische Z\u00fcge fehlen in Tschaikowskis Romanzen nicht: die vollt\u00f6nende Erinnerung an \u201eTrunkene N\u00e4chte\u201c oder auch der Kosak, der seiner Hanna eine Korallenkette aus dem Krieg bringen soll und als er endlich heimkehrt, ist sie schon verstorben \u2026<\/p>\n\n\n\n<p>Die knapp zwei Stunden breiten in K\u00f6rperhaltungen, Blicken, im schmerzlich ringenden, aber auch dumpfen Br\u00fcten einen zun\u00e4chst kostbar feinen Kosmos an Zwischenmenschlichem aus. Das wird so dicht, fesselnd und bedr\u00e4ngend, dass es wie eine entspannende Wohltat wirkt, als der eingerahmte Teil der R\u00fcckwand hochf\u00e4hrt, eine gemalte l\u00e4ndliche Ideallandschaft sichtbar wird, das Adagio cantabile aus \u201eSouvenir de Florence\u201c von Mitgliedern des Frankfurter Opern- und Museumsorchesters erklingt \u2013 und wie eine Mahnung an derzeit nicht erlaubte Auftritte sechs Notenpulte und Streichinstrumente verlassen dastehen \u2026<\/p>\n\n\n\n<p>\u201eStumme Gespr\u00e4che sind beredsamer als manches Wort\u201c, singt Olesya Golovneva fast am Ende. In Herbert Murauers sonst leerem Salon, in Olaf Winters mal mildem, mal kaltem Licht war aller innenweltlicher Reichtum anwesend. Was Loy mit seinen f\u00fcnf Solisten der Extraklasse entwickelt hat, ist tief ber\u00fchrend, erhebt sich wie ein hell blitzender Solit\u00e4r \u00fcber den dumpf-grellen M\u00fcll unserer Tage. Was Kunst doch kann!<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Wolf-Dieter Peter<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eNur wer die Sehnsucht kennt\u201c \/\/ Tschaikowski-Lieder inszeniert von Christof Loy<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a aria-label=\"Die Inszenierung ist als kostenfreier Stream bis 20. Juni 2021 \u00fcber die Website des Theaters verf\u00fcgbar. (opens in a new tab)\" href=\"https:\/\/oper-frankfurt.de\/de\/spielplan\/nur_wer_die_sehnsucht_kennt\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\" class=\"ek-link\">Die Inszenierung ist als kostenfreier Stream bis 20. 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