{"id":6892,"date":"2021-10-25T09:01:00","date_gmt":"2021-10-25T07:01:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=6892"},"modified":"2021-12-22T14:19:55","modified_gmt":"2021-12-22T13:19:55","slug":"notwendiger-untergang","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2021\/10\/25\/notwendiger-untergang\/","title":{"rendered":"Notwendiger Untergang"},"content":{"rendered":"<p>Wie zwei steinerne G\u00e4ste kn\u00fcppeln von hohen Sockeln herab Siegfried und Gunther Br\u00fcnnhilde mit Worten nieder \u2013 statuengleich und austauschbar. Die anschlie\u00dfende Vergewaltigung verwundert niemanden. Stefan Herheim l\u00e4sst ungeheure Brutalit\u00e4t zu einem Markenzeichen dieser Produktion werden. Ein weiteres ist Boshaftigkeit. Auf ihre Dem\u00fctigung sinnend, steigt Hagen zu den G\u00f6ttern empor, rei\u00dft Wotan den zerbrochenen Speer aus der Hand. Hei\u00dft \u2013 beider Eid von vornherein br\u00fcskierend \u2013 Siegfried und Br\u00fcnnhilde auf dessen Spitze schw\u00f6ren. Drittes Hauptmerkmal ist die meist hinl\u00e4nglich konsequent durchgehaltene Ununterscheidbarkeit von Parodie und Ernst. So, wenn Siegfried wie aus einem Wurmloch im raumzeitlichen Kontinuum durch den allgegenw\u00e4rtigen Ding-Symbol-Konzertfl\u00fcgel vom Walk\u00fcrenfelsen mitten in der als Kopie des Hauptfoyers der Deutschen Oper auf die B\u00fchne gestellten Gibichungenhalle anlangt. Herheims Sicht auf deren Hausherrn Gunther ist freilich disparat. Die anf\u00e4ngliche Schie\u00dfbudenfigur kommt nicht mit der Trauer \u00fcberein, die den Gibichungen erfasst, als der Blutsbruder ihm tot in die Arme sinkt. Bewegend hingegen Br\u00fcnnhildes Wandlung zur das Spiel von G\u00f6ttern und Menschen durchschauenden, die Notwendigkeit des Weltuntergangs begreifenden und herbeif\u00fchrenden einzig wahren Heldin inmitten einer auch durch Siegfried korrumpierten Welt.<\/p>\n\n\n\n<p>Der Regisseur reduziert als sein eigener B\u00fchnenbildner die f\u00fcr ihn nach wiederholtem Bekunden zentrale Fl\u00fcchtlingsthematik auf ein Koffergebirge. Illusionistisch beleuchtet, t\u00e4uscht es einen Berggipfel vor, von dem aus die zu optisch attraktiven Gr\u00fcppchen erstarrte G\u00f6tterwelt machtlos die irdischen Geschehen beobachtet. Uta Heiseke gewandet das Pantheon wie \u00fcbrigens auch Siegfried germanisch. Die Besucher der Urauff\u00fchrung h\u00e4tten daran ihre Freude gehabt.<\/p>\n\n\n\n<p>Musikalisch nimmt die Produktion beinahe rundum f\u00fcr sich ein. Der Chor der Deutschen Oper unter Jeremy Bines haut dem Auditorium seinen Part st\u00fcckgem\u00e4\u00df um die Ohren. Donald Runnicles arbeitet mit dem Orchester des Hauses die leitmotivischen Verflechtungen pr\u00e4gnant heraus, was den Klangk\u00f6rper nicht hindert, sich als atmender Organismus h\u00f6ren zu lassen.<\/p>\n\n\n\n<p>Clay Hilley ist ein konditionsstarker und durchschlagskr\u00e4ftiger Siegfried. Nina Stemme phrasiert jederzeit erwogen. Stupende Sicherheit, Unangestrengtheit und Strahlkraft erheben ihre Br\u00fcnnhilde zu einer Klasse f\u00fcr sich. Thomas Lehman steigert Gunther aus dem zun\u00e4chst Buffonesken zum jede Charakterschw\u00e4che \u00fcbert\u00f6nenden Heldenbariton. Der als Hagen besetzte Gidon Saks l\u00e4sst sich mit beginnender Indisposition ansagen. Aile Asszonyi ist eine rollendeckende Gutrune. Okka von der Dameraus Waltraute trumpft gewaltig auf. Bleibt, vom Weltenbrand zu berichten: Den Saal blendet ein rotgestirntes Firmament aus unz\u00e4hligen Scheinwerfer-Sonnen. Wenn sie verl\u00f6schen, zeigt sich die leere B\u00fchne bei Arbeitslicht. Eine Reinigungskraft wischt den Boden. Das n\u00e4chste Welttheater harrt des Aufbaus.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Michael Kaminski<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eG\u00f6tterd\u00e4mmerung\u201c (1876) \/\/ Oper von Richard Wagner<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Berlin \/ Deutsche Oper Berlin (Oktober 2021)<\/span><\/br><br \/>\n\u201eG\u00f6tterd\u00e4mmerung\u201c der Pandemie geschuldet als vorletzter Teil der \u201eRing\u201c-Tetralogie<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":6893,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":1,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1573],"tags":[],"class_list":["post-6892","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2022-01"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Deutsche-Oper-Berlin_Goetterdaemmerung-c-Bernd-Uhlig-scaled.jpg",2560,1706,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Deutsche-Oper-Berlin_Goetterdaemmerung-c-Bernd-Uhlig-scaled.jpg",700,466,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Deutsche-Oper-Berlin_Goetterdaemmerung-c-Bernd-Uhlig-scaled-e1639420299324-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Deutsche-Oper-Berlin_Goetterdaemmerung-c-Bernd-Uhlig-scaled-e1639420299324-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Deutsche-Oper-Berlin_Goetterdaemmerung-c-Bernd-Uhlig-scaled-e1639420299324-768x431.jpg",600,337,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Deutsche-Oper-Berlin_Goetterdaemmerung-c-Bernd-Uhlig-scaled-e1639420299324-1024x575.jpg",600,337,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"25. 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