{"id":6896,"date":"2021-11-11T09:31:00","date_gmt":"2021-11-11T08:31:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=6896"},"modified":"2021-12-22T14:27:43","modified_gmt":"2021-12-22T13:27:43","slug":"von-assoziationen-und-anspielungen-atomisiert","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2021\/11\/11\/von-assoziationen-und-anspielungen-atomisiert\/","title":{"rendered":"Von Assoziationen und Anspielungen atomisiert"},"content":{"rendered":"<p>Mime hat vom Blechblasinstrumentenbauer, dessen Erzeugnisse noch im Hintergrund seiner Werkstatt prangen, zum Waffenschmied umgeschult. Nun hockt er in gestreifter KZ-H\u00e4ftlingsjacke vor dem Amboss, auf dem Haupt das samtene Wagner-Barett. Kein Zweifel, Stefan Herheims Assoziationsreichtum ist oft immens. In Mimes Fall verbinden sich die nie bewiesene, aber immer virulente Deutung der Figur als Karikatur des vorgeblich j\u00fcdisch profits\u00fcchtig-verschlagenen Wesens und die wenig stattliche K\u00f6rpergr\u00f6\u00dfe Wagners. Doch taugt die F\u00fclle der Einf\u00e4lle nicht dazu, Schl\u00fcsselsituationen \u00fcberzeugend auszuagieren. Weder in der zerfransenden Schmiedeszene, noch vor Neidh\u00f6hle, wo des Titelhelden stumme Eltern als Engel im Humperdinck-Format posieren.<\/p>\n\n\n\n<p>Vollends scheitert Herheim, wenn das komplette Geschehen in Parodie umschlagen soll. Auf dem Walk\u00fcrefelsen harren die Gefl\u00fcchteten, um Zeugen der Erstbegegnung von Siegfried und Br\u00fcnnhilde zu werden. F\u00fcr sie wirft sich das Paar in talentfreie Opernposen. Danach heischt der Recke in dilettantischer Selbst\u00fcbersch\u00e4tzung bei den Umstehenden Applaus. So zerf\u00e4llt denn die Handlung in meist rohrkrepierende Pointen. Selbst der immer gegenw\u00e4rtige Konzertfl\u00fcgel bringt zwar effektvoll Mime am Amboss, sp\u00e4ter dann viel weniger eindr\u00fccklich die schlafende Br\u00fcnnhilde aus dem Geist der Musik hervor, zwischendurch aber viel Kunstgewerbliches wie adrett aufgespie\u00dfte Klavierauszugs-Seiten. Die oft frappanten Metamorphosen des Herheim\u2019schen Gebirges aus Fl\u00fcchtlingskoffern gelangen bei der Verwandlung in den riesigen augenrollenden Fafner an technische Grenzen.<\/p>\n\n\n\n<p>Kost\u00fcmlich macht Uta Heiseke aus Mime einen Blickfang, der die Ambivalenz der Figur zeigt; Siegfried steckt im Germanenkost\u00fcm aus dem Fundus des 19. Jahrhunderts. Angesichts der auf dem Walk\u00fcrefelsen entfesselten Liebe zwischen Heros und Ex-Walk\u00fcre st\u00fcrzen sich die bis auf Dessous und Trikotagen entkleideten Gefl\u00fcchteten in die Orgie. Die Trag\u00f6die ersteht halt aus dem Dionysischen.<\/p>\n\n\n\n<p>Musikalisch \u00fcberzeugt die Produktion. Donald Runnicles und das Orchester der Deutschen Oper kontrastieren das schwer Gelagerte und beinahe Starre der Fafner-Sph\u00e4re spannungsgeladen mit der schreitenden Grandezza in den Wanderer-Harmonien. Fein spinnen Dirigent und Klangk\u00f6rper Filigranes wie das Waldweben aus.<\/p>\n\n\n\n<p>Clay Hilley l\u00e4sst sich in der Titelpartie oft h\u00f6chst strahlkr\u00e4ftig vernehmen, spart aber bisweilen allzu merklich. Bei Iain Paterson streift der Wanderer, ohne vokal sonderlich Wogen zu schlagen, recht ausgeglichen durch die Welt. Der Mime von Ya-Chung Huang indessen geht tenoral angemessen gierig-brutal in die Vollen. Jordan Shanahan gibt Alberich machtbesessene Statur. Tobias Kehrer verleiht Fafner stimmlich monumentale Blockhaftigkeit. Nina Stemme reflektiert die Zwiesp\u00e4ltigkeit der Empfindungen Br\u00fcnnhildes, um final zu jubeln und zu leuchten. Eine Erda aus Urtiefen beglaubigt Judit Kutasi. F\u00fcr den mit einem Knabensopran besetzten Waldvogel legt sich Sebastian Scherer von der Chorakademie Dortmund engagiert ins Zeug.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Michael Kaminski<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eSiegfried\u201c (1876) \/\/ Oper von Richard Wagner<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Berlin \/ Deutsche Oper Berlin (November 2021)<\/span><\/br><br \/>\nStefan Herheim taucht \u201eSiegfried\u201c ins Wechselbad aus Hochartifiziellem und Dilettantismus<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":6897,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":1,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1573],"tags":[],"class_list":["post-6896","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2022-01"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Deutsche-Oper-Berlin_Siegfried-c-Bernd-Uhlig-scaled.jpg",2560,1383,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Deutsche-Oper-Berlin_Siegfried-c-Bernd-Uhlig-scaled.jpg",700,378,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Deutsche-Oper-Berlin_Siegfried-c-Bernd-Uhlig-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Deutsche-Oper-Berlin_Siegfried-c-Bernd-Uhlig-300x162.jpg",300,162,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Deutsche-Oper-Berlin_Siegfried-c-Bernd-Uhlig-768x415.jpg",600,324,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Deutsche-Oper-Berlin_Siegfried-c-Bernd-Uhlig-1024x553.jpg",600,324,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"11. 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