{"id":6901,"date":"2021-11-12T09:32:00","date_gmt":"2021-11-12T08:32:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=6901"},"modified":"2021-12-22T14:28:52","modified_gmt":"2021-12-22T13:28:52","slug":"obdachlosigkeit-am-fjord","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2021\/11\/12\/obdachlosigkeit-am-fjord\/","title":{"rendered":"Obdachlosigkeit am Fjord"},"content":{"rendered":"<p>Wer f\u00fcr die Pause der Urauff\u00fchrung ein Lachscanap\u00e9 bestellt hat, bei\u00dft mit einiger Beklemmung hinein. Den Vorbehalt bewirkt jenes Prachtexemplar des Raub- und Speisefischs, das B\u00fchnenbildnerin Monika Pormale auf die Spielfl\u00e4che wuchtet. Die eine H\u00e4lfte des Tieres ist komplett anzusehen, setzt sich aber die Drehscheibe in Bewegung, zeigt es sich filetiert, R\u00fcckgrat und Gr\u00e4ten stechen in den Raum. Der Riesenfisch weist nach Norwegen. Aus dem in der Sonne glitzernden Wasser springende Lachse bezeugen die \u00fcberm\u00fctige Sch\u00f6nheit der Natur, auf der anderen Seite steht das raue Leben der Fischer. Unangepasste werden erbarmungslos aussortiert.<\/p>\n\n\n\n<p>Librettistin Mari Mezei transformiert den 2014 erschienenen mit dem Titel der Oper gleichnamigen Roman des Norwegers Jon Fosse in ein Stationendrama. Die beiden Akte erz\u00e4hlen die Geschichte der zun\u00e4chst hochschwangeren und dann jungen Mutter Alida und ihres Geliebten und Kindsvaters Asle. Beide sind mittellos und unverheiratet, es ergeht ihnen schlimmer noch als einst Maria und Josef. Hinter jeder T\u00fcr lauert Abweisung. Um Frau und Kind das nackte \u00dcberleben in unwirtlichen Novembern\u00e4chten zu sichern, wird Asle zum dreifachen M\u00f6rder. Die Dorfbewohner lynchen ihn, Alida zieht des Kindes halber in die Heimat des weitaus \u00e4lteren Asleik. Nach einem imagin\u00e4ren Dialog mit Asle ertr\u00e4nkt sie sich im Meer. Das Libretto erz\u00e4hlt \u00fcber weite Strecken stringent, was aber nach Asles Tod geschieht, kommt als \u00fcberlanger Epilog daher.<\/p>\n\n\n\n<p>E\u00f6tv\u00f6s erzeugt die Stimmungen und Farben der dreizehn Szenen seiner \u201eOpera Ballad\u201c auf Basis jeweils eines der chromatischen Grundt\u00f6ne. Den Quintenzirkel durchmessend, bezeichnet das h Anfang und Ende des Werks. Auch wenn E\u00f6tv\u00f6s die Hardangerfiedel fasziniert, zitiert er norwegische Musik nur sparsam. Die Atmosph\u00e4re der Fjorde soll aus verminderten und das Somnambule dieser Welt evozierenden \u00fcberm\u00e4\u00dfigen Dreikl\u00e4ngen in oft komplexer Schichtung erstehen. Zwei Vokaltrios figurieren gleicherma\u00dfen als Psyche Alidas und balladenhafte Erz\u00e4hlerinnen.<\/p>\n\n\n\n<p>Regisseur Korn\u00e9l Mundrucz\u00f3 betont weniger das Traumverlorene des Sujets als die Sozialreportage. Das Leben der Fischer ist hart, Alkohol, Prostitution und Lynchmord bieten willkommene Abwechslung. Monika Pormale staffiert ihren Riesenlachs mit realistischen Wohninterieurs aus, dem entsprechen Pormales wie zusammengew\u00fcrfelte Kost\u00fcme.<\/p>\n\n\n\n<p>Peter E\u00f6tv\u00f6s leitet die Staatskapelle Berlin als versierter Anwalt seiner Partitur. Victoria Randem ist eine ber\u00fchrende Alida. Wo immer m\u00f6glich, bl\u00fcht sie vokal auf. Linard Vrielink l\u00e4sst Asle auf unangenehmer kompositorischer Linie tenorale H\u00f6hen erklimmen. Als sich prostituierendes \u201eGirl\u201c spannt Sarah Defrise virtuose Koloraturgirlanden. Den \u00fcbelwollenden Man in Black gibt T\u00f3mas T\u00f3masson mit bass-baritonaler Durchtriebenheit. Hanna Schwarz macht aus der kleinen Partie der herzlosen Old Woman ein Kabinettst\u00fcck.&nbsp;&nbsp;&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Michael Kaminski<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eSleepless\u201c (2021) \/\/ Opera Ballad von Peter E\u00f6tv\u00f6s<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Berlin \/ Staatsoper Unter den Linden (November 2021)<\/span><\/br><br \/>\nPeter E\u00f6tv\u00f6s thematisiert in seiner neuen Oper \u201eSleepless\u201c gesellschaftliche Rohheit<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":6903,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":1,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1573],"tags":[],"class_list":["post-6901","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2022-01"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Staatsoper-Unter-den-Linden_Sleepless-c-Gianmarco-Bresadola-scaled-e1639493150679.jpg",2560,1440,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Staatsoper-Unter-den-Linden_Sleepless-c-Gianmarco-Bresadola-scaled-e1639493150679.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Staatsoper-Unter-den-Linden_Sleepless-c-Gianmarco-Bresadola-scaled-e1639493150679-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Staatsoper-Unter-den-Linden_Sleepless-c-Gianmarco-Bresadola-scaled-e1639493150679-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Staatsoper-Unter-den-Linden_Sleepless-c-Gianmarco-Bresadola-scaled-e1639493150679-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Staatsoper-Unter-den-Linden_Sleepless-c-Gianmarco-Bresadola-scaled-e1639493150679-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"12. 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