{"id":6925,"date":"2021-10-25T09:03:00","date_gmt":"2021-10-25T07:03:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=6925"},"modified":"2021-12-22T14:21:12","modified_gmt":"2021-12-22T13:21:12","slug":"buecher-sind-gefaehrlich","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2021\/10\/25\/buecher-sind-gefaehrlich\/","title":{"rendered":"B\u00fccher sind gef\u00e4hrlich"},"content":{"rendered":"

Eigentlich war dieser \u201eDon Carlo\u201c daf\u00fcr gedacht, die k\u00fcnstlerische Verbindung von S\u00e4chsischer Staatskapelle und Semperoper mit den Salzburger Osterfestspielen in einer glanzvoll besetzten gro\u00dfen Verdi-Oper zu manifestieren. Die Osterfestspiele konnte bekanntlich nicht stattfinden. F\u00fcr Anna Netrebko als Elisabetta blieb nur eine Miniserie von drei konzertanten Aufritten mit kammermusikalischer Begleitung w\u00e4hrend der Lockdown-Pause in Dresden. Die vorbereitete Inszenierung von Vera Nemirova wurde jetzt an der Semperoper nachgeholt \u2013 inklusive der darin enthaltenen Urauff\u00fchrung. Zum ersten Mal erklang vor der vieraktigen italienischen Fassung von Verdis Schiller-Oper ein zehnmin\u00fctiges Vorspiel, mit dem Manfred Trojahn (*1949) den Fontainebleau-Akt der f\u00fcnfaktigen Fassung dieser Oper aufgreift und imaginiert.<\/p>\n\n\n\n

Auf der B\u00fchne fassen eingeblendete Videos und ein T\u00e4nzerpaar das Kennenlernen der beiden K\u00f6nigskinder, die zueinander nicht kommen sollten, gleichsam zusammen. Das funktioniert szenisch und vor allem musikalisch hervorragend. Ebenso wie das eingef\u00fcgte Cello-Intermezzo Trojahns (\u201eMendelssohns M\u00f6wen\u201c, 2012), das die Nachwirkung des Autodaf\u00e9s verst\u00e4rkt. Diese heikle Szene \u00fcbersetzt Nemirova von der Menschen- in eine B\u00fccherverbrennung. Sie macht daraus ein Event f\u00fcr eine bessere Gesellschaft in einem autorit\u00e4ren Regime von heute. Erg\u00e4nzt durch das Saallicht wird es (\u00fcber-)deutlich zu einer Warnung f\u00fcr uns. Als Raum f\u00fcr die ansonsten geradlinige Nacherz\u00e4hlung der Geschichte hat Heike Scheele eine gewaltige Klosterbibliothek auf die B\u00fchne gebaut. Die bietet Platz f\u00fcr diverse Umbauten, aber auch f\u00fcr die Tableaus. So raumgreifend (und mit B\u00fcchern welchen Inhaltes auch immer hantierend) inszeniert, sieht man beispielsweise die zentrale Szene zwischen dem K\u00f6nig und Posa selten. Gleichwohl funktionieren die B\u00fccher auch hier als immer wieder bem\u00fchtes optisches Leitmotiv nur bedingt.<\/p>\n\n\n\n

Musikalisch bleiben bei dieser in Dresden leider nur drei Mal zu erlebenden Produktion freilich keine W\u00fcnsche offen. Die S\u00e4chsische Staatskapelle unter der Leitung von Ivan Repu\u0161i\u0107 ist in Hochform. Der von Andr\u00e9 Kellinghaus einstudierte Chor ebenso. Andrei Bondarenko ist als Posa mit seinem kraftvoll leidenschaftlich auftrumpfenden Bariton geradezu sensationell, ebenso Riccardo Massi als strahlkr\u00e4ftiger Don Carlo. Ihre Duette sind H\u00f6hepunkte des Abends. Dazu kommt Vitalij Kowaljow als robuster Filippo II. Mit ihrem schlanken Sopran ist Dinara Alieva eine glaubw\u00fcrdige Elisabetta und Anna Smirnova eine pr\u00e4gnante Eboli. Auch der Rest des Ensembles \u00fcberzeugt.<\/p>\n\n\n\n

Roberto Becker<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eDon Carlo\u201c \/\/ Oper von Giuseppe Verdi in der vieraktigen Fassung von 1884, erg\u00e4nzt um einen Prolog f\u00fcr Orchester (2021) und ein Zwischenspiel f\u00fcr Violoncello solo (2012) von Manfred Trojahn<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Dresden \/ Semperoper Dresden (Oktober 2021)<\/span><\/br>
\nVerdis \u201eDon Carlo\u201c mit neukomponierter Einleitung von Manfred Trojahn<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":6926,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":1,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1573],"tags":[],"class_list":["post-6925","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2022-01"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Semperoper-Dresden_Don-Carlo-c-Semperoper-Dresden-Ludwig-Olah.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Semperoper-Dresden_Don-Carlo-c-Semperoper-Dresden-Ludwig-Olah.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Semperoper-Dresden_Don-Carlo-c-Semperoper-Dresden-Ludwig-Olah-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Semperoper-Dresden_Don-Carlo-c-Semperoper-Dresden-Ludwig-Olah-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Semperoper-Dresden_Don-Carlo-c-Semperoper-Dresden-Ludwig-Olah-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Semperoper-Dresden_Don-Carlo-c-Semperoper-Dresden-Ludwig-Olah-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"25. Oktober 2021","get_modified_date":"22. Dezember 2021","category_list":{"category":[{"term_id":34,"name":"Rezensionen","slug":"rezensionen","term_group":0,"term_taxonomy_id":34,"taxonomy":"category","description":"","parent":0,"count":441,"filter":"raw","order":"0"},{"term_id":1573,"name":"Rezensionen 2022\/01","slug":"rezensionen-2022-01","term_group":0,"term_taxonomy_id":1573,"taxonomy":"category","description":"","parent":34,"count":35,"filter":"raw","order":"0"}],"post_tag":false},"author_name":"Florian Maier","author_url":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/author\/redaktionorpheus-magazin-de\/","author_email":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_website":"","author_description":"","author_facebook":"","author_twitter":"","author_instagram":"","author_role":["administrator"],"author_firstname":"Florian","author_lastname":"Maier","user_login":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_avatar":"","author_avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/5ee5bbfa3e4d8e8fd4c1781cc619164177d374083eb6aa532bc9f2ba5f9c346a?s=96&d=mm&r=g","comment_count":0,"post_likes":0,"post_views":0},"tpgb_post_category":{"category":"Rezensionen<\/a> Rezensionen 2022\/01<\/a> "},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6925","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6925"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6925\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6926"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6925"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6925"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6925"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}