{"id":6928,"date":"2021-10-25T09:04:00","date_gmt":"2021-10-25T07:04:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=6928"},"modified":"2021-12-22T14:21:31","modified_gmt":"2021-12-22T13:21:31","slug":"auf-ins-repertoire","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2021\/10\/25\/auf-ins-repertoire\/","title":{"rendered":"Auf ins Repertoire!"},"content":{"rendered":"<p>Nach der Kopenhagener Urauff\u00fchrung im Jahr 1906 galt Carl Nielsens kom\u00f6diantischer Dreiakter in seiner d\u00e4nischen Heimat als progressiv, im Ausland hingegen als r\u00fcckw\u00e4rtsgewandt. Bei unserem n\u00f6rdlichen Nachbarn mauserte sich \u201eMaskerade\u201c zur Nationaloper, au\u00dferhalb f\u00fchrt sie ein Nischendasein. Die j\u00fcngste Produktion der Oper Frankfurt holt sie dort heraus.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201eMaskerade\u201c beruht auf Ludvig Holbergs Lustspiel aus dem Jahr 1724, dessen vom \u201ed\u00e4nischen Moli\u00e8re\u201c nur als pantomimisches Zwischenspiel vorgesehenes Ballgeschehen Nielsens Librettist Vilhelm Andersen zum Schlussakt mit flottem Kehraus und elegischer Demaskierung erweitert hat. Die Handlung ist eine am\u00fcsante Petitesse: Zwei reiche Kaufleute wollen ihre Kinder miteinander verheiraten. Diese aber scheinen w\u00e4hrend der Ballsaison auf Abwege zu geraten. Um das Schlimmste zu verhindern, begibt sich der erzkonservative Vater des Br\u00e4utigams ins Gew\u00fchl eines Maskenballs. Am Ende stellt sich die vom Sohn angehimmelte sch\u00f6ne Unbekannte als die ihm zugedachte Braut heraus.<\/p>\n\n\n\n<p>Nielsens Musik feiert melodieselig bis zur Hitverd\u00e4chtigkeit Aufkl\u00e4rung und Klassizit\u00e4t, sie sprudelt aus den Geistern Mozarts und des Tanzes, freilich in der Sicht des beginnenden 20. Jahrhunderts, weshalb die Komposition bei Gelegenheit nicht vor harmonischen und rhythmischen K\u00fchnheiten scheut. Eigens f\u00fcr Frankfurt hat sich Martin G. Berger einer Nachdichtung des Librettos angenommen, die Andersens silbenakrobatische Reimfreudigkeit pointensatt und frivol ins Deutsche transferiert. Bergers \u00dcbertragung avanciert zu einem der Stars der Produktion. Rainer Sellmaier erweist ihr die Reverenz, indem er die \u00dcbertitelungsanlage mitten auf die Szene stellt. Ansonsten begn\u00fcgt er sich damit, die Spielfl\u00e4che mit schwarzen W\u00e4nden einzufassen, deren zahllose T\u00fcren vielf\u00e4ltige Optionen er\u00f6ffnen.<\/p>\n\n\n\n<p>Tobias Kratzer \u00f6lt die Kom\u00f6dienscharniere trefflich. Je nach Erfordernis l\u00e4sst er die Situationen feinsinnig oder derb ausspielen, doch erh\u00e4lt die Personage insgesamt sympathisches Profil. Kinsun Chan choreografiert flott die zahlreichen T\u00e4nze, an denen mitunter auch der von Tilman Michael auf Wendigkeit und Transparenz geeichte Chor der Oper Frankfurt teilnimmt. Mit dem bestens aufgelegten Opern- und Museumsorchester serviert Titus Engel Witz und Charme der geistreichen Partitur.<\/p>\n\n\n\n<p>Alfred Reiter nutzt den ballmuffeligen Hausvater Jeronimus zur hocham\u00fcsanten Charakterstudie. Susan Bullock ist dessen stimmlich erstaunlich quecksilbrige Gemahlin Magdelone. Br\u00e4utigam Leander wird von Michael Porter mit zureichendem Tenorschmelz versehen. Monika Buczkowska sch\u00f6pft f\u00fcr die von ihm begehrte Leonora aus der Farbigkeit und F\u00fclle ihrer stimmlichen M\u00f6glichkeiten. Leanders Kammerdiener Henrik beweist bei Liviu Holender auch vokal finessenreiche Figaro-Attit\u00fcde. Bo\u017eidar Smiljani\u0107 bringt als Nachtw\u00e4chter Meistersinger-Anmutung ins St\u00fcck und als Meister der Maskerade einen Hauch von Verg\u00e4nglichkeit. Ob des d\u00e4nischen Opernspa\u00dfes kichert das Premierenpublikum dezent, aber in Permanenz.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Michael Kaminski<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eMaskerade\u201c (1906) \/\/ Komische Oper von Carl Nielsen in einer neuen deutschen Fassung von Martin G. Berger auf der Grundlage der Linear\u00fcbersetzung von Hans-Erich Heller<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Frankfurt am Main \/ Oper Frankfurt (Oktober 2021)<\/span><\/br><br \/>\nCarl Nielsens \u201eMaskerade\u201c als umwerfend komischer Opernimport aus D\u00e4nemark<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":6929,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":2,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[1573,34],"tags":[],"class_list":["post-6928","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen-2022-01","category-rezensionen"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Oper-Frankfurt_Maskerade-c-Monika-Rittershaus.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Oper-Frankfurt_Maskerade-c-Monika-Rittershaus.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Oper-Frankfurt_Maskerade-c-Monika-Rittershaus-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Oper-Frankfurt_Maskerade-c-Monika-Rittershaus-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Oper-Frankfurt_Maskerade-c-Monika-Rittershaus-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Oper-Frankfurt_Maskerade-c-Monika-Rittershaus-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"25. 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