{"id":6942,"date":"2021-11-27T09:36:00","date_gmt":"2021-11-27T08:36:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=6942"},"modified":"2021-12-22T14:30:51","modified_gmt":"2021-12-22T13:30:51","slug":"teestunde-mit-nebenwirkung","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2021\/11\/27\/teestunde-mit-nebenwirkung\/","title":{"rendered":"Teestunde mit Nebenwirkung"},"content":{"rendered":"<p>Au\u0161rin\u00e9 Stundyt\u00e9 hat mit ihrer Elektra schon in Salzburg Furore gemacht. Sie stemmt diese Monsterpartie jetzt auch in der Inszenierung von Dmitri Tcherniakov in Hamburg mit gro\u00dfem Einsatz. Ein wenig stiehlt ihr Violeta Urmana als Klyt\u00e4mnestra auf der B\u00fchne allerdings die Show. Sie ist die Hausherrin in einem gro\u00dfb\u00fcrgerlichen Salon, irgendwann um die Entstehungszeit des Opernschockers. Eine exzentrische Alte, die, noch im roten Morgenmantel und unfrisiert, zu einer Teerunde einl\u00e4dt, in der kr\u00e4ftig \u00fcber das Problemkind im Hause gel\u00e4stert wird.&nbsp; Jennifer Holloway als Chrysothemis ist die bieder brave Schwester. Sie ist die Frau, die ein Weiberleben haben und Kinder geb\u00e4ren will, wie sie Elektra entgegenh\u00e4lt. Die ist aber so auf ihren ermordeten Vater Agamemnon fixiert, dass sie sogar dessen Mantel ausstopft und an die gro\u00dfe Familientafel setzt.<\/p>\n\n\n\n<p>Der russische Regisseur und B\u00fchnenbildner Tcherniakov macht auch diesmal, was er oft macht: den Stoff der Oper mit b\u00fcrgerlichen Verh\u00e4ltnissen \u00fcberblenden. Da freilich geh\u00f6rt die Blutrache nicht mehr zum allgemeinen Verhaltenskanon. Elektras heimkehrender Bruder Orest (markant: Lauri Vasar) bringt seine Mutter und ihren Liebhaber um und r\u00e4cht damit den Mord an seinem Vater. Nachdem Tcherniakov die Geschichte im Grunde geradlinig erz\u00e4hlt hat, l\u00e4sst er Orest wie einen Einbrecher aufkreuzen. Ist es schon verd\u00e4chtig, dass er (entgegen der innigen Musik) auch nachdem ihn seine Schwester erkannt hat, Distanz h\u00e4lt, so wird er denn auch in den \u00dcbertiteln in einer Sondermeldung als gesuchter Serienm\u00f6rder entlarvt, der sich in das Umfeld seiner Opfer einf\u00fchlt und dann zuschl\u00e4gt. Zwar findet Elektra das Beil, das sie versteckt hatte, um die Rache zu vollziehen, nicht. Im \u00fcbertragenen Sinne schl\u00e4gt damit die Regie mit einem ungew\u00f6hnlichen Finale zu. So wie schon Elektra die Puppe ihres Vaters immer mal wieder am Tisch platziert hat, so macht es Orest jetzt nicht nur mit Klyt\u00e4mnestra, Aegisth (John Daszak) und Elektra, sondern auch noch mit Chrysothemis. Deren letztes Wort \u201eOrest!\u201c ist diesmal ein Schrei des Entsetzens \u00fcber ihren M\u00f6rder.<\/p>\n\n\n\n<p>Kent Nagano geht am Pult des Philharmonischen Staatsorchesters Hamburg beherzt zur Sache. Er ist nicht unbedingt auf narkotisierendes Charisma aus, sondern bleibt vor allem auftrumpfend, entfesselt, bei alledem aber auch transparent. Das gef\u00e4llt nicht jedem.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Roberto Becker<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eElektra\u201c (1909) \/\/ Trag\u00f6die von Richard Strauss<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.staatsoper-hamburg.de\/de\/spielplan\/stueck.php?AuffNr=182436#pagenav\" target=\"_blank\" aria-label=\"Infos und Termine auf der Website des Theaters (opens in a new tab)\" rel=\"noreferrer noopener\" class=\"ek-link\">Infos und Termine auf der Website des Theaters<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Hamburg \/ Staatsoper Hamburg (November 2021)<\/span><\/br><br \/>\nDmitri Tcherniakov inszeniert Richard Strauss\u2019 \u201eElektra\u201c<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":6943,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":1,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1573],"tags":[],"class_list":["post-6942","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2022-01"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Staatsoper-Hamburg_Elektra-c-Monika-Rittershaus.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Staatsoper-Hamburg_Elektra-c-Monika-Rittershaus.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Staatsoper-Hamburg_Elektra-c-Monika-Rittershaus-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Staatsoper-Hamburg_Elektra-c-Monika-Rittershaus-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Staatsoper-Hamburg_Elektra-c-Monika-Rittershaus-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Staatsoper-Hamburg_Elektra-c-Monika-Rittershaus-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"27. 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