{"id":6968,"date":"2021-12-03T09:42:00","date_gmt":"2021-12-03T08:42:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=6968"},"modified":"2021-12-22T14:33:10","modified_gmt":"2021-12-22T13:33:10","slug":"eindringliche-politische-parabel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2021\/12\/03\/eindringliche-politische-parabel\/","title":{"rendered":"Eindringliche politische Parabel"},"content":{"rendered":"

Der Handlungsrahmen spielt im antiken Rom: Der grausam seine unterlegenen Kriegsgegner behandelt habende Feldherr Lukullus muss sich in der Unterwelt f\u00fcr die Untaten gegen\u00fcber seinen Opfern verteidigen, die jetzt Gericht \u00fcber ihn halten: ein von Lukullus gest\u00fcrzter K\u00f6nig samt der vergewaltigten K\u00f6nigin, versklavte Lehrer und Handwerker, ein Fischweib, das ihren zum Kriegsdienst gedungenen Sohn verloren hat; auch die niedergebrannten St\u00e4dte finden in Paul Dessaus Oper eine Stimme.<\/p>\n\n\n\n

Bertold Brecht reflektierte damit die Geschehnisse im NS-Deutschland und bot dem ebenfalls exilierten Paul Dessau den \u201eLukullus\u201c als Opernsujet an. Beide erhofften sich nach dem Krieg ein gesellschaftspolitisch gerechteres Deutschland in der DDR und entwickelten das St\u00fcck f\u00fcr die gro\u00dfe B\u00fchne der Deutschen Staatsoper weiter. Doch die sowjetische Kulturpolitik verlangte Streichungen, verlagerte die zurechtgestutzte Urauff\u00fchrung an einen anderen Spielort und setzte den \u201eLukullus\u201c nach nur zehn Auff\u00fchrungen vom Spielplan ab.<\/p>\n\n\n\n

So spiegelte Brechts und Dessaus Oper auch unfreiwillig das neu sich etablierende Unrechtssystem im Osten Deutschlands und all die Entt\u00e4uschung dar\u00fcber wider. Es ist das gro\u00dfe Verdienst der K\u00fcnstlergruppe \u201eHauen und Stechen\u201c, in der brillanten Stuttgarter Neuinszenierung diesen Schmerz sp\u00fcrbar werden zu lassen und zugleich den Bogen in die Neuzeit zu schlagen. Im raffiniert mit Licht, Video und Bauten ausgestalteten B\u00fchnenraum und mittels der h\u00f6chst phantasievoll entworfenen Kost\u00fcme entstehen durchweg eindringliche Bilder, in denen die Regisseurinnen Franziska Kronforth und Julia Lwowski empfindsam den Klagen der Unterdr\u00fcckten nachsp\u00fcren, Lukullus als unbelehrbaren Potentaten vorf\u00fchren und sich auch vor makabren Akzenten nicht scheuen.<\/p>\n\n\n\n

Musikalisch zeigt die Staatsoper Stuttgart eine hervorragende Ensembleleistung. Gerhard Siegel singt die Titelrolle mit metallischem Timbre, darstellerischer Sensibilit\u00e4t und perfekter Textdeklamation. Altmeisterin Cheryl Studer (Tertullia) l\u00e4sst einen noch immer bet\u00f6rend sch\u00f6nem Sopran und zarte Facetten h\u00f6ren. Bernhard Kontarsky g\u00f6nnt ihr am Pult das lyrische Auspendeln, das Dessaus vielgestaltige Musik gleicherma\u00dfen verlangt wie perkussives Zupacken, gesch\u00e4rfte Bl\u00e4serattacken oder au\u00dfergew\u00f6hnliche Schattierungen aus tiefen Streichern, Harfe, Akkordeon und Trautonium.<\/p>\n\n\n\n

\u00dcberdies \u00fcberzeugen Friedemann R\u00f6hlig als nobler K\u00f6nig, Simon Bailey als kerniger Totenrichter und die noch in h\u00f6chsten Koloratur-Regionen zart und warm timbrierte K\u00f6nigin (Alina Adamski), wie auch Maria Theresa Ullrich als altes Fischweib ergreifend vom Verlust ihres Sohnes k\u00fcndet. Dem Kinderstimmen-Quintett geb\u00fchrt ein hohes Sonderlob, wie \u00fcberhaupt der Kinderchor und der Staatsopernchor ausgezeichnet von Manuel Pujol und Bernhard Moncado auf ihre anspruchsvollen Aufgaben vorbereitet wurden.<\/p>\n\n\n\n

Dr. J\u00f6rg Riedlbauer<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eDie Verurteilung des Lukullus\u201c (1951) \/\/ Oper von Paul Dessau (Musik) und Bertolt Brecht (Libretto)<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Stuttgart \/ Staatsoper Stuttgart (November 2021)<\/span><\/br>
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