{"id":6973,"date":"2021-12-03T09:44:00","date_gmt":"2021-12-03T08:44:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=6973"},"modified":"2021-12-22T14:33:27","modified_gmt":"2021-12-22T13:33:27","slug":"uneinheitliche-qualitaeten","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2021\/12\/03\/uneinheitliche-qualitaeten\/","title":{"rendered":"Uneinheitliche Qualit\u00e4ten"},"content":{"rendered":"<p>Dass Stephan Kimmigs Inszenierung vom Publikum kontrovers aufgenommen w\u00fcrde, war zu erwarten: Ein Zirkus als Wagner-Spielebene bietet per se Emp\u00f6rungspotenzial. Dabei ist das Zirzensische beim Bayreuther \u201eMeister\u201c nicht von der Hand zu weisen \u2013 alleine der Blick an die Decke \u201eseines\u201c Festspielhauses assoziiert die Anmutung eines Zirkuszelts. Und haben schlie\u00dflich nicht auch Verwandlungen eines Menschen in einen Drachen oder eine Kr\u00f6te etwas Zauberhaftes, Figuren wie Mime etwas Clowneskes, die Rheint\u00f6chter etwas Akrobatisches?<\/p>\n\n\n\n<p>Kimmig nimmt diesen spielerischen Gedanken auf und f\u00fchrt zugleich eine Gesellschaft vor, deren Oberanf\u00fchrer sich aus der Verantwortung stiehlt und im Nibelheim-Bild demonstrativ seine Verachtung dar\u00fcber zeigt, \u201edort unten\u201c eine kurze Zeit seines feudalen Lebens verbringen zu m\u00fcssen, wo Freia ein vergn\u00fcgungss\u00fcchtig-flippiges Flittchen ist und G\u00f6ttergattin Fricka l\u00e4ngst dominant den Laden zusammenh\u00e4lt. Der Regisseur profiliert scharf seine einzelnen Figuren, was bei einer hervorragenden Fricka-Darstellerin wie Rachael Wilson zu volumenreicher, intensiv deklamierter B\u00fchnenpr\u00e4senz f\u00fchrt, wohingegen sich Leigh Melrose, der einen fulminanten Alberich spielt, in Sachen Tongenauigkeit ziemlich durch die Partie mogelt.<\/p>\n\n\n\n<p>Die \u00fcbrigen stimmlichen Leistungen bewegen sich auf gutem, teils sehr gutem Niveau, wobei die meisten S\u00e4ngerinnen und S\u00e4nger in ihren Partien erfolgreich deb\u00fctieren. Moritz Kallenberg verleiht dem Froh tenoralen Schmelz, Pawe\u0142 Konik gibt einen starken Donner, David Steffens einen genauso kernigen wie lyrisch empfindsamen Fasolt und Adam Palka bassges\u00e4ttigt den Fafner. Als Charaktertenor \u00fcberzeugt Elmar Gilbertsson als Mime und brilliert Matthias Klink als Loge; die Herrenriege komplettiert m\u00e4chtig und markant der Wotan von Goran Juri\u0107. Stine Marie Fischer singt leuchtkr\u00e4ftig die Erda, Esther Dierkes mit rollentypisch m\u00e4dchenhaftem Timbre die Freia, und im homogenen Rheint\u00f6chter-Terzett gefallen die gro\u00dfstimmige Woglinde (Tamara Banje\u0161evi\u0107), die mit vollem Mezzo ausschwingende Wellgunde (Ida R\u00e4nzl\u00f6v) und die gehaltvolle Flo\u00dfhilde (Aytaj Shikhalizade).<\/p>\n\n\n\n<p>Am Pult bietet Cornelius Meister ein uneinheitliches Bild. Es sind starke Momente zu h\u00f6ren wie im akzentuierten Zwischenspiel zum dritten Bild, genauso feinnervige Farbschattierungen zur Arie von \u201eWeibes Wonne und Werth\u201c, daneben jedoch immer wieder eines Orchesters dieser Gr\u00f6\u00dfenordnung unw\u00fcrdige Trompeten- und H\u00f6rnerpatzer, ein spr\u00f6des Vorspiel fern von pr\u00e4impressionistischem Klangweben und mit insgesamt 2\u201935 eine viel zu breite Anlage der Tempi. \u201eWenn ihr nicht alle so langweilige Kerle w\u00e4rt, m\u00fc\u00dfte das \u201aRheingold\u2018 in zwei Stunden fertig sein\u201c, schimpfte Wagner pers\u00f6nlich bei seinen eigenen Bayreuther Proben 1876. Dar\u00fcber k\u00f6nnte der Stuttgarter GMD einmal nachdenken.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Dr. J\u00f6rg Riedlbauer<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eDas Rheingold\u201c (1869) \/\/ Oper von Richard Wagner<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Stuttgart \/ Staatsoper Stuttgart (November 2021)<\/span><\/br><br \/>\nWagners \u201eRheingold\u201c entf\u00fchrt in den Zirkus<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":6974,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":1,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[1573,34],"tags":[],"class_list":["post-6973","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen-2022-01","category-rezensionen"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Staatsoper-Stuttgart_Das-Rheingold-c-Matthias-Baus.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Staatsoper-Stuttgart_Das-Rheingold-c-Matthias-Baus.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Staatsoper-Stuttgart_Das-Rheingold-c-Matthias-Baus-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Staatsoper-Stuttgart_Das-Rheingold-c-Matthias-Baus-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Staatsoper-Stuttgart_Das-Rheingold-c-Matthias-Baus-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Staatsoper-Stuttgart_Das-Rheingold-c-Matthias-Baus-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"3. 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