{"id":6977,"date":"2021-10-26T09:16:00","date_gmt":"2021-10-26T07:16:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=6977"},"modified":"2021-12-22T14:24:19","modified_gmt":"2021-12-22T13:24:19","slug":"das-humboldt-forum-am-nil","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2021\/10\/26\/das-humboldt-forum-am-nil\/","title":{"rendered":"Das Humboldt-Forum am Nil"},"content":{"rendered":"<p>In Weimar startet die neue Operndirektorin Andreas Moses mit einer Inszenierung von Verdis \u201eAida\u201c. Das B\u00fchnenbild von Jan Pappelbaum verweist auf das gerade er\u00f6ffnete Humboldt-Forum in Berlin, also dem Nachbau des Stadtschlosses der Hohenzollern, bei dem nicht nur das Kreuz auf der Kuppel umstritten, sondern auch der Inhalt noch nicht in Sack und T\u00fcten ist. Auch hier finden sich viele Exponate mitten in der Debatte um deren Herkunft oder R\u00fcckgabe wieder. In diesem Raum verschr\u00e4nkt Moses Epochen und Perspektiven und macht daraus packendes Musiktheater, das seine Bildersprache aus unserer Gegenwart bezieht.<\/p>\n\n\n\n<p>Eine Ausstellung mit dem Titel \u201eZWEIFEL\u201c soll er\u00f6ffnet werden. Aida und die anderen Putzfrauen legen letzte Hand an. Die Feierlaune der Vernissage-Gesellschaft wird durch Bilder eines Terroranschlags gest\u00f6rt \u2013 die Mobilmachung ist die Folge, Radam\u00e8s wird zum Anf\u00fchrer des Gegenschlags bestimmt.<\/p>\n\n\n\n<p>Wie immer bei Verdi ist die Haupt- und Staatsaktion mit einer Liebesgeschichte verwoben. Die nimmt Fahrt auf, als Amneris Radam\u00e8s ihren Slip \u00fcberreicht. Moses billigt Aida eine Entschlossenheit zu, die sie zur K\u00e4mpferin macht, die ohne Probleme einen Wachmann umbringt. Auch Amneris k\u00e4mpft f\u00fcr Radam\u00e8s und dann sogar f\u00fcr die Reste von Recht und Freiheit, die es nach der Machtergreifung durch die radikalen Ideologen in ihrem \u00c4gypten noch gibt. Am Ende sitzt sie mit der Benin-Bronze in dem Lastwagen, in dem schon die gefangenen \u00c4thiopier beim Triumphmarsch ins Museum gekarrt worden waren. Diese Gefangenen wurden als Abendmal-Tableau vivant zu einem Ausstellungsobjekt gemacht! Zur Beute geh\u00f6ren die f\u00fcr diese Produktion restaurierten Aida-Trompeten, die an der Rampe zum effektvollen Einsatz kommen.<\/p>\n\n\n\n<p>Das Ensemble tr\u00e4gt die Bilderflut und Assoziationsangebote vokal und darstellerisch \u00fcberzeugend. Gegen die vor allem durchschlagende Wucht von Eduardo Aladr\u00e9n (Radam\u00e8s), die sonore Gewalt von Avtandil Kaspeli (Ramphis) und die fanatische Pr\u00e4gnanz von Alik Abdukayumov (Amonasro) muss Dominik Beykirch eher die fabelhaft aufspielenden Musiker der Staatskapelle verteidigen, als umgekehrt. Camila Ribero-Souza riskiert als Aida auch mal eine bewusst eingesetzte Sch\u00e4rfe, besticht aber dann mit wunderbaren Piani. Eine echte Sensation ist Margarita Gritskova als Amneris. Pr\u00e4gnant mit dunkler Farbe und lodernder H\u00f6he, aus dem K\u00f6rper geschleuderte Stimmgewalt. Sie ist der vokale i-Punkt auf einer \u201eAida\u201c, die als Aufforderung zum Diskurs ebenso ihre Meriten hat wie als sinnlich packendes Theaterereignis!<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Dr. Joachim Lange<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eAida\u201c (1871) \/\/ Oper von Giuseppe Verdi in einer reduzierten Orchesterfassung von Alberto Colla<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a aria-label=\"Infos und Termine auf der Website des (opens in a new tab)\" href=\"https:\/\/www.nationaltheater-weimar.de\/de\/programm\/stueck-detail.php?SID=2905\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\" class=\"ek-link\">Infos und Termine auf der Website des Theaters<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Weimar \/ Deutsches Nationaltheater Weimar (Oktober 2021)<\/span><\/br><br \/>\nVerdis \u201eAida\u201c als packend-gegenw\u00e4rtige Bilderflut<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":6978,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":1,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[1573,34],"tags":[],"class_list":["post-6977","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen-2022-01","category-rezensionen"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Deutsches-Nationaltheater-Weimar_Aida-c-Candy-Welz.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Deutsches-Nationaltheater-Weimar_Aida-c-Candy-Welz.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Deutsches-Nationaltheater-Weimar_Aida-c-Candy-Welz-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Deutsches-Nationaltheater-Weimar_Aida-c-Candy-Welz-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Deutsches-Nationaltheater-Weimar_Aida-c-Candy-Welz-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Deutsches-Nationaltheater-Weimar_Aida-c-Candy-Welz-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"26. 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