{"id":6999,"date":"2021-10-30T09:22:00","date_gmt":"2021-10-30T07:22:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=6999"},"modified":"2021-12-22T14:25:56","modified_gmt":"2021-12-22T13:25:56","slug":"neuanfang","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2021\/10\/30\/neuanfang\/","title":{"rendered":"Neuanfang"},"content":{"rendered":"<p class=\"wp-block-paragraph\">Die New Yorker Met er\u00f6ffnet nach 18 Monaten Schlie\u00dfung mit der ersten Oper eines afroamerikanischen Komponisten in ihrer Geschichte. Der Jazztrompeter Terence Blanchard hat sich auch als Filmkomponist einen Namen gemacht und schrieb seine erste Oper basierend auf den Memoiren des schwarzen Journalisten Charles M. Blow.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Die Handlung spielt zwar in einem schwarzen Umfeld, wird ebenfalls erstmals an der Met von der schwarzen Regisseurin und Choreographin Camille A. Brown umgesetzt \u2013 das Thema ist jedoch ein allgemein menschliches. Es hat alle Elemente, die eine Oper braucht, es geht um Wut, Trauer, Liebe, Hass, Missbrauch, Verletztheit, um all die gro\u00dfen Gef\u00fchle. Sie finden sich wesentlich st\u00e4rker im Text und in der Darstellung als in der Musik. Man sp\u00fcrt, dass Camille A. Brown vom Film kommt, auch das Libretto oder in diesem Fall das Skript ist durchwegs filmgerecht. Nat\u00fcrlich verst\u00e4rkt sich dieser Eindruck noch durch die besuchte \u00dcbertragung im Rahmen der Reihe \u201eMet Opera live im Kino\u201c.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Die Musik hat ebenfalls viel von Filmmusik \u2013 f\u00fcr an die klassische Opernliteratur gew\u00f6hnte Ohren bleibt sie eher diesem Genre verhaftet. Klug eingesetzte Wiederholungen wie \u201e\u2026 the south is no place for a boy of peculiar grace \u2026\u201c oder die wiederholt eingesetzte Aufforderung Billies \u201e\u2026 sometimes, you gotta leave it in the road \u2026\u201c spielen mit Motivtechnik, der generelle Musikduktus arbeitet mit Jazzelementen, Gospelch\u00f6ren bis zu ariosen Stellen in der Tradition von Puccini. Im Ohr bleibt keine Melodie, es sind die Textstellen, die in Erinnerung bleiben.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Unglaublich beeindruckend allerdings die Protagonisten. Will Liverman singt Charles, der sich als Kind nach Liebe sehnt und sie nicht so findet, wie er es br\u00e4uchte. Er wird von seinem Cousin missbraucht und es bleibt ihm nur die Andersartigkeit. Livermans Intensit\u00e4t der Darstellung und auch seine gesangliche Leistung beeindrucken. Sein junges Ich Char\u2019es-Baby wird von Walter Russel III verk\u00f6rpert und gesungen. Der Komponist unterst\u00fctzt die Knabenstimme dadurch, dass er das erwachsene Alter Ego viele Stellen mitsingen l\u00e4sst \u2013 man merkt, dass das dem jungen Darsteller hilft.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Atemberaubend ist Latonia Moore als Billie \u2013 eine Mutter von f\u00fcnf S\u00f6hnen, die ihren Mann, der sie laufend betr\u00fcgt, hinauswirft und die S\u00f6hne alleine durchbringt. Sie wird unterst\u00fctzt von ihrem Bruder, arbeitet in der H\u00fchnerfabrik und kann, ersch\u00f6pft durch den Kampf ums \u00dcberleben, dem jungen Charles nicht die Liebe geben, nach der er sich sehnt. Erst am Ende werden f\u00fcr beide die erl\u00f6senden Worte \u201eI love you\u201c m\u00f6glich. Latonia Moore agiert nicht nur stimmlich hervorragend, auch ihre Darstellung ist unglaublich intensiv. Angel Blue begleitet Charles als Destiny, Loneliness und Greta \u2013 auch sie gro\u00dfartig, sowohl darstellerisch wie musikalisch.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Die Einsamkeit bleibt die st\u00e4ndige Begleiterin im Aufsteigertraum von Charles, der sich durch sein Studium erf\u00fcllt. Seine Begegnung mit Greta, in die er sich verliebt und die sich aber f\u00fcr einen anderen entscheidet, verwirft ihn wieder auf die Einsamkeit.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Thema und Verortung sowie die musikalische Umsetzung sind in dieser Form auch zutiefst amerikanisch. Nur eine Herangehensweise ohne die Last langer Tradition macht ein derartiges Werk m\u00f6glich \u2013 und ganz sicher sehens- und h\u00f6renswert. Insbesondere in dieser Besetzung, die von Yannick N\u00e9zet-S\u00e9guin gro\u00dfartig gef\u00fchrt und begleitet wird. Die knappen drei Stunden inklusive Pause verlieren keinen Moment an Spannung.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right wp-block-paragraph\"><em>Gabriela Scolik<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>\u201eFire Shut Up in My Bones\u201c (2019) \/\/ Oper von Terence Blanchard<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">New York \/ The Metropolitan Opera (Oktober 2021)<\/span><\/br><br \/>\nHistorische Premiere mit Terence Blanchards \u201eFire Shut Up in My Bones\u201c<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":7000,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":2,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[1573,34],"tags":[],"class_list":["post-6999","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen-2022-01","category-rezensionen"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/The-Metropolitan-Opera_Fire-Shut-Up-in-My-Bones-c-Ken-Howard-Met-Opera.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/The-Metropolitan-Opera_Fire-Shut-Up-in-My-Bones-c-Ken-Howard-Met-Opera.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/The-Metropolitan-Opera_Fire-Shut-Up-in-My-Bones-c-Ken-Howard-Met-Opera-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/The-Metropolitan-Opera_Fire-Shut-Up-in-My-Bones-c-Ken-Howard-Met-Opera-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/The-Metropolitan-Opera_Fire-Shut-Up-in-My-Bones-c-Ken-Howard-Met-Opera-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/The-Metropolitan-Opera_Fire-Shut-Up-in-My-Bones-c-Ken-Howard-Met-Opera-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"30. Oktober 2021","get_modified_date":"22. Dezember 2021","category_list":{"category":[{"term_id":1573,"name":"Rezensionen 2022\/01","slug":"rezensionen-2022-01","term_group":0,"term_taxonomy_id":1573,"taxonomy":"category","description":"","parent":34,"count":35,"filter":"raw","order":"0"},{"term_id":34,"name":"Rezensionen","slug":"rezensionen","term_group":0,"term_taxonomy_id":34,"taxonomy":"category","description":"","parent":0,"count":529,"filter":"raw","order":"0"}],"post_tag":false},"author_name":"Florian Maier","author_url":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/author\/redaktionorpheus-magazin-de\/","author_email":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_website":"","author_description":"","author_facebook":"","author_twitter":"","author_instagram":"","author_role":["administrator"],"author_firstname":"Florian","author_lastname":"Maier","user_login":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_avatar":"<img alt='' src='https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/5ee5bbfa3e4d8e8fd4c1781cc619164177d374083eb6aa532bc9f2ba5f9c346a?s=200&#038;d=mm&#038;r=g' srcset='https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/5ee5bbfa3e4d8e8fd4c1781cc619164177d374083eb6aa532bc9f2ba5f9c346a?s=400&#038;d=mm&#038;r=g 2x' class='avatar avatar-200 photo' height='200' width='200' decoding='async'\/>","author_avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/5ee5bbfa3e4d8e8fd4c1781cc619164177d374083eb6aa532bc9f2ba5f9c346a?s=96&d=mm&r=g","comment_count":0,"post_likes":0,"post_views":0},"tpgb_post_category":{"category":"<a href=\"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/category\/rezensionen\/rezensionen-2022-01\/\" alt=\"Rezensionen 2022\/01\"  class=\"category-rezensionen-2022-01\">Rezensionen 2022\/01<\/a> <a href=\"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/category\/rezensionen\/\" alt=\"Rezensionen\"  class=\"category-rezensionen\">Rezensionen<\/a> "},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6999","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6999"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6999\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/7000"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6999"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6999"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6999"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}