{"id":7124,"date":"2021-10-26T09:18:00","date_gmt":"2021-10-26T07:18:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=7124"},"modified":"2021-12-22T14:24:34","modified_gmt":"2021-12-22T13:24:34","slug":"konzentriertes-drama","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2021\/10\/26\/konzentriertes-drama\/","title":{"rendered":"Konzentriertes Drama"},"content":{"rendered":"

Es ist kompliziert. Damit ist nicht etwa ein Beziehungsstatus gemeint, sondern die aktuelle Situation der Oper Wuppertal. Dort hat man nicht nur mit der aktuellen Corona-Lage zu k\u00e4mpfen, sondern auch mit den Nachwirkungen eines schweren Unwetters, das im Juli dieses Jahres allein im Opernhaus Sch\u00e4den von rund 10 Millionen Euro verursacht hat. Deren Behebung dauert immer noch an, sodass viele Produktionen in Ausweichquartiere verlegt werden mussten. Erst am 9. Dezember kehrt man mit der Wiederaufnahme von Mozarts \u201eZauberfl\u00f6te\u201c ins Opernhaus zur\u00fcck. Die deutsche Erstauff\u00fchrung von Salvatore Sciarrinos Oper \u201eIl canto s\u2019attrista, perch\u00e9?\u201c etwa hatte es in das Erholungshaus Leverkusen verschlagen.<\/p>\n\n\n\n

B\u00fchnentechnisch h\u00e4tte es schlimmer kommen k\u00f6nnen, denn \u2013 obwohl von 1908 und als Mehrzweckhalle konzipiert \u2013 erweist sich der Bau mit Orchestergraben und Drehb\u00fchne als durchaus theatertauglich. Aber nicht nur das macht den Besuch erquicklich. Die Wuppertaler Oper hatte sich bereits in der Vergangenheit als au\u00dfergew\u00f6hnlich experimentierfreudig erwiesen. Eine Logistik-Oper etwa hat man dort schon produziert, Luigi Nonos Opernerstling \u201eIntolleranza 1960\u201c inmitten der Pandemie auf die B\u00fchne gebracht und nun also die deutsche Erstauff\u00fchrung von Sciarrinos Mythologie-Oper.<\/p>\n\n\n\n

Die erz\u00e4hlt ein antikes Drama: Nach zehn Jahren Krieg gegen Troja kehrt der siegreiche K\u00f6nig Agamemnon mit der Wahrsagerin Kassandra als Sklavin und M\u00e4tresse nach Mykene zur\u00fcck. Doch seine Gattin Klyt\u00e4mnestra kann ihm weder den jetzigen Ehebruch noch die fr\u00fchere Opferung ihrer Tochter Iphigenie verzeihen und setzt einen schrecklichen Racheplan in Gang.<\/p>\n\n\n\n

Sciarrino, \u00fcber dessen Musik sich der spartanische Programmflyer leider v\u00f6llig ausschweigt, erz\u00e4hlt die Geschichte in ebenso sparsamen wie konzentrierten Klanggesten. Nur selten verdichtet sich der stockende Musikstrom zu ekstatischeren Passagen. Musikalisch wird das in Wuppertal unter der Leitung von Johannes Witt vom hauseigenen Sinfonieorchester und dem vom Rang singenden Chor au\u00dferordentlich packend in Szene gesetzt. Auch die Solistenriege ist ausgezeichnet besetzt: Nina Koufochristou als Klyt\u00e4mnestra und Iris Marie Sojer als Kassandra, Simon Stricker als Agamemnon, Tobias Hechler als W\u00e4chter und Timothy Edlin als Herold geben ihren Rollen sowohl stimmlich als auch szenisch eine ungemein eindringliche Kontur.<\/p>\n\n\n\n

Die konzentrierte Inszenierung von Nigel Lowery \u00fcberzeichnet Gesten und Figuren bei gleichzeitiger Beschr\u00e4nkung auf das Wesentliche, wobei der Regisseur auch f\u00fcr Kost\u00fcme und B\u00fchne verantwortlich zeichnet. Das kommt der Geschlossenheit des ausgezeichneten Gesamteindrucks ebenso entgegen wie die vielschichten Videoprojektionen von Thilo David Heins.<\/p>\n\n\n\n

Guido Krawinkel<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eIl canto s\u2019attrista, perch\u00e9?\u201c (2021) \/\/ Szenen nach Aischylos von Salvatore Sciarrino<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Wuppertal \/ Oper Wuppertal (Oktober 2021)<\/span><\/br>
\nSciarrino-Erstauff\u00fchrung der Oper Wuppertal im Leverkusener \u201eExil\u201c<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":7125,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":1,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[1573,34],"tags":[],"class_list":["post-7124","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen-2022-01","category-rezensionen"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Oper-Wuppertal_Il-canto-sattrista-perche-c-Bjoern-Hickmann.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Oper-Wuppertal_Il-canto-sattrista-perche-c-Bjoern-Hickmann.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Oper-Wuppertal_Il-canto-sattrista-perche-c-Bjoern-Hickmann-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Oper-Wuppertal_Il-canto-sattrista-perche-c-Bjoern-Hickmann-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Oper-Wuppertal_Il-canto-sattrista-perche-c-Bjoern-Hickmann-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/Oper-Wuppertal_Il-canto-sattrista-perche-c-Bjoern-Hickmann-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"26. Oktober 2021","get_modified_date":"22. Dezember 2021","category_list":{"category":[{"term_id":1573,"name":"Rezensionen 2022\/01","slug":"rezensionen-2022-01","term_group":0,"term_taxonomy_id":1573,"taxonomy":"category","description":"","parent":34,"count":35,"filter":"raw","order":"0"},{"term_id":34,"name":"Rezensionen","slug":"rezensionen","term_group":0,"term_taxonomy_id":34,"taxonomy":"category","description":"","parent":0,"count":480,"filter":"raw","order":"0"}],"post_tag":false},"author_name":"Florian Maier","author_url":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/author\/redaktionorpheus-magazin-de\/","author_email":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_website":"","author_description":"","author_facebook":"","author_twitter":"","author_instagram":"","author_role":["administrator"],"author_firstname":"Florian","author_lastname":"Maier","user_login":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_avatar":"","author_avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/5ee5bbfa3e4d8e8fd4c1781cc619164177d374083eb6aa532bc9f2ba5f9c346a?s=96&d=mm&r=g","comment_count":0,"post_likes":0,"post_views":0},"tpgb_post_category":{"category":"Rezensionen 2022\/01<\/a> Rezensionen<\/a> "},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7124","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7124"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7124\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/7125"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7124"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7124"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7124"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}