{"id":7244,"date":"2022-01-25T22:01:38","date_gmt":"2022-01-25T21:01:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=7244"},"modified":"2022-01-31T21:12:21","modified_gmt":"2022-01-31T20:12:21","slug":"in-gottes-namen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2022\/01\/25\/in-gottes-namen\/","title":{"rendered":"In Gottes Namen"},"content":{"rendered":"<p>Auch f\u00fcr neue Opern haben biblische Stoffe Potenzial \u2013 j\u00fcngst etwa f\u00fcr Christoph Ehrenfellner die Geschichte von Kain und Abel in Nordhausen, jetzt f\u00fcr Torsten Rasch an der Semperoper auf ein Libretto von Helmut Krausser. Der lieferte (mit den heute unvermeidlichen pandemiebedingten Verz\u00f6gerungen und Restriktionen) gro\u00dfe Oper. Vor allem in den von der S\u00e4chsischen Staatskapelle unter Leitung von Michael Wendeberg exquisit in den Raum gefluteten Orchestertutti. Mit seinem sp\u00e4tromantischen Nachklang meidet Raschs Musik das Abdriften in Esoterische.<\/p>\n\n\n\n<p>Der Plot kommt von weither aus der Vergangenheit und ist vor allem ein Kammerspiel, das die menschlichen Verwicklungen der ersten Leihmutterschaft verhandelt. Abram (durchschlagend: Markus Marquardt) will zu dem Stammvater werden, zu dem ihn sein Gott vorgesehen hat. Den fehlenden Nachwuchs zeugt er auf Anraten seiner l\u00e4ngst greisen Gattin Sarai (darstellerisch und vokal in Hochform: Magdalena Anna Hofmann) mit der jungen Sklavin Hagar, die Stephanie Atanasov als Figur von der Unterwerfung zur selbstbewussten Rebellion emanzipiert.<\/p>\n\n\n\n<p>Abram \u201eopfert\u201c sich in g\u00f6ttlichem Auftrag als Erzeuger. Was dann folgt ist menschlich, allzu menschlich. Sarai bereut ihren Rat zum Pragmatismus so schnell, wie Hagar ihre Stellung als Mutter des Erstgeborenen verinnerlicht. Als dann das Wunder passiert und auch die \u00fcber 90-J\u00e4hrige Isaak zur Welt bringt, schicken Abram und Sarai Hagar und ihren Sohn Ismael in die W\u00fcste, um sie zu \u201eentsorgen\u201c. Wie wir wissen, gelingt ihnen das nicht. Stattdessen beginnt eine lange Entwicklung, die Hass und Verachtung im Erbgut hat.<\/p>\n\n\n\n<p>Gesungen wird das durchweg exzellent. Das Pathos ist immer wortverst\u00e4ndlich. Als Augenzeugin steuern Sussan Deyhim Klageges\u00e4nge \u00fcber die Zerst\u00f6rung der Stadt Ur und die drei Engel (Philipp Mathmann, Philipp Meraner, Ilya Silchuk) g\u00f6ttliche Einreden bei.<\/p>\n\n\n\n<p>Die Zuschauer sind auf der B\u00fchne platziert, das Orchester im Graben. Gespielt wird bei Regisseur Immo Karaman auf einem Laufsteg aus unz\u00e4hligen ausrangierten Schuhen (!). Der Strom der Zeit von Urzeiten an wird hier zu einem Strom von Menschen, die immer nur (auch im Wortsinn) beladen und auf der Flucht sind. Mit dieser in ihrer assoziativen \u00dcberstrapaziertheit mehr als heiklen Metaphorik kontrastieren die \u2013 nur f\u00fcr sich genommen opulent wogenden \u2013 dekorativen Video\u00fcberblendungen der R\u00e4nge des Zuschauersaales.<\/p>\n\n\n\n<p>Aufbauend oder auch nur erbaulich ist das alles nicht. Im Gegenteil. Und was an der Geschichte exemplarisch f\u00fcr uns heute sein k\u00f6nnte, muss man sich dazu denken.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Dr. Joachim Lange<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eDie andere Frau\u201c (2022) \/\/ Musiktheater von Torsten Rasch<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.semperoper.de\/spielplan\/stuecke\/stid\/andere-frau\/61953.html#a_29534\" target=\"_blank\" aria-label=\"Infos und Termine auf der Website des Theaters (opens in a new tab)\" rel=\"noreferrer noopener\" class=\"ek-link\">Infos und Termine auf der Website des Theaters<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Dresden \/ Semperoper Dresden (Januar 2022)<\/span><\/br><br \/>\nUrauff\u00fchrung von Torsten Raschs \u201eDie andere Frau\u201c<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":7245,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":1,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1592],"tags":[],"class_list":["post-7244","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2022-02"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Semperoper-Dresden_Die-andere-Frau-c-Semperoper-Dresden-Ludwig-Olah.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Semperoper-Dresden_Die-andere-Frau-c-Semperoper-Dresden-Ludwig-Olah.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Semperoper-Dresden_Die-andere-Frau-c-Semperoper-Dresden-Ludwig-Olah-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Semperoper-Dresden_Die-andere-Frau-c-Semperoper-Dresden-Ludwig-Olah-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Semperoper-Dresden_Die-andere-Frau-c-Semperoper-Dresden-Ludwig-Olah-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Semperoper-Dresden_Die-andere-Frau-c-Semperoper-Dresden-Ludwig-Olah-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"25. 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