{"id":7252,"date":"2022-02-01T20:38:47","date_gmt":"2022-02-01T19:38:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=7252"},"modified":"2022-02-01T20:42:37","modified_gmt":"2022-02-01T19:42:37","slug":"nein","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2022\/02\/01\/nein\/","title":{"rendered":"Nein!"},"content":{"rendered":"

Haben Sie \u201eIhren\u201c \u201eFaust\u201c noch parat? In der aktuellen Augsburger Fassung der 1859 uraufgef\u00fchrten Oper von Charles Gounod kein unbedingtes Muss \u2013 ganz unaufdringlich l\u00e4dt das erstaunlich schl\u00fcssige Regiekonzept von Jochen Biganzoli in k\u00fchner Umdeutung dazu ein, l\u00e4ngst fadenscheinige Rollenbilder wie das vom skrupellosen Verf\u00fchrer=Faust und der naiv-unschuldigen Sch\u00f6nheit=Margarethe zu \u00fcberpr\u00fcfen. Ein souver\u00e4nes Solisten-Sextett, ein gl\u00e4nzend einstudierter und pr\u00e4senter Opernchor und nicht zuletzt die von GMD Domonkos H\u00e9ja mit Emphase und Pr\u00e4gnanz geleiteten Augsburger Philharmoniker machen die Hingabe an orchestrale wie vokale Opulenz zum gro\u00dfen Vergn\u00fcgen.<\/p>\n\n\n\n

Als kleine Sensation des Abends darf man ohne \u00dcbertreibung die koreanische Sopranistin Jihyun Cecilia Lee feiern, die ihre Rolle der Marguerite fulminant gestaltet. Strahlend bewegt sie sich in den dramatischen H\u00f6hen, ber\u00fchrend und intensiv kleidete sie Neugier, Leid, Scham und Entt\u00e4uschung aus, l\u00e4sst ihre Arien virtuos funkeln. In Jacques le Roux als Faust hat sie einen ebenb\u00fcrtigen, wandlungsf\u00e4higen Tenorpartner an ihrer Seite, der bebend-innige Emphase mit n\u00f6tigem Volumen unterf\u00fcttert.<\/p>\n\n\n\n

Und wie man es dreht und wendet, wo \u201eFaust\u201c draufsteht, steckt tonangebend immer auch \u201eMargarethe\u201c mit drin. Deutlich nimmt Biganzoli mehr Partei f\u00fcr das Schicksal der verf\u00fchrten, am Ende himmlisch bzw. selbst \u201egeretteten\u201c Marguerite. Bis zur Pause stehen zwar die FAUST-Versalien im Fokus des B\u00fchnengeschehens, das sich quasi aus dem Orchestergraben heraus szenisch formiert. Die m\u00e4nnlichen Akteure tragen allesamt Frack, h\u00e4ngen lustlos und alkoholisiert umher, bis der Teufel Abhilfe anbietet und damit den Faust-Egotrip in Gang setzt, in dessen Verlauf nat\u00fcrlich auch Valentin (Wiard Witholt), Siebel (gro\u00dfartig gesungen von Natalya Boeva) und Marthe (Kate Allen) die Pl\u00e4ne und Wege durchkreuzen.<\/p>\n\n\n\n

Die vom Pakt verhei\u00dfene junge Sch\u00f6nheit findet sich als Harfenistin ebenfalls im Orchestergraben und wird zum erotischen Am\u00fcsement der Herren ins grelle Rampenlicht gestellt. Gounods Musik selbst wird zur Quelle, aus der sich die verh\u00e4ngnisvolle Liebesaff\u00e4re zum mitrei\u00dfenden Strom entwickelt, in den Goethes einschl\u00e4gig bekannte Figuren als definitiv hinterfragbare \u201eModellcharaktere\u201c eintauchen. Erst im zweiten Teil \u00f6ffnet MARGARETHE ihren Raum, um entschiedenen Protest zu formulieren; zun\u00e4chst im feministischen Kollektiv schwangerer Frauen, dann mit dem starken Bild des brennenden Kinderwagens und zuletzt mit einem sehr individuellen \u201eNein!\u201c, mit dem sie sich endg\u00fcltig und selbstbewusst den Fesseln m\u00e4nnlich bestimmter Abh\u00e4ngigkeit verweigert. Der behutsam gedrehte Videofilm (Jana Schatz) f\u00fchrt parallel zum Live-Geschehen das Leben einer unauff\u00e4lligen, einsamen jungen Frau und die Begegnung mit einem sympathischen jungen Mann auf den n\u00e4chtlichen Augsburger Stra\u00dfen vor und h\u00e4lt erg\u00e4nzend zur theatralen eine realistische Sichtweise parat, die auch die Entwicklung von Marguerite auf der B\u00fchne plausibel macht.<\/p>\n\n\n\n

Renate Baumiller-Guggenberger<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eFaust\u201c (1859) \/\/ Oper von Charles Gounod<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Infos und Termine auf der Website des Theaters<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Augsburg \/ Staatstheater Augsburg (Januar 2022)<\/span><\/br>
\nWo \u201eFaust\u201c draufsteht, ist auch \u201eMargarethe\u201c drin: Gounods Macho-Oper <\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":7254,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":2,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1592],"tags":[],"class_list":["post-7252","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2022-02"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Staatstheater-Augsburg_Faust-c-Jan-Pieter-Fuhr.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Staatstheater-Augsburg_Faust-c-Jan-Pieter-Fuhr.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Staatstheater-Augsburg_Faust-c-Jan-Pieter-Fuhr-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Staatstheater-Augsburg_Faust-c-Jan-Pieter-Fuhr-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Staatstheater-Augsburg_Faust-c-Jan-Pieter-Fuhr-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Staatstheater-Augsburg_Faust-c-Jan-Pieter-Fuhr-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"1. Februar 2022","get_modified_date":"1. Februar 2022","category_list":{"category":[{"term_id":34,"name":"Rezensionen","slug":"rezensionen","term_group":0,"term_taxonomy_id":34,"taxonomy":"category","description":"","parent":0,"count":477,"filter":"raw","order":"0"},{"term_id":1592,"name":"Rezensionen 2022\/02","slug":"rezensionen-2022-02","term_group":0,"term_taxonomy_id":1592,"taxonomy":"category","description":"","parent":34,"count":5,"filter":"raw","order":"0"}],"post_tag":false},"author_name":"Florian Maier","author_url":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/author\/redaktionorpheus-magazin-de\/","author_email":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_website":"","author_description":"","author_facebook":"","author_twitter":"","author_instagram":"","author_role":["administrator"],"author_firstname":"Florian","author_lastname":"Maier","user_login":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_avatar":"","author_avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/5ee5bbfa3e4d8e8fd4c1781cc619164177d374083eb6aa532bc9f2ba5f9c346a?s=96&d=mm&r=g","comment_count":0,"post_likes":0,"post_views":0},"tpgb_post_category":{"category":"Rezensionen<\/a> Rezensionen 2022\/02<\/a> "},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7252","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7252"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7252\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/7254"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7252"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7252"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7252"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}