{"id":7268,"date":"2022-02-04T21:12:28","date_gmt":"2022-02-04T20:12:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=7268"},"modified":"2022-02-15T14:23:03","modified_gmt":"2022-02-15T13:23:03","slug":"die-welt-aus-den-fugen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2022\/02\/04\/die-welt-aus-den-fugen\/","title":{"rendered":"Die Welt aus den Fugen"},"content":{"rendered":"<p>Wer will schon sagen, ob das nun wirklich eine Oper ist? Ein Drittel davon kommt ohne Worte aus, ist geradezu sinfonisch. Der Text beschr\u00e4nkt sich auf religi\u00f6s inspirierte Sentenzen. Kein Wunder, dass dieser 1930 fertiggestellte \u201eAntikrist\u201c nicht in der d\u00e4nischen Heimat des Komponisten (und Texters) Rued Langgaard (1893-1952), sondern erst 1999 in Innsbruck uraufgef\u00fchrt wurde.<\/p>\n\n\n\n<p>Wenn Oper aber ein Gesamtkunstwerk ist, das Visualisierung von Musik in szenischer Form und die Erschaffung einer ganz eigenen Kunst-Welt einschlie\u00dft, dann hat Regisseur und Ausstatter Ersan Mondtag ein beeindruckendes Exemplar der Gattung daraus gemacht. Mit sicherem Instinkt visualisiert er das Musikalische, was die expressionistische B\u00fchne ebenso einschlie\u00dft wie die Figuren, die organisch daraus hervorzugehen scheinen, oder die eingebauten Ballettsequenzen. Mit dem Choreografen Rob Fordeyn f\u00fcllt er damit die Orchesterpassagen, die der Sinfoniker Langgaard in sein B\u00fchnenwerk integriert hat.<\/p>\n\n\n\n<p>Das umfasst anderthalb Stunden der Heimsuchung einer kaputten Welt in sechs Bildern nebst Prolog. F\u00fcr das w\u00fctende Strafgericht, das \u00fcber eine vom Glauben abgefallene Moderne hereinbricht, l\u00e4sst Gott dem Antikristen eine Weile freie Hand f\u00fcr das Treiben von personifizierten Allegorien. Der Raum daf\u00fcr ist ein expressiv gemalter, gro\u00dfst\u00e4dtischer Stra\u00dfenzug, den Monster aus den H\u00f6llen-Albtr\u00e4umen braver Christenmenschen bev\u00f6lkern. Auch die Nachbildung eines geh\u00e4ngten \u00fcbergro\u00dfen, nackten Menschensohnes mit weiblichem Geschlechtsteil hat man so noch nicht gesehen. Dessen Gesicht tr\u00e4gt die Z\u00fcge des hier auf der B\u00fchne als Stimme Gottes agierenden Schauspielers Jonas Grundner-Culemann, ein personifiziertes Gegen\u00fcber des Antikristen. Am Anfang nackt und blutverschmiert in diese Welt hineingeboren, macht er am Ende wieder als unschuldsnackter, jetzt aufrecht gehender Menschensohn dem Spuk ein Ende. Dazwischen treiben sie alle ihr Unwesen, in furchterregenden Kost\u00fcmen und mit atemberaubender Stimmkraft. Von Thomas Lehman als Luzifer \u00fcber Flurina Stucki als gro\u00dfe Hure bis zu AJ Glueckert, der unter der Maske des Tiers in Scharlach ebenso wenig zu erkennen ist wie Andrew Dickinson als L\u00fcge und Jordan Shanahan als Hass.<\/p>\n\n\n\n<p>Auch wenn sich der Text \u2013 so wie er nun mal ist \u2013 nur ansatzweise erschlie\u00dft, erlebt man dennoch einen gro\u00dfen Opernabend. Das liegt an Ersan Mondtag und dem Ensemble, aber auch am fabelhaften und mit Lust schwelgenden Orchester der Deutschen Oper, dessen Dirigent Stephan Zilias bei aller \u00dcberw\u00e4ltigungseuphorie auch auf Transparenz bedacht ist. Dass man neben musikalischer Begl\u00fcckung auch eine Menge offener Fragen mitnimmt, ist nicht das Schlechteste.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Roberto Becker<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eAntikrist\u201c \/\/ Kirchenoper von Rued Langgaard (revidierte Fassung von 1930, szenisch uraufgef\u00fchrt 1999)<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a aria-label=\"Inf (opens in a new tab)\" href=\"https:\/\/www.deutscheoperberlin.de\/de_DE\/calendar\/antikrist.16758473#\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\" class=\"ek-link\">Infos und Termine auf der Website des Theaters<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Berlin \/ Deutsche Oper Berlin (Januar 2022)<\/span><\/br><br \/>\nRued Langgaards \u201eAntikrist\u201c als bildgewaltiges Gesamtkunstwerk<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":7269,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":1,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[1592,34],"tags":[],"class_list":["post-7268","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen-2022-02","category-rezensionen"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Deutsche-Oper-Berlin_Antikrist-c-Thomas-Aurin.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Deutsche-Oper-Berlin_Antikrist-c-Thomas-Aurin.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Deutsche-Oper-Berlin_Antikrist-c-Thomas-Aurin-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Deutsche-Oper-Berlin_Antikrist-c-Thomas-Aurin-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Deutsche-Oper-Berlin_Antikrist-c-Thomas-Aurin-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Deutsche-Oper-Berlin_Antikrist-c-Thomas-Aurin-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"4. 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