{"id":7486,"date":"2022-04-11T00:08:39","date_gmt":"2022-04-10T22:08:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=7486"},"modified":"2022-04-21T12:02:42","modified_gmt":"2022-04-21T10:02:42","slug":"willst-du-leben-musst-du-toeten","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2022\/04\/11\/willst-du-leben-musst-du-toeten\/","title":{"rendered":"Willst Du leben, musst Du t\u00f6ten"},"content":{"rendered":"<p>Prophetische Qualit\u00e4ten, Marke \u201eApocalypse Now\u201c, beweist das Staatstheater Augsburg bei der Urauff\u00fchrung des \u201eszenischen Oratoriums\u201c \u201eDas Ende der Sch\u00f6pfung\u201c, das Andr\u00e9 B\u00fccker quer durch die Sparten und musikalischen Jahrhunderte inszeniert. S\u00e4nger, Schauspieler, T\u00e4nzerin, Chor und gro\u00dfes Orchester: Man l\u00e4sst Joseph Haydns Prunkfinale zugunsten einer endzeitlichen \u201eDie Menschheit schafft sich selbst ab\u201c-Dystopie komplett an die Wand fahren, \u00fcbermalt Haydn stellenweise mit Elektro-Remixen (J\u00fcrgen Branz) und verzichtet auf den dritten Oratorienteil gleich komplett. Vor dem Hintergrund eines gar nicht mehr so vision\u00e4ren Untergangsszenarios l\u00e4sst der \u00f6sterreichische Komponist Bernhard Lang ein schauerliches letztes Drittel entstehen, stark erweiterte Orchesterbesetzung inklusive. Ihm gelingt dabei beeindruckend die gebotene ehrerbietende Ann\u00e4herung an Haydn, gleichzeitig schreibt er ihn stilistisch souver\u00e4n fort und schafft unterschwellige Anbindungen, ohne sich mit Zitaten anzubiedern. \u201eWas passiert mit der Sch\u00f6pfung, wenn der Mensch sie nicht \u00fcberlebt?\u201c, lautet die \u00fcber allem schwebende Frage.<\/p>\n\n\n\n<p>Dietmar Daths Dialoge ersetzen urspr\u00fcngliche Rezitative, konterkarieren die Haydn\u2019schen Lobpreisungen mit \u201esieben sehr b\u00f6sen Bildern\u201c \u2013 und lassen erahnen, worauf es hinauslaufen wird. \u201eGeschaffen und kaputt gemacht\u201c: Schleichend nimmt die Vorahnung auf das Ende des anthropoz\u00e4nen Zeitalters Gestalt an. Passendes Szenario ist dabei ein in glei\u00dfendes wei\u00dfes Licht getauchtes Laboratorium samt durchgehend-steriler OP-Kost\u00fcm-\u00c4sthetik (Lili Wanner) von Opernchor und Gesangssolisten (Jihyun Cecilia Lee*, Pascal Herington, Young Kwon). Die drei Schauspieler \u201eHerr Wer\u201c (Hanna Eichel), \u201eFrau Wie\u201c (Paul Langemann) und \u201eDeibel Deus\u201c (Nadine Quittner) hantieren parallel zum Geschehen fortw\u00e4hrend mit den \u201eBausteinen des Lebens\u201c \u2013 bunten W\u00fcrfeln, die ins gro\u00dfe Regal der Sch\u00f6pfung, dem zentralen B\u00fchnenelement, ein- und ausgebaut werden und zum \u201eEnde der Menschheit\u201c als pechschwarze \u00dcberbleibsel der Zivilisation den Boden \u00fcbers\u00e4en (B\u00fchne Felix Weinold). Das Setting wirkt wie ein psychedelisches Szenario aus einer Retro-Science-Fiction der siebziger Jahre \u2013 erstaunlich stimmig zum alttestamentarischen Oratorientext.<\/p>\n\n\n\n<p>Das ist auch die gro\u00dfe St\u00e4rke dieser Produktion: Man ignoriert gekonnt das Raum-Zeit-Kontinuum und f\u00fcgt mit erstaunlichen Ergebnissen zusammen, was nicht zusammengeh\u00f6rt. Immer pr\u00e4sent: die \u00fcbergro\u00dfe runde Videoprojektion im Hintergrund, experimentelle Petrischale und \u201eAuge Gottes\u201c zugleich. Im Fokus des zweiten Teils \u2013 alle Protagonisten jetzt ausnahmslos in Schwarz \u2013 stehen zwei Texte von Lord Byron und Jean Paul in Libretto-Fassung von Andr\u00e9 B\u00fccker. \u201eDie Finsternis hat sie, die Menschen nicht mehr n\u00f6tig\u201c, k\u00f6nnte man das nennen, was sich in beeindruckender Einheit mit Langs drastisch kontrastierender Musiksprache zur neuen Realit\u00e4t herauskristallisiert \u2013 wenn ein Nachdenken \u00fcber das Undenkbare einsetzt und sich die Wege von Mensch und Sch\u00f6pfung trennen. Diese Urauff\u00fchrung fasziniert durch permanente Spannungsfelder auf der einen und das Infragestellen der Dualit\u00e4t auf der anderen Seite: Selbst der \u201eDeibel\u201c darf zeitgleich auch \u201eGott\u201c sein (\u00fcber den ganzen Abend hinweg fabelhaft vertanzt: \u201eDeus\u201c Adriana Mortelliti).<\/p>\n\n\n\n<p>Musikalisch souver\u00e4n und empathisch gesteuert wird der gro\u00dfe Apparat von Ivan Demidov, Gesangssolisten, Schauspieler und Chor runden auf erstklassigem Niveau diesen leider eindringlichen Theaterabend ab. Und das Leben geht weiter \u2013 auch ohne die Menschheit.<\/p>\n\n\n\n<p>* am Premierenabend nur szenisch, stimmlich hervorragend ersetzt durch Katja Stuber (Haydn) und Evgeniya Sotnikova (Lang)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Iris Steiner<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eDas Ende der Sch\u00f6pfung\u201c (1798\/2022) \/\/ Szenisches Oratorium von Joseph Haydn und Bernhard Lang<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/staatstheater-augsburg.de\/das_ende_der_schoepfung_ua\" target=\"_blank\" aria-label=\"Infos und Termine auf der Website des Theaters (opens in a new tab)\" rel=\"noreferrer noopener\" class=\"ek-link\">Infos und Termine auf der Website des Theaters<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Augsburg \/ Staatstheater Augsburg (April 2022)<\/span><\/br><br \/>\n\u201eDas Ende der Sch\u00f6pfung\u201c. 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