{"id":7661,"date":"2022-05-08T14:14:22","date_gmt":"2022-05-08T12:14:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=7661"},"modified":"2022-06-13T13:59:55","modified_gmt":"2022-06-13T11:59:55","slug":"fegefeuer-im-niemandsland","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2022\/05\/08\/fegefeuer-im-niemandsland\/","title":{"rendered":"Fegefeuer im Niemandsland"},"content":{"rendered":"<p>Dr\u00f6hnende Panzer, rotierende Hubschrauber, im Gleichschritt marschierende Soldaten: Nicht zuf\u00e4llig entstehen solche Bilder beim H\u00f6ren der feinnervig austarierten Partitur, die Bernhard Gander (*1969) zur Er\u00f6ffnung der diesj\u00e4hrigen M\u00fcnchener Biennale (in Koproduktion mit der Deutschen Oper Berlin) komponiert hat. \u201eLieder von Vertreibung und Nimmerwiederkehr\u201c hei\u00dft denn auch die Urauff\u00fchrung auf ein Libretto des ukrainischen Lyrikers und Autors Serhij Zhadan (*1974). Dieser z\u00e4hlt seit Jahrzehnten zu den pr\u00e4genden Stimmen der osteurop\u00e4ischen Literaturszene. Was er an diesem Abend in der Muffathalle sprachgewaltig entfesselt, ist die R\u00fcckkehr in ein Dunkel, das aus westlicher Distanz (zu) lange verdr\u00e4ngt wurde: \u201eOsteuropa gleicht einem Fegefeuer.\u201c<\/p>\n\n\n\n<p>Mit \u201eGood Friends\u201c ist das von Daniel Ott und Manos Tsangaris kuratierte Festival f\u00fcr neues Musiktheater 2022 \u00fcberschrieben. Wie zynisch aktuell ihr Auftragswerk zum russisch-ukrainischen Verh\u00e4ltnis \u00fcber Nacht auch werden sollte: Was Zhadan und Gander hier lange vor dem 24. Februar geschaffen haben, ist weit mehr als ein fl\u00fcchtiger Kommentar unter vielen. So oft zeitgen\u00f6ssische Kompositionen in die Kategorie \u201eEintagsfliege\u201c fallen, so sehr ist zu hoffen, dass den \u201eLiedern von Vertreibung und Nimmerwiederkehr\u201c ein nachhaltigeres B\u00fchnenleben beschieden ist. Nicht zuletzt deshalb, weil das Werk auf \u201eeinfache\u201c Antworten verzichtet. Das Niemandsland, in dem die exemplarische Geschichte von Krieg, Vertreibung und Flucht verortet ist, ger\u00e4t zur Projektionsfl\u00e4che f\u00fcr Geschichtsklitterung, Zivilisationskritik, Grenzen im Kopf: \u201eDas Problem ist nicht, dass sie fremd sind. Das Problem ist, dass sie anders sind.\u201c<\/p>\n\n\n\n<p>\u201eHier ist Krieg, schon geh\u00f6rt?\u201c, ist auf der tristen Wellblech-Landschaft im Hintergrund zu lesen. Die Produktion spielt in einem \u201ePasskontrollbereich am Grenz\u00fcbergang eines osteurop\u00e4ischen Landes\u201c. Ein Autowrack, dar\u00fcber der fahle Mond, uniforme Kleiders\u00e4cke, ein Berg voller Rettungswesten direkt neben einer M\u00fclltonne: Viel mehr ist nicht n\u00f6tig, um diese Zone des Transits greifbar zu machen (B\u00fchne: Theun Mosk, Kost\u00fcme: Anna Sophie Domenz). Der Mensch z\u00e4hlt nichts, geht unter in der anonymen Masse: \u201eDer N\u00e4chste.\u201c<\/p>\n\n\n\n<p>Hier warten zwei M\u00e4nner in einer Gef\u00e4ngniszelle auf die Abschiebung in ihre \u201eHeimat\u201c samt dortigem Gerichtsverfahren, einer umherirrenden Frau in abgewetzter Winterjacke ist nichts geblieben als ihr Baby und die Erinnerung an eine Welt in Flammen. Zuhause sind sie schon l\u00e4ngst nirgends mehr \u2013 unwichtig, woher sie kommen, gleichg\u00fcltig, wohin sie gehen. Carl Rumstadt (Bariton), Andrew Robert Munn (Bass) und Antonia Ahyoung Kim (Sopran) verleihen diesen Namenlosen Kontur, verstehen den Balanceakt zwischen verst\u00f6rend-poetischer Seelenschau und brennend-aufb\u00e4umender Verbitterung sensibel zu zeichnen. Nur folgerichtig, dass Expression vor Stimmsch\u00f6nheit geht \u2013 grandios unterst\u00fctzt durch soghafte chorische Passagen, die das Leid der direkt Betroffenen ebenso einfangen wie die westliche Dekadenz und Selbstverlogenheit (intensiv angeprangert durch Schauspielerin Nadine Geyersbach). Diese St\u00e4rken wei\u00df Regisseurin Alize Zandwijk zu deuten, deren Inszenierung die Kraft von Libretto und Musik dezent untermauert, ohne sich selbst zu wichtig zu nehmen.<\/p>\n\n\n\n<p>Das ist auch gar nicht n\u00f6tig angesichts eines zerkl\u00fcfteten Klangbilds zwischen archaischer Wucht und elektronisch-psychedelischer Irritation, liedhafter Anmut und metallisch-rhythmisierter \u00dcberw\u00e4ltigung, das von f\u00fcnf Instrumentalisten des Ensemble Modern unter Elda Laro \u00fcber 100 pausenlose Minuten in Atem h\u00e4lt. Ein St\u00fcck Musiktheater, das den Finger in schmerzende Wunden legt: \u201e\u00dcber dem goldenen Europa bricht der Morgen des letzten Tages an.\u201c<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Florian Maier<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eLieder von Vertreibung und Nimmerwiederkehr\u201c (2022) \/\/ Musiktheater von Bernhard Gander (Komposition) und Serhij Zhadan (Libretto)<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">M\u00fcnchen \/ M\u00fcnchener Biennale (Mai 2022)<\/span><\/br><br \/>\nBeklemmend-prophetische \u201eLieder von Vertreibung und Nimmerwiederkehr\u201c<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":7662,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":2,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[1600,34],"tags":[],"class_list":["post-7661","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen-2022-04","category-rezensionen"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Muenchener-Biennale_Lieder-von-Vertreibung-und-Nimmerwiederkehr-c-Armin-Smailovic.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Muenchener-Biennale_Lieder-von-Vertreibung-und-Nimmerwiederkehr-c-Armin-Smailovic.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Muenchener-Biennale_Lieder-von-Vertreibung-und-Nimmerwiederkehr-c-Armin-Smailovic-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Muenchener-Biennale_Lieder-von-Vertreibung-und-Nimmerwiederkehr-c-Armin-Smailovic-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Muenchener-Biennale_Lieder-von-Vertreibung-und-Nimmerwiederkehr-c-Armin-Smailovic-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Muenchener-Biennale_Lieder-von-Vertreibung-und-Nimmerwiederkehr-c-Armin-Smailovic-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"8. 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