{"id":7680,"date":"2022-05-17T17:16:04","date_gmt":"2022-05-17T15:16:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=7680"},"modified":"2022-06-08T16:45:30","modified_gmt":"2022-06-08T14:45:30","slug":"huebscher-herzstillstand","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2022\/05\/17\/huebscher-herzstillstand\/","title":{"rendered":"H\u00fcbscher Herzstillstand"},"content":{"rendered":"<p>Die Notfallnummer steht im Programmheft \u2013 zu w\u00e4hlen bei unertr\u00e4glichen Schmerzen des Besuchers oder eines Angeh\u00f6rigen. Komponistin Louise Alenius interessiert sich f\u00fcr solche Randzust\u00e4nde des Schmerzes und des Sterbens, ihr St\u00fcck \u201ePrequiem\u201c von 2016 wird f\u00fcr jeweils nur einen todkranken Zuschauer gespielt. Insofern ist \u201eManualen\u201c (\u201eDas Handbuch\u201c), als Urauff\u00fchrung mit Weill\/Brechts \u201eDie sieben Tods\u00fcnden\u201c verkoppelt, eine konsequente Fortsetzung ihrer Arbeit: In 70 Minuten wird der finale Schmerz in einem menschlichen K\u00f6rper bis zum mit Hilfe der titelgebenden \u201eGebrauchsanleitung\u201c bewusst herbeigef\u00fchrten Herzstillstand verhandelt.<\/p>\n\n\n\n<p>Der Partitur h\u00f6rt man Alenius\u2019 Werdegang an, sie hat Ballette und Werbefilme klanglich versorgt: Der fast durchweg pr\u00e4sentierte Breitwand-Hollywood-Sound klingt wie auch das metronomische Dauerpochen im Sekundentakt erstmal beeindruckend, rhythmisch und s\u00fcffig, ersch\u00f6pft aber auch schnell. Denn das, was (zumal mit dem Sujet) die Sache interessant machen w\u00fcrde, Ausweitung der Klangsprache, Spreizung der Energien, was also Spannung und einen Bogen schaffen k\u00f6nnte, bleibt aus. e-moll, a-moll, cis-moll in ewig gef\u00e4lliger Wiederkehr: So bleibt die Musik eine dekorative Folie um ein viel gewichtigeres Thema. Das B\u00fchnenpersonal hingegen erinnert (unfreiwillig?) stark an Woody Allens Kom\u00f6die \u201eWas sie schon immer \u00fcber Sex wissen wollten\u201c. Herz, Lunge, zwei Nieren, getanzte Blutk\u00f6rperchen, dazu eben das \u201eManualen\u201c: Sie alle rackern sich hier halt nicht zum Orgasmus durch, sondern zum Tod.<\/p>\n\n\n\n<p>Das B\u00fchnenbild (Marie \u00ed Dali) ist ein beeindruckendes Geflecht aus Leitern und DNA-Spiralen mit einem Lichtschlangen-umg\u00fcrteten K\u00e4fig f\u00fcr das Herz. Doch Regisseurin Sasha Milavic Davies nutzt diese Vorlage nicht, um eine schl\u00fcssige Erz\u00e4hlung herzustellen, derer dieses St\u00fcck dringend bedarf. An den S\u00e4ngern liegt es nicht: Elisabeth Jansson gestaltet das \u201eBewusstsein\u201c mit Verve und beeindruckend weiter Tessitura, Petri Lindroos gibt ein tieft\u00f6nendes, perfekt verst\u00e4ndliches \u201eHerz\u201c, Morten Grove Frandsen mit sch\u00f6nem Falsett ein insistierendes \u201eHandbuch\u201c. Der Chor findet im Lauf des St\u00fcckes zu mehr Homogenit\u00e4t und die \u201eHand\u201c sind f\u00fcnf mutige M\u00e4dchen aus dem Kinderchor.<\/p>\n\n\n\n<p>Was nun hat \u201eManualen\u201c mit den \u201eSieben Tods\u00fcnden\u201c zu tun, der letzten Brecht\/Weill\u2019schen Zusammenarbeit von 1933? Gar nichts, weder im Material noch in der Umsetzung. Nach der dreiviertelst\u00fcndigen Umbaupause sind B\u00fchnenbild und Solisten neu, Nanna \u00d8land Fabricis (\u201eaka Oh Land\u201c, wie wir lesen) f\u00fchrt als formidable Anna 1 durch den Halbst\u00fcnder. Sie hat den \u201etriple threat\u201c der Musicalstars aus Singen, Spielen, Tanzen absolut drauf und wird virtuos unterst\u00fctzt vom T\u00e4nzer Lukas Hartvig-M\u00f8ller als Anna 2. Das m\u00e4nnliche Familienquartett singt, dass es eine wahre Lust ist. Dass der Regie weder zum St\u00fcck noch zu den Figuren etwas einf\u00e4llt, f\u00e4ngt die flotte Choreografie (Paul Pui Wo Lee) ziemlich gut ab.<\/p>\n\n\n\n<p>Ausnahmslos brillant ist die K\u00f6nigliche Kapelle unter Robert Houssart: Sie wirft sich engagiert in beide Partituren, gestaltet souver\u00e4n den Wechsel von Alenius\u2019 Hans-Zimmer-Sound zum gewollt dreckigen Weill-Klang und ist nicht nur das einzige Kontinuum, sondern das Beeindruckendste an dieser Doppelproduktion, deren \u201eWarum\u201c ein R\u00e4tsel bleibt, dekorativ und letztlich belanglos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Stephan Knies<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eManualen \/ Die sieben Tods\u00fcnden\u201c (2022 \/ 1933) \/\/ Oper von Louise Alenius und Ballet Chant\u00e9 von Kurt Weill<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a aria-label=\"Infos und Termine auf der Website (opens in a new tab)\" href=\"https:\/\/kglteater.dk\/en\/whats-on\/season-20212022\/opera\/manualen--de-syv-dodssynder\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\" class=\"ek-link\">Infos und Termine auf der Website des Theaters<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Kopenhagen \/ Det Kongelige Teater (Mai 2022)<\/span><\/br><br \/>\nDer Doppelabend \u201eManualen \/ Die sieben Tods\u00fcnden\u201c<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":7681,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":2,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1600],"tags":[],"class_list":["post-7680","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2022-04"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Det-Kongelige-Teater_Manualen-c-Camilla-Winther.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Det-Kongelige-Teater_Manualen-c-Camilla-Winther.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Det-Kongelige-Teater_Manualen-c-Camilla-Winther-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Det-Kongelige-Teater_Manualen-c-Camilla-Winther-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Det-Kongelige-Teater_Manualen-c-Camilla-Winther-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Det-Kongelige-Teater_Manualen-c-Camilla-Winther-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"17. 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