{"id":7694,"date":"2022-05-27T15:37:06","date_gmt":"2022-05-27T13:37:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=7694"},"modified":"2022-05-31T12:25:00","modified_gmt":"2022-05-31T10:25:00","slug":"liebeselend-durch-kulturgrenzen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2022\/05\/27\/liebeselend-durch-kulturgrenzen\/","title":{"rendered":"Liebeselend durch Kulturgrenzen"},"content":{"rendered":"<p>Ist-Status: Unser koloniales \u201eErbe\u201c der letzten 500 Jahre f\u00e4llt uns derzeit auf die F\u00fc\u00dfe, um Frauenrechte steht es trotz \u201eBesser-Wissen\u201c aus den letzten 300 Jahren noch immer nicht so \u201erecht\u201c \u2013 und in der US-amerikanischen Weltpolitik klaffen Anspruch und Wirklichkeit entlarvend auseinander. Alles eine ideale Ausgangslage f\u00fcr eine zeitgem\u00e4\u00dfe Interpretation von Puccinis allzu oft beh\u00e4mter \u201eMadama Butterfly\u201c.<\/p>\n\n\n\n<p>Die Frankfurter Neuinszenierung bekommt mit dem f\u00fcr Werkbesonderheiten mehrfach ausgezeichneten US-amerikanischen Regisseur R.B. Schlather einen zus\u00e4tzlichen Reiz. Der ist sich mit Kost\u00fcmbildnerin Doey L\u00fcthi und B\u00fchnenbildner Johannes Leiacker einig: keine Japanoiserie. Nur von fern sind aus dem Zen-nahen Wabi-Sabi die zwei schmucklosen, b\u00fchnenhohen Schiebew\u00e4nde entlehnt, die vor und hinter dem Spielpodium wechselnde R\u00e4umlichkeiten andeuten, mal grau, mal schwarz, mal wei\u00df (Licht Olaf Winter). Spannend die zwei Fenster-Rechtecke, die gegen- und miteinander verschoben unterstreichen, dass unsere Wahrnehmung immer wieder \u201eausschnittweise\u201c ist.<\/p>\n\n\n\n<p>Noch radikaler globalisiert wirken alle B\u00fchnenfiguren: der Chor eine gr\u00e4ssliche Party-Truppe (aber sehr feinsinnig in den Piano-Fernwirkungen, einstudiert von \u00c1lvaro Corral Matute), die Hochzeitsbeamten wie eingekaufte Proll-Typen von der Stra\u00dfenecke, Makler Goro ein geldgieriger Clown, die Bediensteten europ\u00e4isch-schwarz, Konsul Sharpless im Dauer-Smoking. Und als die Vorderwand beiseite f\u00e4hrt, steht Braut Cio-Cio-San im knallroten, schulterfreien Abendkleid wie eine Model-Puppe aus \u201eVanity Fair\u201c auf einem kleinen Podest. Dazu kontrastiert der doch im Werk patriotisch-auftrumpfende Marine-Leutnant Pinkerton in einem Kost\u00fcm-Missgriff: braune Slipper, beige Bermudas und knallbuntes Sommerhemd. \u00c4hnlich befremdlich der ganz westlich im hellen Sommeranzug mit Krawatte auftretende F\u00fcrst Yamadori, w\u00e4hrend um Onkel Bonze im traditionellen Priester-Look pl\u00f6tzlich Rauch wallt wie in einer romantisierenden Inszenierung. Dass Butterfly f\u00fcr die Hochzeitsnacht und auch das Ende eine Art Swarovski-Glitzerkleid tr\u00e4gt, geh\u00f6rt zu den anderen Inkonsequenzen.<\/p>\n\n\n\n<p>Den durch das Weglassen des historisch-kulturellen Rahmens gewonnenen Freiraum f\u00fcr den zwischenmenschlichen \u201eClash of Cultures\u201c nutzt Regisseur Schlather im ersten Akt wenig \u00fcberzeugend. Was auch am sp\u00e4ten Einspringen von Tenor Vincenzo Costanzo liegen mag, dessen st\u00e4hlerne Forte-H\u00f6he etwas aus dem Rahmen f\u00e4llt. Doch der sonstige musikdramatische Horizont wird von Dirigent Antonello Manacorda und dem Frankfurter Opern- und Museumsorchester vielf\u00e4ltig aufgespannt: ein unsentimental-schneller Einstieg fern aller R\u00e4ucherst\u00e4bchen-Schwelgerei, feine Piano-Ziselierung um Bl\u00fctenzauber, Summchor und Morgend\u00e4mmerung, fulminante Dramatik im Zwischenspiel wie im Finale. So f\u00fchrt er die zart-kleine, \u00e4u\u00dferlich perfekt passende Heather Engebretson in der Titelrolle klug disponierend von der Geisha-Puppe zur bitter Scheiternden in einer m\u00e4nnerdominierten Welt \u2013 was ihr \u201elirico spinto\u201c-Sopran gut gesteigert bewegend Klang werden l\u00e4sst. Dazu die warme Mezzo-Anteilnahme von Kelsey Lauritano als Suzuki, die sich zu einem leidvollen Fast-Zusammenbruch am Ende steigert. Und \u00fcber alle schmerzlichen Br\u00fcche hinweg sucht der Konsul Sharpless von Domen Kri\u017eaj mit seinem hilflos beg\u00fctigenden Bariton-Samtgold dar\u00fcber hinweg zu t\u00f6nen, dass unsere Welt nicht so ist, wie sie sein k\u00f6nnte \u2013 gerade auch f\u00fcr Frauen.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Dr. Wolf-Dieter Peter<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eMadama Butterfly\u201c (1904) \/\/ Tragedia giapponese von Giacomo Puccini<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/oper-frankfurt.de\/de\/spielplan\/madama-butterfly\" target=\"_blank\" aria-label=\"Infos und Termine auf der Website des Theaters (opens in a new tab)\" rel=\"noreferrer noopener\" class=\"ek-link\">Infos und Termine auf der Website des Theaters<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Frankfurt am Main \/ Oper Frankfurt (Mai 2022)<\/span><\/br><br \/>\nPuccinis \u201eMadama Butterfly\u201c entschlackt<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":7695,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":2,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1600],"tags":[],"class_list":["post-7694","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2022-04"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Oper-Frankfurt_Madama-Butterfly-c-Barbara-Aumueller.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Oper-Frankfurt_Madama-Butterfly-c-Barbara-Aumueller.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Oper-Frankfurt_Madama-Butterfly-c-Barbara-Aumueller-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Oper-Frankfurt_Madama-Butterfly-c-Barbara-Aumueller-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Oper-Frankfurt_Madama-Butterfly-c-Barbara-Aumueller-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Oper-Frankfurt_Madama-Butterfly-c-Barbara-Aumueller-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"27. 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