{"id":7714,"date":"2022-06-06T17:39:09","date_gmt":"2022-06-06T15:39:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=7714"},"modified":"2022-07-05T13:29:58","modified_gmt":"2022-07-05T11:29:58","slug":"once-upon-a-time-in-sevilla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2022\/06\/06\/once-upon-a-time-in-sevilla\/","title":{"rendered":"\u201eOnce Upon a Time in Sevilla\u201c"},"content":{"rendered":"

Sie ist schon eine \u201egerissene F\u00fcchsin\u201c, wie Figaro die schwer heiratswillige Rosina nennt. Nun hat sie, im wirklichen Leben Cecilia Bartoli gehei\u00dfen, ihren Salzburger Intendanten-Kollegen Rolando Villaz\u00f3n verpflichtet, zu den Pfingstfestspielen mit Generalthema \u201eSevilla\u201c die Rossini\u2019sche \u00dcberkom\u00f6die \u201eIl barbiere di Siviglia\u201c zu inszenieren. Was rauskommt, ist das nicht ein bisschen zu abgedreht, zu gaga? In gewisser Weise ja, durchaus. Keine weinselige Pointe wird f\u00fcr diese Produktion links liegengelassen. Eine Riesensause. Einmal tanzt die Bartoli mit Frankensteins Monster, Nosferatu ist ihr Gesangslehrer. Einmal treten Krieger der mehrtausendj\u00e4hrigen europ\u00e4ischen Geschichte gegeneinander an, auch Wikinger gegen R\u00f6mer. Ein Kessel voll bunter Opernkost\u00fcme. Der gesamte Fundus: im Einsatz. Andererseits ist so nur auf die Spitze getrieben, was Rossini selbst angelegt hat: Groteske, Witz-Mechanik, Turbulenzen, Delirium, ja so etwas wie die Urgro\u00dfmutter des Dada. Da kann man f\u00fcnfe grade sein lassen.<\/p>\n\n\n\n

Was also passiert? Wir sind im Fundus eines Filmstudios, 1930er Jahre. Der Requisiten- und Kost\u00fcmmeister ist ein Melodrama-Aficionado. Alles kennt er, alles liebt er, was Ceci B. Artoli, die Diva, in den Forza-Studios gedreht hat (ganz zuf\u00e4llig \u00fcber jene Themen, die auch die Bartoli zu den Pfingstfestspielen der letzten Jahre aufs Programm setzte). Und nun schaut er sich also den j\u00fcngsten Film mit B. Artoli an: \u201eOnce Upon a Time in Sevilla\u201c. Und die Leinwand wird ihm lebendig. Aus ihr heraus treten Almaviva, dessen angebetete Rosina, Bartolo, Figaro. Toller Einfall. Wie von Woody Allen. Filmspiel wird B\u00fchnenrealit\u00e4t und umgekehrt. F\u00fcr den Requisitenmeister und das Publikum drehen sich dreieinhalb Stunden gro\u00dfe Oper und gro\u00dfes Kino im Kopf. Dabei l\u00e4sst Villaz\u00f3n nichts anbrennen. Er, der Kom\u00f6diant, zieht Register um Register. Figaro ist arg korpulent \u2013 und das wird mit Flei\u00df ausgespielt. Und der Heiligenschein f\u00fcr die Bartoli ist diesmal eine leere Filmrolle aus Blech. So geht es kurzweilig, absurd, mit und ohne Klamauk dahin. Bis Filmmogul Forza im zweiten Akt pl\u00f6tzlich den Stromstecker zieht, Spiel und Film einfrieren. Auch das ist h\u00f6chst intelligent (und musikalisch!) erfunden, weil doch Rossinis Partitur hier tats\u00e4chlich mit pl\u00f6tzlichem Erschrecken generalpausiert und erst langsam wieder anl\u00e4uft, um Gang f\u00fcr Gang hochzuschalten. Gleichwohl gilt: So sehr die Produktion in Entz\u00fccken versetzen mag, insgesamt leitet sie ihren Witz weniger aus Handlung ab als aus deren Garnierung durch Requisite, Assoziation, Anspielung, Filmzitat, Neuerfindung.<\/p>\n\n\n\n

Letzteres auch in der Rezitativbegleitung, wo immer mal ein Ohrwurm neuerer Zeit aufblitzt. Damit sind wir bei der Musik, die von den \u201eLes Musiciens du Prince \u2013 Monaco\u201c unter Leitung von Gianluca Capuano au\u00dfergew\u00f6hnlich weich, weniger mechanisch ratternd als \u00fcblich, ert\u00f6nt. Der Figaro von Nicola Alaimo ist eine s\u00e4ngerdarstellerische Wucht, wenn auch nicht von sonderlich feinsinniger Stimme. Auch Edgardo Rocha als Almaviva st\u00f6\u00dft an \u00e4sthetische Grenzen \u2013 dann, wenn die H\u00f6he auch wendig zu sein hat. Gro\u00dfartige Charakterstudien gelingen Alessandro Corbelli (Bartolo) und Ildebrando D\u2019Arcangelo (Nosferatu-Basilio).<\/p>\n\n\n\n

Und die singende Intendantin mit ihrem hohen Alt? Sie wird vom Publikum gleichsam gefressen. Insbesondere nach jener Szene, da sie heftigst nach links mit ihrem falschen Gesangslehrer \u201eDon Alonso\u201c flirtet, nach rechts hin aber, zu Bartolo, heftigst klar macht, wie hart sie mittels Vokalisen an Registerwechsel, St\u00fctze und Intonation arbeitet. Wieder ein Kabinettst\u00fcckchen, nach dem das Publikum ebenso tobt wie nach der ganzen Opern-Kino-Party.<\/p>\n\n\n\n

R\u00fcdiger Heinze<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eIl barbiere di Siviglia\u201c (\u201eDer Barbier von Sevilla\u201c) (1816) \/\/ Melodramma buffo von Gioachino Rossini<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Die Inszenierung wird bei den Sommerfestspielen wiederaufgenommen, Infos und Termine finden Sie hier.<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Salzburg \/ Salzburger Festspiele Pfingsten (Juni 2022)<\/span><\/br>
\nGro\u00dfe Oper, gro\u00dfes Kino, gro\u00dfe Sause mit Rossinis \u201eIl barbiere di Siviglia\u201c<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":7715,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":2,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[1600,34],"tags":[],"class_list":["post-7714","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen-2022-04","category-rezensionen"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/Salzburger-Festspiele-Pfingsten_Il-barbiere-di-Siviglia-c-Salzburger-Festspiele-Monika-Rittershaus.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/Salzburger-Festspiele-Pfingsten_Il-barbiere-di-Siviglia-c-Salzburger-Festspiele-Monika-Rittershaus.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/Salzburger-Festspiele-Pfingsten_Il-barbiere-di-Siviglia-c-Salzburger-Festspiele-Monika-Rittershaus-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/Salzburger-Festspiele-Pfingsten_Il-barbiere-di-Siviglia-c-Salzburger-Festspiele-Monika-Rittershaus-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/Salzburger-Festspiele-Pfingsten_Il-barbiere-di-Siviglia-c-Salzburger-Festspiele-Monika-Rittershaus-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/Salzburger-Festspiele-Pfingsten_Il-barbiere-di-Siviglia-c-Salzburger-Festspiele-Monika-Rittershaus-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"6. Juni 2022","get_modified_date":"5. Juli 2022","category_list":{"category":[{"term_id":1600,"name":"Rezensionen 2022\/04","slug":"rezensionen-2022-04","term_group":0,"term_taxonomy_id":1600,"taxonomy":"category","description":"","parent":34,"count":13,"filter":"raw","order":"0"},{"term_id":34,"name":"Rezensionen","slug":"rezensionen","term_group":0,"term_taxonomy_id":34,"taxonomy":"category","description":"","parent":0,"count":468,"filter":"raw","order":"0"}],"post_tag":false},"author_name":"Florian Maier","author_url":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/author\/redaktionorpheus-magazin-de\/","author_email":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_website":"","author_description":"","author_facebook":"","author_twitter":"","author_instagram":"","author_role":["administrator"],"author_firstname":"Florian","author_lastname":"Maier","user_login":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_avatar":"","author_avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/5ee5bbfa3e4d8e8fd4c1781cc619164177d374083eb6aa532bc9f2ba5f9c346a?s=96&d=mm&r=g","comment_count":0,"post_likes":0,"post_views":0},"tpgb_post_category":{"category":"Rezensionen 2022\/04<\/a> Rezensionen<\/a> "},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7714","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7714"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7714\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/7715"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7714"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7714"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7714"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}