{"id":7838,"date":"2022-07-01T15:02:37","date_gmt":"2022-07-01T13:02:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=7838"},"modified":"2022-07-01T15:57:56","modified_gmt":"2022-07-01T13:57:56","slug":"suendenpfuhl","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2022\/07\/01\/suendenpfuhl\/","title":{"rendered":"S\u00fcndenpfuhl"},"content":{"rendered":"<p>Erstickte Sexualit\u00e4t, politische Diffamierung, religi\u00f6s befeuerte Massenhysterie: Krzysztof Pendereckis Opernerstling \u201eDie Teufel von Loudun\u201c betritt ein nachtschwarzes Minenfeld \u2013 mit t\u00f6dlichem Ausgang. In dieser Welt ist kein Platz f\u00fcr Licht. Ein forderndes Meisterwerk des 20. Jahrhunderts, das die Bayerische Staatsoper da zur Er\u00f6ffnung ihrer diesj\u00e4hrigen M\u00fcnchner Opernfestspiele auf die B\u00fchne hievt.<\/p>\n\n\n\n<p>Denn was oberfl\u00e4chlich wie ein kruder Genremix zwischen Horrorsplatter, kirchlichem Intrigenstadl und freudianischem Triebstau wirkt, entpuppt sich als historisch verb\u00fcrgte Einbahnstra\u00dfe Richtung H\u00f6lle. Anno 1634 wird die franz\u00f6sische Stadt Loudun zum Schauplatz eines aufsehenerregenden Hexenprozesses. Priorin Jeanne begehrt den aff\u00e4rentechnisch umtriebigen Priester Grandier. Als er ablehnt, Beichtvater ihres Klosters zu werden, beschuldigt sie ihn, sie und ihre Mitschwestern mit D\u00e4monen verf\u00fchrt zu haben. Ein willkommener Anlass f\u00fcr die Anh\u00e4nger von Kardinal Richelieu, denen der politische Freigeist Grandier schon lange ein Dorn im Auge ist. Eine Serie von Exorzismen nimmt ihren Lauf, an deren Ende Grandier aller Unschuld zum Trotz den Flammen \u00fcbergeben wird \u2026<\/p>\n\n\n\n<p>Ein Stoff wie gemacht f\u00fcr den bekennenden \u201eLinks-Katholiken\u201c Penderecki, dessen schroffe Partitur (in der Originalgestalt von 1969) mit kurzen, filmschnittartigen Szenen eine glei\u00dfende, rasiermesserscharfe Atmosph\u00e4re schafft. Nicht umsonst wurde die Musik des polnischen Komponisten mit ihrem schleichend-unheimlichen Sog immer wieder auch f\u00fcrs Kino eingesetzt. Ihre Qualit\u00e4ten beglaubigt der \u00fcber alle Zweifel erhabene Vladimir Jurowski am Pult des Bayerischen Staatsorchesters. Wenn er mit dem gro\u00df besetzten Instrumentarium im Schatten lauert und dann wieder Eruptionen ausl\u00f6st, Klangballungen auf kammerspielartig-buffonesken Galgenhumor treffen, Gregorianik mit Polyphonie einhergeht und gesungene Passagen sich mit Sprechtexten \u00fcberlagern, erschlie\u00dft sich der theatereffektive Wert der Komposition. Untermauert vom Chor des Hauses, der zwischen oszillierendem Summen und wildem Crescendo f\u00fcr eine transzendente Klangerfahrung der beklemmenden Art sorgt (Einstudierung: Stellario Fagone).<\/p>\n\n\n\n<p>Was den musikalischen Gesamteindruck abrundet, ist ein musterg\u00fcltig besetztes (und exzellent textverst\u00e4ndliches) Solisten-Ensemble. Allen voran Au\u0161rine Stundyte, die mit hochexpressiver Gesangs- und Schauspielkunst die unerf\u00fcllten Begierden der Jeanne in k\u00fchl-schizophrenem Wahnsinn auslotet. Martin Winkler entlarvt den Exorzisten-Pater Barr\u00e9 mit volumin\u00f6sem Bassbariton als animalische Bestie unter einer Fratze der Scheinheiligkeit. Wegen Wolfgang Kochs Covid-Erkrankung musste f\u00fcr die Partie des Grandier in k\u00fcrzester Zeit eine alternative L\u00f6sung gefunden werden: Jordan Shanahan (viriler, technisch hervorragender Bariton) und Robert D\u00f6lle (glaubw\u00fcrdig in Schauspiel und Sprechpassagen) retten die Premiere, was den Priester zwischen Verf\u00fchrer und M\u00e4rtyrer letztendlich mit einem interessanten Verfremdungseffekt sogar zus\u00e4tzlich isoliert.<\/p>\n\n\n\n<p>Und die Regie? Eine unabl\u00e4ssig in Drehung befindliche, wuchtige Betonkirche (B\u00fchnenbild: Bob Cousins) st\u00e4rkt den filmischen Fluss. Simon Stone setzt auf Illustration statt Regietheater, was der starken Vorlage gut zu Gesicht steht. Er verortet die Handlung zwar in der Gegenwart, vertraut aber zurecht auf die \u00fcberzeitliche Wirkmacht dieser Parabel um Toleranz und Intoleranz und umschifft inszenatorische Fallen, ohne das Publikum vor der rohen Brutalit\u00e4t des Stoffs (samt Elektroschock-Folter und Hinrichtung im Krematorium) zu schonen. Denn am Ende gibt es sie gestern wie heute, die Teufel von Loudun.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Florian Maier<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eDie Teufel von Loudun\u201c (1969) \/\/ Oper von Krzysztof Penderecki<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a aria-label=\"Infos und Termine auf der Website des Theaters (opens in a new tab)\" href=\"https:\/\/www.staatsoper.de\/stuecke\/die-teufel-von-loudun\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\" class=\"ek-link\">Infos und Termine auf der Website des Theaters<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><a aria-label=\"Der Premieren-Mitschnitt ist als kostenf (opens in a new tab)\" href=\"https:\/\/www.staatsoper.de\/tv\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\" class=\"ek-link\">Der Premieren-Mitschnitt ist als kostenfreies Video on Demand bis 27. Juli 2022 auf Staatsoper.TV abrufbar.<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">M\u00fcnchen \/ Bayerische Staatsoper (Juni 2022)<\/span><\/br><br \/>\nPendereckis abgr\u00fcndiger Opernerstling \u201eDie Teufel von Loudun\u201c<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":7839,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":2,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[1660,34],"tags":[],"class_list":["post-7838","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen-2022-05","category-rezensionen"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/Bayerische-Staatsoper_Die-Teufel-von-Loudun-c-Wilfried-Hoesl.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/Bayerische-Staatsoper_Die-Teufel-von-Loudun-c-Wilfried-Hoesl.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/Bayerische-Staatsoper_Die-Teufel-von-Loudun-c-Wilfried-Hoesl-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/Bayerische-Staatsoper_Die-Teufel-von-Loudun-c-Wilfried-Hoesl-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/Bayerische-Staatsoper_Die-Teufel-von-Loudun-c-Wilfried-Hoesl-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/Bayerische-Staatsoper_Die-Teufel-von-Loudun-c-Wilfried-Hoesl-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"1. 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