{"id":7873,"date":"2022-07-27T20:46:46","date_gmt":"2022-07-27T18:46:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=7873"},"modified":"2022-08-15T17:28:13","modified_gmt":"2022-08-15T15:28:13","slug":"vom-ende-aller-dinge","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2022\/07\/27\/vom-ende-aller-dinge\/","title":{"rendered":"Vom Ende aller Dinge"},"content":{"rendered":"

H\u00f6lle, Fegefeuer, Paradies: ewige Unbekannte in der Gleichung des Lebens. Und diesen Sommer, in Anlehnung an Dantes \u201eDivina Commedia\u201c, die programmatischen Leitmotive der Salzburger Festspiele. Gleich die erste Opernpremiere macht das mit einer ungew\u00f6hnlichen Kombination \u00fcberdeutlich. B\u00e9la Bart\u00f3ks \u201eHerzog Blaubarts Burg\u201c, ein 1911 komponiertes, intim-abgr\u00fcndiges Kammerspiel, auf der einen Seite. Carl Orffs Sp\u00e4twerk \u201eDe temporum fine comoedia\u201c, eine apokalyptische Oratorienoper, zwei Weltkriege sp\u00e4ter entstanden, auf der anderen.<\/p>\n\n\n\n

Beiden Kompositionen wohnt etwas Rituelles inne, f\u00fcr das die Archaik der Felsenreitschule wie gemacht zu sein scheint. Und doch entscheidet sich Romeo Castellucci (Regie, Ausstattung und Licht) daf\u00fcr, die Arkaden mit einem schwarzen Vorhang auszukleiden und ganz auf die Wirkmacht eines symboltr\u00e4chtigen B\u00fchnendunkels zu setzen. Zurecht, entfaltet sich in diesem Nicht-Raum im ersten Teil doch eine soghafte Seelenschau rund um eine Frau, die vom Tod ihres S\u00e4uglings \u2013 ob selbst verschuldet oder nicht \u2013 innerlich zerrissen wird.<\/p>\n\n\n\n

Au\u0161rine Stundyte l\u00e4sst den Schmerz dieser Judith Stimme und K\u00f6rper werden. Angst vor den Schatten in Blaubarts Mauern gibt es f\u00fcr sie nicht, den Weg in die Finsternis beschreitet sie bereitwillig. Vielleicht, weil der Eindruck nicht weichen will, dass wir uns in Wahrheit in ihrer Seelenburg wiederfinden, Blaubart nichts anderes als ein imaginierter Dialogpartner im Tr\u00e4nensee ihrer Einsamkeit ist. Mika Kares ist in dieser Produktion jedenfalls nicht die treibende, beunruhigende Kraft \u2013 und bleibt folgerichtig bei aller Klangsch\u00f6nheit etwas blass und konturlos.<\/p>\n\n\n\n

Das l\u00e4sst sich weder von Castellucci behaupten, der das schiere Gegenteil einer Materialschlacht anvisiert und mit akzentuiert platzierten Feuer- und Wasser-Impressionen jede B\u00fchnenverwandlung \u00fcberfl\u00fcssig macht. Noch von Teodor Currentzis, dem energiegeladenen Meister gro\u00dfer Gesten, der die reiche Instrumentation dieser Perle der ungarischen Opernliteratur am Pult des Gustav Mahler Jugendorchesters in unz\u00e4hlige feine Nuancen auff\u00e4chert. \u00dcber die \u201eCausa Currentzis\u201c wurde und wird hitzig diskutiert \u2013 ein sehr sensibles Thema, f\u00fcr das dringend eine finale L\u00f6sung gefunden werden muss.<\/p>\n\n\n\n

Nach einer grenzwertig langen Umbaupause findet der Abend nicht zu den Qualit\u00e4ten der ersten H\u00e4lfte zur\u00fcck. Das ist nicht etwa dem nun auch auf der B\u00fchne gro\u00dfformatig besetzten Ensemble, sondern vielmehr Orffs \u201eSpiel vom Ende der Zeiten\u201c selbst anzulasten. Es gibt unz\u00e4hlige St\u00fccke, die zu Unrecht in Vergessenheit geraten sind \u2013 die 1973 hier uraufgef\u00fchrte Choroper in altgriechischer, lateinischer und deutscher Sprache z\u00e4hlt leider nicht dazu. Inhaltlich kreist sie um die Frage nach der Erl\u00f6sung der Menschheit am Tag des J\u00fcngsten Gerichts: Gibt es auch f\u00fcr das B\u00f6se noch Hoffnung? Auf dem Papier ein reizvolles Sujet, nutzt sich das eigenwillige, spr\u00f6de Werk durch manische Repetition, skandierte Rhythmen, schrilles Sprechgeschrei bis zur Schmerzgrenze und bedeutungsschwangere Bebilderung nervenaufreibend ab. Eine komplexe Werkanlage und B\u00fchnenwirksamkeit gehen nicht immer Hand in Hand. Der perfektionistischen Einstudierung durch alle Gewerke geb\u00fchrt nichtsdestotrotz gr\u00f6\u00dfter Respekt.<\/p>\n\n\n\n

Florian Maier<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eA k\u00e9kszak\u00e1ll\u00fa herceg v\u00e1ra\u201c (\u201eHerzog Blaubarts Burg\u201c) (entstanden 1911, uraufgef\u00fchrt 1918) \/\/ Oper von B\u00e9la Bart\u00f3k
\u201eDe temporum fine comoedia\u201c (\u201eDas Spiel vom Ende der Zeiten\u201c) (1973\/81) \/\/ Oratorienoper von Carl Orff<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Infos und Termine auf der Website der Festspiele<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Salzburg \/ Salzburger Festspiele (Juli 2022)<\/span><\/br>
\nDer Bart\u00f3k-Orff-Doppelabend \u201eHerzog Blaubarts Burg \/ De temporum fine comoedia\u201c<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":7874,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":2,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1660],"tags":[],"class_list":["post-7873","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2022-05"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/Salzburger-Festspiele_De-temporum-fine-comoedia-c-Salzburger-Festspiele-Monika-Rittershaus.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/Salzburger-Festspiele_De-temporum-fine-comoedia-c-Salzburger-Festspiele-Monika-Rittershaus.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/Salzburger-Festspiele_De-temporum-fine-comoedia-c-Salzburger-Festspiele-Monika-Rittershaus-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/Salzburger-Festspiele_De-temporum-fine-comoedia-c-Salzburger-Festspiele-Monika-Rittershaus-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/Salzburger-Festspiele_De-temporum-fine-comoedia-c-Salzburger-Festspiele-Monika-Rittershaus-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/Salzburger-Festspiele_De-temporum-fine-comoedia-c-Salzburger-Festspiele-Monika-Rittershaus-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"27. Juli 2022","get_modified_date":"15. August 2022","category_list":{"category":[{"term_id":34,"name":"Rezensionen","slug":"rezensionen","term_group":0,"term_taxonomy_id":34,"taxonomy":"category","description":"","parent":0,"count":480,"filter":"raw","order":"0"},{"term_id":1660,"name":"Rezensionen 2022\/05","slug":"rezensionen-2022-05","term_group":0,"term_taxonomy_id":1660,"taxonomy":"category","description":"","parent":34,"count":9,"filter":"raw","order":"0"}],"post_tag":false},"author_name":"Florian Maier","author_url":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/author\/redaktionorpheus-magazin-de\/","author_email":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_website":"","author_description":"","author_facebook":"","author_twitter":"","author_instagram":"","author_role":["administrator"],"author_firstname":"Florian","author_lastname":"Maier","user_login":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_avatar":"","author_avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/5ee5bbfa3e4d8e8fd4c1781cc619164177d374083eb6aa532bc9f2ba5f9c346a?s=96&d=mm&r=g","comment_count":0,"post_likes":0,"post_views":0},"tpgb_post_category":{"category":"Rezensionen<\/a> Rezensionen 2022\/05<\/a> "},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7873","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7873"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7873\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/7874"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7873"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7873"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7873"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}