{"id":8695,"date":"2023-02-22T10:13:00","date_gmt":"2023-02-22T09:13:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=8695"},"modified":"2023-04-21T14:38:52","modified_gmt":"2023-04-21T12:38:52","slug":"dresden-die-gespenstersonate","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2023\/02\/22\/dresden-die-gespenstersonate\/","title":{"rendered":"Verkopft"},"content":{"rendered":"

Mit Wahrheit und Schein befasst sich die Semperoper Dresden in Aribert Reimanns Kammeroper \u201eDie Gespenstersonate\u201c nach dem gleichnamigen Schauspiel des schwedischen Dramatikers August Strindberg. Es ist das zweite Werk von Reimann, das sich nach dem \u201eTraumspiel\u201c von 1965 auf Strindbergs Dramen st\u00fctzt. Dabei vermischt sich Gespenstisches und Reales zu einem untrennbaren, nicht mehr zu unterscheidenden Ganzen. In der Dresdner Erstauff\u00fchrung agieren die S\u00e4ngerinnen und S\u00e4nger auf einer leeren Drehb\u00fchne, direkt vor den Augen des auf drei Reihen in Semper Zwei, der kleinen Spielst\u00e4tte der Semperoper, sitzenden Publikums. Daf\u00fcr w\u00e4hlt Judith Adam verschiebbare W\u00e4nde, die sich auf drei \u00fcbereinanderliegenden Podien befinden und differenzierte Einblicke ins Geschehen erm\u00f6glichen. Die meisten Kost\u00fcme gleichen der Alltagskleidung, teilweise werden sie auch auf die Funktion der Figur, wie die Uniform des Obersten, bezogen. Requisiten kommen nur sp\u00e4rlich zum Einsatz, so eine Parf\u00fcmflasche, ein Stapel Zeitungen oder der Vogelk\u00e4fig der Mumie.<\/p>\n\n\n\n

Musikalisch gesehen handelt es sich um ein unmelodi\u00f6ses und f\u00fcr die Singenden auch rhythmisch schwer zu interpretierendes Werk, das sich au\u00dferhalb der Tonalit\u00e4t bewegt. Diese erh\u00f6hten Anforderungen meistern alle Darstellenden bravour\u00f6s. Allen voran Andrew Nolen in der Hauptpartie des Alten, mit dunklem sonorem Bass, absolut sicher und auch schauspielerisch die perfekte Verk\u00f6rperung dieser Rolle. Michael Pflumm als Student Arkenholz besticht durch seinen ausdrucksstarken Tenor und beweist in pl\u00f6tzlichen Ausbr\u00fcchen eine brillante H\u00f6he. J\u00fcrgen M\u00fcller im Kost\u00fcm des Obersten, kurz demaskiert in Unterw\u00e4sche, agiert stimmlich etwas zu dr\u00f6hnend f\u00fcr den kleinen Saal, fast k\u00f6nnte man es als Schreien bezeichnen, was wiederum auch andere S\u00e4nger zur Erh\u00f6hung der Lautst\u00e4rke hinrei\u00dft. Sarah Alexandra Hudarew als Mumie, deren Kopf in einem Vogelk\u00e4fig steckt und die papageienhafte Laute von sich gibt, beeindruckt durch sichere Stimmf\u00fchrung und fulminante Leichtigkeit. Daneben bestechen in kleinen Partien Jennifer Riedel als Fr\u00e4ulein, Philipp Nicklaus als Johansson, Matthias Henneberg (seit 1985 am Haus) als Bengtsson, Milena Suhl als dunkle Dame und Eva Maria Summerer als K\u00f6chin. Fr\u00e4ulein Holstenkrona, die Portiersfrau, das Milchm\u00e4dchen und der Konsul werden durch Statisten verk\u00f6rpert. Zumeist singt ein Darsteller und ein anderer spricht die Partie geisterhaft-stumm mit.<\/p>\n\n\n\n

Das Projektorchester unter Yura Yang, das hinter dem Publikum positioniert ist, vollf\u00fchrt sich st\u00e4ndig wiederholende, ohrenbet\u00e4ubende und undefinierbare Kl\u00e4nge, die man nur als hintergr\u00fcndiges Get\u00f6se wahrnimmt. So wirkt die sehr statische, weil zu verkopfte Inszenierung von Corinna Tetzel kaum gespenstisch, eher unbeweglich. Das Publikum bleibt ratlos zur\u00fcck.<\/p>\n\n\n\n

Dr. Claudia Behn<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eDie Gespenstersonate\u201c (1984) \/\/ Kammeroper von Aribert Reimann<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Dresden \/ Semperoper Dresden (Februar 2023)<\/span><\/br>
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