{"id":8749,"date":"2023-03-13T10:55:00","date_gmt":"2023-03-13T09:55:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=8749"},"modified":"2023-04-24T10:57:33","modified_gmt":"2023-04-24T08:57:33","slug":"berlin-cosi-fan-tutte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2023\/03\/13\/berlin-cosi-fan-tutte\/","title":{"rendered":"Auch Frauen m\u00f6gen\u2019s hei\u00df"},"content":{"rendered":"

F\u00fcr Puristen ist diese \u201eCos\u00ec\u201c eine Herausforderung. Eine echte \u00dcberraschung ist sie indes nicht. Denn Kirill Serebrennikov hat sie schon vor f\u00fcnf Jahren aus seinem damaligen Moskauer Hausarrest mit Hilfe seines Anwaltes und eines Assistenten vor Ort in Z\u00fcrich auf die B\u00fchne gebracht. Damals ein Akt demonstrativer Solidarit\u00e4t mit dem vom Putin-Regime drangsalierten Theatermann.<\/p>\n\n\n\n

Jetzt, da er seine Inszenierung in Berlin selbst neu einstudiert hat, ist der Bezugsrahmen erneut hochpolitisch. Diesmal wirkt es wie ein Reflex auf den Krieg im Osten Europas, wenn Ferrando (markant eloquent: Caspar Singh) und Guglielmo (mit virilem Bariton: Hubert Zapi\u00f3r) nicht nur zum Schein, sondern tats\u00e4chlich in den Krieg ziehen. Hier ist es keine Finte Don Alfonsos (selbst glaubw\u00fcrdig frustriert: G\u00fcnter Papendell), um den Treuetest, dem er Dorabella (temperamentvoll zupackend: Susan Zarrabi) und Fiordiligi (selbstbewusst: Nadja Mchantaf) aussetzen will, glaubw\u00fcrdig einzuleiten. Hier ist es todernst. Die beiden M\u00e4nner werden geradewegs vom Fitness-Studio weg an die Front beordert. Sie fallen tats\u00e4chlich und kehren in Urnen zu den Frauen zur\u00fcck.<\/p>\n\n\n\n

Zumindest ist das der wahrscheinlichste Hintergrund f\u00fcr alles, was dann passiert. Dadurch umgeht die Regie die Klippe, den Frauen mit angeklebten B\u00e4rten und albernen Verkleidungen etwas vorzugaukeln. Diesmal sind wirklich andere M\u00e4nner mit Modell-Optik die Verf\u00fchrer. Goran Jurenec als Guglielmo und Amer El-Erwadi als Ferrando-Wiederg\u00e4nger sind nicht verkleidet, sondern sie entkleiden sich. Die S\u00e4nger steuern die Stimmen quasi als Untote bei, wenn die in den beiden Luxus-Schlafzimmern \u201eihren\u201c Frauen n\u00e4herkommen. So wird aus der Versuchsanordnung eines Neu-Verliebens bei Abwesenheit der Partner ein Neu-Verlieben nach deren Verlust. Inhaltlich ist das zwar konventioneller als im St\u00fcck gemeint, aber in dieser Umsetzung des nur Angedeuteten in eine szenische Aktion, bei der es erotisch knistert und zur Sache geht, kommt man dem, was im 18. Jahrhundert nur verborgen intendiert war, n\u00e4her als sonst. So wird auch Despina zur k\u00e4mpferischen Feministin und n\u00fcchternen Psychologin. Dazu muss Alma Sad\u00e9 nicht einmal (wie sonst) ihre Stimme verstellen.<\/p>\n\n\n\n

Wenn sich die Frauen auf die beiden anderen M\u00e4nner einlassen, k\u00f6nnte es sich aber auch um deren Wunschprojektionen handeln. Eine ernstere Ausgangsthese als sonst wird so zur Steilvorlage f\u00fcr eine turbulente Neuerz\u00e4hlung, mit viel ironischem Witz und mehr Sexappeal als \u00fcblich. <\/p>\n\n\n\n

Katharina M\u00fcllner gelingt es, die Herausforderungen des Wechsels der Gef\u00fchle im Graben mit denen der durchweg \u00fcberzeugenden Protagonisten auf der B\u00fchne zu verbinden. Bis hin zum eingeschmuggelten Zitat aus der \u201eDon Giovanni\u201c-Ouvert\u00fcre. Damit wird das Todernste von Serebrennikovs origineller Sichtweise res\u00fcmiert. Es ist zugleich ein Verweis auf die mit ihm geplanten anderen beiden Da-Ponte-Opern an der Komischen Oper.<\/p>\n\n\n\n

Roberto Becker<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eCos\u00ec fan tutte ossia La scuola degli amanti\u201c (1790) \/\/ Dramma giocoso von Wolfgang Amadeus Mozart<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Berlin \/ Komische Oper Berlin (M\u00e4rz 2023)<\/span><\/br>
\nKirill Serebrennikov inszeniert mit \u201eCos\u00ec fan tutte\u201c den ersten Teil seiner geplanten Da-Ponte-Trilogie<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":8750,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1675],"tags":[],"class_list":["post-8749","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2023-03"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Komische-Oper-Berlin_Cosi-fan-tutte-c-Monika-Rittershaus.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Komische-Oper-Berlin_Cosi-fan-tutte-c-Monika-Rittershaus.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Komische-Oper-Berlin_Cosi-fan-tutte-c-Monika-Rittershaus-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Komische-Oper-Berlin_Cosi-fan-tutte-c-Monika-Rittershaus-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Komische-Oper-Berlin_Cosi-fan-tutte-c-Monika-Rittershaus-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Komische-Oper-Berlin_Cosi-fan-tutte-c-Monika-Rittershaus-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"13. M\u00e4rz 2023","get_modified_date":"24. April 2023","category_list":{"category":[{"term_id":34,"name":"Rezensionen","slug":"rezensionen","term_group":0,"term_taxonomy_id":34,"taxonomy":"category","description":"","parent":0,"count":441,"filter":"raw","order":"0"},{"term_id":1675,"name":"Rezensionen 2023\/03","slug":"rezensionen-2023-03","term_group":0,"term_taxonomy_id":1675,"taxonomy":"category","description":"","parent":34,"count":12,"filter":"raw","order":"0"}],"post_tag":false},"author_name":"Florian Maier","author_url":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/author\/redaktionorpheus-magazin-de\/","author_email":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_website":"","author_description":"","author_facebook":"","author_twitter":"","author_instagram":"","author_role":["administrator"],"author_firstname":"Florian","author_lastname":"Maier","user_login":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_avatar":"","author_avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/5ee5bbfa3e4d8e8fd4c1781cc619164177d374083eb6aa532bc9f2ba5f9c346a?s=96&d=mm&r=g","comment_count":0,"post_likes":0,"post_views":0},"tpgb_post_category":{"category":"Rezensionen<\/a> Rezensionen 2023\/03<\/a> "},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8749","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8749"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8749\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8750"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8749"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8749"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8749"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}