{"id":8753,"date":"2023-04-24T12:51:07","date_gmt":"2023-04-24T10:51:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=8753"},"modified":"2023-06-07T12:48:03","modified_gmt":"2023-06-07T10:48:03","slug":"neapel-die-walkuere","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2023\/04\/24\/neapel-die-walkuere\/","title":{"rendered":"Endzeitstimmung in Walhall"},"content":{"rendered":"<p>Im nach einer k\u00fcrzlichen Renovierung wie neu erstrahlenden, wundersch\u00f6nen Teatro di San Carlo holt man eine ansehnliche \u201eWalk\u00fcre\u201c von Richard Wagner aus dem Archiv, und zwar die Inszenierung von Federico Tiezzi aus dem Jahr 2005. Er z\u00e4hlt mit seinen szenischen Arbeiten zu den f\u00fchrenden Exponenten der italienischen Neo-Avantgarde und unterstreicht das mit der Wahl von Giulio Paolini als einem auf geometrische und architektonische Formen setzenden B\u00fchnenbildner. Giovanna Buzzi schuf die \u00e4u\u00dferst geschmackvollen Kost\u00fcme aus der Entstehungszeit des St\u00fccks.<\/p>\n\n\n\n<p>Es geht Tiezzi vor allem darum, mit den Bildern von Paolini gro\u00dfe Harmonie zwischen Wagners Musik und der Szene herzustellen, wobei die Personenregie allerdings bisweilen etwas zu kurz kommt. Drei unterschiedliche B\u00fchnenbilder, in vornehmlich dezenten Pastellt\u00f6nen, basieren auf einem schlichten neunzellig-kubischen Stangenger\u00fcst. Zu Beginn ist darin eine h\u00f6lzerne stilisierte Weltesche zu sehen, mit dem Schwert durch die zersprungene Glasplatte eines goldenen Bilderrahmens im Stamm. Im zweiten Aufzug finden sich gro\u00dfen Meteoriten im Kubus, als sei Wotans Walhall aus dem All damit bombardiert worden. Bei den Walk\u00fcren im dritten Aufzug, die sich auch an einer Heldenleiche anatomisch bet\u00e4tigen, dominieren wieder die goldenen Bilderrahmen mit Torsi und anderen K\u00f6rperteilen griechischer und r\u00f6mischer Krieger.<\/p>\n\n\n\n<p>Warum diese Bilderrahmen? Tiezzi sieht die \u201eWalk\u00fcre\u201c als ein bourgeoises Endzeit-Familiendrama \u00e0 la \u201eBuddenbrooks\u201c, das seinem Untergang entgegengeht. Das vermag er insbesondere in der Figur des Wotan im zweiten Aufzug in dieser Bild\u00e4sthetik nachvollziehbar darzustellen. Er k\u00f6nnte auch ein Alfred Krupp mit seinem Industrie-Imperium sein. Dazu passen die goldenen Bilderrahmen als Metapher f\u00fcr den entsprechenden Reichtum. Tiezzi sieht in Wotan aber nicht nur Bez\u00fcge zu Thomas Mann, sondern auch Shakespeare\u2019sche Implikationen eines Mannes voller Zweifel wie Hamlet oder Richard II. In seinem Regiekonzept spielt sich die Handlung vor allem im Kopf der Akteure ab, was in manchen Szenen wie ein artifizielles Zur\u00fcckhalten individueller Emotionen wirkt. Das gilt sogar f\u00fcr die Passion Siegmunds und Sieglindes, die fast wie in Trance agieren.<\/p>\n\n\n\n<p>Jonas Kaufmann wei\u00df dieses Konzept eindrucksvoll umzusetzen, zumal es zur Figur des Siegmund passt. Sein angedunkelter kerniger Tenor ist Garant f\u00fcr eine \u00e4u\u00dferst einnehmende Rollengestaltung. Christopher Maltman deb\u00fctiert als Wotan mit gro\u00dfer vokaler und darstellerischer Performance, ganz die zentrale Rolle der Figur in dieser Inszenierung verk\u00f6rpernd. Okka von der Damerau ist eine stimmlich kraftvolle Br\u00fcnnhilde, bisweilen mit einer leichten Grellheit in den Spitzent\u00f6nen. Vida Miknevi\u010di\u016bt\u0117 gibt eine exzellente Sieglinde, die hervorragend zu Kaufmann passt, und Varduhi Abrahamyan eine nachdr\u00fcckliche Fricka. John Relyea besticht durch seinen klangvollen Bass und das Walk\u00fcren-Oktett ist durchwegs bestens besetzt. Dan Ettinger dirigiert mit viel Verve das Orchestra del Teatro di San Carlo, welches seinen Vorgaben eindrucksvoll folgt.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Dr. Klaus Billand<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eDie Walk\u00fcre\u201c (1870) \/\/ Erster Tag des B\u00fchnenfestspiels \u201eDer Ring des Nibelungen\u201c von Richard Wagner<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Neapel \/ Teatro di San Carlo (April 2023)<\/span><\/br><br \/>\nWagners \u201eWalk\u00fcre\u201c im zersprungenen Bilderrahmen<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":8754,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[1680,34],"tags":[],"class_list":["post-8753","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen-2023-04","category-rezensionen"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Teatro-di-San-Carlo_Die-Walkuere-c-Luciano-Romano-Teatro-di-San-Carlo.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Teatro-di-San-Carlo_Die-Walkuere-c-Luciano-Romano-Teatro-di-San-Carlo.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Teatro-di-San-Carlo_Die-Walkuere-c-Luciano-Romano-Teatro-di-San-Carlo-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Teatro-di-San-Carlo_Die-Walkuere-c-Luciano-Romano-Teatro-di-San-Carlo-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Teatro-di-San-Carlo_Die-Walkuere-c-Luciano-Romano-Teatro-di-San-Carlo-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Teatro-di-San-Carlo_Die-Walkuere-c-Luciano-Romano-Teatro-di-San-Carlo-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"24. 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