{"id":8768,"date":"2023-03-28T00:09:00","date_gmt":"2023-03-27T22:09:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=8768"},"modified":"2023-04-27T12:53:15","modified_gmt":"2023-04-27T10:53:15","slug":"paris-hamlet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2023\/03\/28\/paris-hamlet\/","title":{"rendered":"Alles Wahnsinn &#8230;"},"content":{"rendered":"<p>Shakespeare oder Thomas? Das ist bei diesem \u201eHamlet\u201c durchaus eine Frage. Nat\u00fcrlich dominiert die Musik des Franzosen Ambroise Thomas (1811-1896), der mit seiner Grand-op\u00e9ra-Version der Geschichte um den Prinzen von D\u00e4nemark sein Publikum vor allem unterhalten wollte. Das gelingt mit der geschmeidigen, gro\u00df orchestrierten Musik allemal und heute nicht viel anders als damals. Es sind ja oft die Werke im Windschatten der gro\u00dfen Neuerer, die beim Publikum ankommen. Vor allem, wenn die Oper in musikalischer Haute Couture auf den Laufsteg geschickt wird, wie es Direktor Alexander Neef jetzt in der Bastille macht.<\/p>\n\n\n\n<p>Dirigent Pierre Dumoussaud kann dabei beim fabelhaften Orchestre de l\u2019Op\u00e9ra national de Paris und dessen Vertrautheit mit dem franz\u00f6sischen Idiom voll auf Sinnlichkeit setzen. Er hat aber auch ein so erstklassiges Ensemble zu Verf\u00fcgung, dass etwaige besondere R\u00fccksicht auf die Reichweite der Stimmen nicht zu seiner Sorge geh\u00f6ren muss.<\/p>\n\n\n\n<p>F\u00fcr die umfangreiche Titelpartie ist Ludovic T\u00e9zier mit seinem Timbre, seiner M\u00fchelosigkeit und vokalen Gestaltungskraft eine Idealbesetzung. Als Oph\u00e9lie spielt Lisette Oropesa ihren jugendlichen Charme aus und macht ihre Wahnsinnsarie zu einem koloraturblitzenden H\u00f6hepunkt auf dem Weg in den Selbstmord. Hamlets Mutter ist mit \u00c8ve-Maud Hubeaux genauso souver\u00e4n besetzt wie Claudius mit Jean Teitgen. Auch das \u00fcbrige Ensemble bis hin zu den Totengr\u00e4bern ist handverlesen. Zusammen mit der Choreografie von Claude Bardouil und dem von Allesandro Di Stefano einstudierten Chor bewegt sich die Pariser Oper auf dem Qualit\u00e4tsniveau, das man vom ersten Haus Frankreichs zurecht erwarten darf.<\/p>\n\n\n\n<p>Dar\u00fcber hinaus wird das Opern-Schmuckst\u00fcck aus dem 19. Jahrhundert von Regisseur Krzysztof Warlikowski und Ausstatterin Ma\u0142gorzata Szcz\u0119\u015bniak zeitgem\u00e4\u00df in Szene gesetzt. In Michel Carr\u00e9s und Jules Barbiers Libretto-Version des Shakespeare-St\u00fcckes bringt Hamlet den M\u00f6rder seines Vaters um und wird K\u00f6nig. Die Regie macht aus Hamlets vorgespieltem Wahnsinn einen Raum \u2013 klinisch, vergittert, trist. Die aus den Fugen geratene Zeit ist hier zum Irrenhaus geworden, in dem die Gegenwart im ersten und f\u00fcnften Akt besonders deprimierend wirkt. Was soll aus so einer Thronbesteigung schon werden. Die mittleren Akte spielen als Erinnerung zwanzig Jahre fr\u00fcher. Ein Zeitsprung, der den Blick auf die Psyche der Akteure sch\u00e4rft und deren Schicksal weiterdenkt. Vielleicht ist es aber auch nur ein Perspektivwechsel, der Hamlets Sicht auf die Welt zeigt. Der Geist des Vaters jedenfalls spukt als wei\u00dfer Clown durch die Szene, die in den Jugend-Akten elegant attraktive Gertrude sitzt am Anfang und am Ende ergraut im Rollstuhl vorm Fernseher und sieht einen Schwarz-Wei\u00df-Klassiker, Oph\u00e9lie ertr\u00e4nkt sich in einer freistehenden Badewanne und die Theatertruppe entfaltet absurden Witz. Zum psychologisierenden Hintersinn gibt es also auch die opulente Show. Alles in allem ein Gesamtkunstwerk vom Feinsten.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Roberto Becker<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eHamlet\u201c (1868\/69) \/\/ Oper von Ambroise Thomas<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Paris \/ Op\u00e9ra national de Paris (M\u00e4rz 2023)<\/span><\/br><br \/>\nThomas\u2019 \u201eHamlet\u201c zwischen den Zeiten<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":8769,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1675],"tags":[],"class_list":["post-8768","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2023-03"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Opera-national-de-Paris_Hamlet-c-Bernd-Uhlig-Opera-national-de-Paris.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Opera-national-de-Paris_Hamlet-c-Bernd-Uhlig-Opera-national-de-Paris.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Opera-national-de-Paris_Hamlet-c-Bernd-Uhlig-Opera-national-de-Paris-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Opera-national-de-Paris_Hamlet-c-Bernd-Uhlig-Opera-national-de-Paris-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Opera-national-de-Paris_Hamlet-c-Bernd-Uhlig-Opera-national-de-Paris-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Opera-national-de-Paris_Hamlet-c-Bernd-Uhlig-Opera-national-de-Paris-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"28. 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