{"id":8890,"date":"2023-05-29T11:02:00","date_gmt":"2023-05-29T09:02:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=8890"},"modified":"2023-06-16T08:37:55","modified_gmt":"2023-06-16T06:37:55","slug":"berlin-saul","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2023\/05\/29\/berlin-saul\/","title":{"rendered":"Kehraus mit H\u00e4ndel"},"content":{"rendered":"

Die Opern und Oratorien von Georg Friedrich H\u00e4ndel geh\u00f6ren seit Jahrzehnten zum Kernrepertoire der Komischen Oper Berlin. So gesehen ist es nur recht und billig, als letzte Premiere der Spielzeit und vorerst letzte im neobarocken Theatersaal vor seiner umfassenden Renovierung ein H\u00e4ndel-Oratorium zu w\u00e4hlen.<\/p>\n\n\n\n

\u201eSaul\u201c komponierte H\u00e4ndel 1739, den Charakter des Konzertst\u00fcckes kann es nicht verleugnen. Es als dramatisches Werk auf die B\u00fchne zu bringen, ist kein leichtes Unterfangen. Axel Ranisch, der mit ein paar Filmen eine gewisse Popularit\u00e4t erreicht hat, unternimmt diesen Versuch, ohne aber zu einer \u00fcberzeugenden Dramaturgie zu finden. Auff\u00e4llig ist, dass er nie die Tiefe der B\u00fchne nutzt, die teilweise auch mit Kulissen vollgestellt ist, und die handelnden Personen an die Rampe zwingt. Was im zweiten Teil eine silberne Discokugel und riesige Lautsprecher auf der B\u00fchne zu suchen haben, bleibt unklar. Die f\u00fcr ihre Spielfreude und Virtuosit\u00e4t ber\u00fchmten Chorsolisten des Hauses verdammt Ranisch zu best\u00e4ndigem Fahnenschwenken, dessen optische Wirkung sich durch Wiederholung schnell ersch\u00f6pft. In der letzten Szene wird viel Theaterblut eingesetzt, auf dem beim Schlussapplaus ein Solist nach dem anderen ausrutscht. In der Summe also eine wenig \u00fcberzeugende szenische Umsetzung.<\/p>\n\n\n\n

Musikalisch f\u00e4llt die Auff\u00fchrung deutlich ansprechender aus. Dirigent David Bates, am Haus bereits mit Gluck erfolgreich, verf\u00fcgt \u00fcber die straffe Hand, derer es bedarf, um Chor, Solisten und das zum Teil auf Instrumenten der Zeit spielende Orchester zu koordinieren. Das gelingt ihm vortrefflich, schon nach der Pause wird er daf\u00fcr mit starkem Applaus gefeiert. Bei den Solisten dominieren diesmal eindeutig die Herren. Luca Tittotos schlanker Bariton ist ein \u00fcberragender Saul, Countertenor Aryeh Nussbaum Cohen erobert das Publikum als David mit bet\u00f6rend sch\u00f6nen Kantilenen, einen guten Kontrast dazu bietet Tenor Rupert Charlesworth als Jonathan. Tansel Akzeybek verleiht dem Hohepriester W\u00fcrde und Statur. Dagegen fallen Nadja Mchantaf als Michal mit ein wenig spr\u00f6der H\u00f6he und Penny Sofroniadou mit etwas hartem Sopran doch deutlich ab.<\/p>\n\n\n\n

Am Ende wird das ganze Ensemble einschlie\u00dflich des hervorragend aufspielenden Orchesters frenetisch gefeiert. Regisseur Ranisch \u00fcbersteht den Abend ebenfalls ohne Missfallenskundgebung, daf\u00fcr ist seine Inszenierung zu beliebig. Auch Buhs wollen schlie\u00dflich verdient werden. In den lang anhaltenden Schlussapplaus mischt sich Wehmut. Mindestens acht Jahre sind f\u00fcr die Sanierung und Erweiterung des Hauses veranschlagt, bei der Verl\u00e4sslichkeit solcher Angaben dauert es wohl deutlich bis in die 2030er Jahre, ehe man wieder auf den roten Pl\u00fcschsitzen Platz nehmen kann. Bis dahin wird auf alternative Spielst\u00e4tten ausgewichen.<\/p>\n\n\n\n

Peter Sommeregger<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eSaul\u201c (1739) \/\/ Oratorium von Georg Friedrich H\u00e4ndel<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Berlin \/ Komische Oper Berlin (Mai 2023)<\/span><\/br>
\nAbschied von der Behrenstra\u00dfe mit dem Oratorium \u201eSaul\u201c <\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":8891,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1680],"tags":[],"class_list":["post-8890","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2023-04"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Komische-Oper-Berlin_Saul-c-Barbara-Braun.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Komische-Oper-Berlin_Saul-c-Barbara-Braun.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Komische-Oper-Berlin_Saul-c-Barbara-Braun-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Komische-Oper-Berlin_Saul-c-Barbara-Braun-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Komische-Oper-Berlin_Saul-c-Barbara-Braun-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Komische-Oper-Berlin_Saul-c-Barbara-Braun-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"29. Mai 2023","get_modified_date":"16. Juni 2023","category_list":{"category":[{"term_id":34,"name":"Rezensionen","slug":"rezensionen","term_group":0,"term_taxonomy_id":34,"taxonomy":"category","description":"","parent":0,"count":441,"filter":"raw","order":"0"},{"term_id":1680,"name":"Rezensionen 2023\/04","slug":"rezensionen-2023-04","term_group":0,"term_taxonomy_id":1680,"taxonomy":"category","description":"","parent":34,"count":13,"filter":"raw","order":"0"}],"post_tag":false},"author_name":"Florian Maier","author_url":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/author\/redaktionorpheus-magazin-de\/","author_email":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_website":"","author_description":"","author_facebook":"","author_twitter":"","author_instagram":"","author_role":["administrator"],"author_firstname":"Florian","author_lastname":"Maier","user_login":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_avatar":"","author_avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/5ee5bbfa3e4d8e8fd4c1781cc619164177d374083eb6aa532bc9f2ba5f9c346a?s=96&d=mm&r=g","comment_count":0,"post_likes":0,"post_views":0},"tpgb_post_category":{"category":"Rezensionen<\/a> Rezensionen 2023\/04<\/a> "},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8890","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8890"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8890\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8891"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8890"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8890"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8890"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}