{"id":8899,"date":"2023-04-18T08:27:00","date_gmt":"2023-04-18T06:27:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=8899"},"modified":"2023-06-16T08:34:47","modified_gmt":"2023-06-16T06:34:47","slug":"duesseldorf-die-tote-stadt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2023\/04\/18\/duesseldorf-die-tote-stadt\/","title":{"rendered":"Im Bann des Vergangenen"},"content":{"rendered":"

Sie kommt zwar etwas versp\u00e4tet, aber diese Neuinszenierung von Erich Wolfgang Korngolds \u201eDie tote Stadt\u201c kann man getrost noch unter dem Label eines runden St\u00fcck-Jubil\u00e4ums einordnen. Als diese Oper 1920 in Hamburg und K\u00f6ln gleichzeitig uraufgef\u00fchrt wurde, war der damals 23-j\u00e4hrige Komponist als Wunderkind unter Genieverdacht l\u00e4ngst etabliert. Seine Karriere in Deutschland endete, als der Rassenwahn der Nazis zur Staatsdoktrin wurde. Er ging in die USA und nahm sich dort mit Erfolg der Entwicklung der Filmmusik in Hollywood an.<\/p>\n\n\n\n

Aus seiner opulent schwelgerischen Musik erheben sich zwei klug platzierte, unverw\u00fcstliche Nummern: \u201eGl\u00fcck, das mir verblieb\u201c und \u201eMein Sehnen, mein W\u00e4hnen\u201c. Das musikalische Drumherum kann es ohne weiteres mit dem von Richard Strauss aufnehmen. Axel Kober hat daf\u00fcr am Pult der D\u00fcsseldorfer Symphoniker genau das richtige Gesp\u00fcr und h\u00e4lt obendrein die suggestive Orchesterpracht mit dem erstklassigen Ensemble in der Balance.<\/p>\n\n\n\n

Die \u201eKirche des Gewesenen\u201c, die sich der um seine tote Frau Marie trauernde Paul in Br\u00fcgge eingerichtet hat, ist bei Daniel Kramer (Regie) und Marg Horwell (Ausstattung) eine Art verh\u00e4ngtes Atelier, in dem Paul mit einer lebensgro\u00dfen Kopie seiner Marie zusammenlebt. F\u00fcr den Auftritt der Schauspieltruppe Mariettas und die Imagination der Prozessions-Szene gen\u00fcgt der d\u00fcster abstrakte Platz von Pauls Wohnung.<\/p>\n\n\n\n

Marie geistert aber auch als gespenstisch bleiche Untote (Mara Guseynova singt und spielt das auch \u00fcberzeugend genauso) um Paul herum. Sichtbar ist sie nur f\u00fcr ihn und f\u00fcr uns. Die \u00fcbersprudelnd lebendige T\u00e4nzerin Marietta, in der Paul sie sehen und lieben will, ahnt die Anwesenheit der Toten nur. Freilich bleibt es auch hier letztlich in der Schwebe, ob die Ann\u00e4herung von Marietta an Paul und dessen Ringen, sich darauf einzulassen oder nicht, real oder nur ein Traum ist, mit dem er sich immerhin aus der Sackgasse seines Lebens befreit. <\/p>\n\n\n\n

Nadja Stefanoff und Corby Welch laufen dabei als Marietta und Paul zu vokaler und darstellerischer Hochform auf. Sie imponiert mit ihrer attraktiven Vitalit\u00e4t, er vor allem mit seinem grandios aufdrehenden, m\u00fchelos wirkenden heldisch hellen Tenor. Da auch Anna Harvey als treue Haush\u00e4lterin Brigitta und Emmett O\u2019Hanlon als Freund Frank da mithalten, ist das Ganze ein S\u00e4ngerfest von Rang. Nicht nur mit der Trennung von Marie und Marietta bleibt Kramer dichter am St\u00fcck, als es sich eingeb\u00fcrgert hat, er l\u00e4sst auch seinem Paul die Chance auf eine R\u00fcckkehr ins Leben. So wird sein ber\u00fchrendes \u201eGl\u00fcck, das mir verblieb\u201c zu guter Letzt zu einem, \u201eGl\u00fcck, das uns verblieb\u201c. Der Jubel des Premierenpublikums entspricht dem Format dieses geradezu kulinarischen Musiktheater-Ereignisses voll und ganz.<\/p>\n\n\n\n

Roberto Becker<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eDie tote Stadt\u201c (1920) \/\/ Oper von Erich Wolfgang Korngold<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

D\u00fcsseldorf \/ Deutsche Oper am Rhein (April 2023)<\/span><\/br>
\nFaszinierende Neuinszenierung von Korngolds \u201eToter Stadt\u201c<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":8900,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1680],"tags":[],"class_list":["post-8899","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2023-04"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Deutsche-Oper-am-Rhein_Die-tote-Stadt-c-Sandra-Then.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Deutsche-Oper-am-Rhein_Die-tote-Stadt-c-Sandra-Then.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Deutsche-Oper-am-Rhein_Die-tote-Stadt-c-Sandra-Then-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Deutsche-Oper-am-Rhein_Die-tote-Stadt-c-Sandra-Then-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Deutsche-Oper-am-Rhein_Die-tote-Stadt-c-Sandra-Then-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Deutsche-Oper-am-Rhein_Die-tote-Stadt-c-Sandra-Then-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"18. April 2023","get_modified_date":"16. Juni 2023","category_list":{"category":[{"term_id":34,"name":"Rezensionen","slug":"rezensionen","term_group":0,"term_taxonomy_id":34,"taxonomy":"category","description":"","parent":0,"count":441,"filter":"raw","order":"0"},{"term_id":1680,"name":"Rezensionen 2023\/04","slug":"rezensionen-2023-04","term_group":0,"term_taxonomy_id":1680,"taxonomy":"category","description":"","parent":34,"count":13,"filter":"raw","order":"0"}],"post_tag":false},"author_name":"Florian Maier","author_url":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/author\/redaktionorpheus-magazin-de\/","author_email":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_website":"","author_description":"","author_facebook":"","author_twitter":"","author_instagram":"","author_role":["administrator"],"author_firstname":"Florian","author_lastname":"Maier","user_login":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_avatar":"","author_avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/5ee5bbfa3e4d8e8fd4c1781cc619164177d374083eb6aa532bc9f2ba5f9c346a?s=96&d=mm&r=g","comment_count":0,"post_likes":0,"post_views":0},"tpgb_post_category":{"category":"Rezensionen<\/a> Rezensionen 2023\/04<\/a> "},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8899","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8899"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8899\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8900"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8899"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8899"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8899"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}