{"id":8938,"date":"2023-04-21T13:10:00","date_gmt":"2023-04-21T11:10:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=8938"},"modified":"2023-06-23T13:20:49","modified_gmt":"2023-06-23T11:20:49","slug":"paris-ariodante","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2023\/04\/21\/paris-ariodante\/","title":{"rendered":"Das Prinzip \u00d6ffnung"},"content":{"rendered":"<p>Die in Paris praktizierte Vorpremiere f\u00fcr unter 28-J\u00e4hrige ergibt tats\u00e4chlich ein Opernhaus voller junger Leute. Selbst bei der nicht besonders aufregenden j\u00fcngsten \u201eAriodante\u201c-Inszenierung mit musterg\u00fcltiger Disziplin, inklusive kundig dosiertem Szenenapplaus f\u00fcr die S\u00e4nger und enthusiastischem Jubel am Ende!<\/p>\n\n\n\n<p>Das \u201enouveau spectacle\u201c auf dem Programmzettel sollte man diesmal nicht assoziativ frei \u00fcbersetzen. Richtig neu (im Sinne von originell) und wie ein mitrei\u00dfendes szenisches Ereignis, das man Spektakel nennen k\u00f6nnte, wirkt dieser \u201eAriodante\u201c nicht. Obwohl eine Robert-Carsen-Inszenierung lange eine sichere Bank war, wirkt sie diesmal vor allem routiniert. Nicht nur die B\u00fchne (an der Luis F. Carvalho mitwirkte) kommt wie ein vorgefertigter, funktionaler Baukasten daher, sondern die ganze Inszenierung: ein Guckkasten-Saal in Gr\u00fcn, mit bis zu vier Riesent\u00fcren auf jeder Seite samt Jagdtroph\u00e4en oben dr\u00fcber. Der wird je nachdem zum Schlafzimmer oder B\u00fcro verkleinert oder zum Thronsaal vergr\u00f6\u00dfert. In Opern-Schottland geht es (kost\u00fcm-)kariert und (einfalls-)sparsam zu. Dazu eine gegenwartsnahe Meute aus Presse und Paparazzi. Was eher bem\u00fcht wirkt und mehr verdeckt als erhellt.<\/p>\n\n\n\n<p>Im ersten Akt ist alles hell und in Butter. Ariodante ist dem K\u00f6nig als Schwiegersohn und Erbe hochwillkommen. Wobei Emily D\u2019Angelo in der Titelrolle nicht wirklich zum Kraftzentrum des Ensembles wird: im Habitus jungenhaft brav, immerhin mit wohlkalkulierter Steigerung an Durchschlags- und Ausdruckskraft f\u00fcr die Soli. Olga Kulchynska hingegen \u00fcberzeugt mit einer geradlinig eleganten und dann auch die Talfahrt der Gef\u00fchle glaubhaft verk\u00f6rpernden Ginevra. Christophe Dumaux f\u00e4delt als B\u00f6sewicht Polinesso mit intensiv gestaltendem Counter-Timbre die Intrige ein, die Ariodante einen Seitensprung Ginevras mit ihm vorgaukelt. Dalinda l\u00e4sst sich (blind vor Liebe) zu dem daf\u00fcr n\u00f6tigen Kleidertausch verleiten. Tamara Banjesevic wertet mit temperamentvollem Spiel und souver\u00e4nen vokalen H\u00f6henfl\u00fcgen diese Rolle deutlich auf.<\/p>\n\n\n\n<p>Im dritten Akt kommen dann das Gest\u00e4ndnis Dalindas und der wiederauftauchende Ariodante gerade rechtzeitig, um Ginevra zu retten und ein Alles-auf-Anfang zu behaupten. Dass vor allem Ginevra dieses ganze Theater ohne Blessuren und Langzeitsch\u00e4den \u00fcbersteht, ist schwer zu glauben. Die meisten Regisseure glauben es H\u00e4ndel auch nicht. Carsen l\u00e4sst sich erstaunlicherweise nicht wirklich auf die berechtigten Zweifel ein. Am Ende wechseln die gl\u00fccklich Vereinten vom formell royalen Dresscode ins Freizeit-Zivil und verlassen das St\u00fcck. Zur\u00fcck bleiben die Wachsfiguren-Doubles der \u201erichtigen\u201c britischen Royals und ein Selfie-versessenes Touristenpublikum.<\/p>\n\n\n\n<p>Die respektable Ensembleleistung wird von Harry Bicket und The Englisch Concert geschmeidig begleitet. Man w\u00fcrde aber gerne auch die Faszination erleben, f\u00fcr die der Jubel des jungen Publikums angemessen w\u00e4re.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Roberto Becker<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eAriodante\u201c (1735) \/\/ Dramma per musica von Georg Friedrich H\u00e4ndel<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Paris \/ Op\u00e9ra national de Paris (April 2023)<\/span><\/br><br \/>\nParis punktet mit erfolgreichen Vorpremieren f\u00fcr ein junges Publikum \u2013 und serviert H\u00e4ndels \u201eAriodante\u201c leider halbgar<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":8939,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1680],"tags":[],"class_list":["post-8938","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2023-04"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Opera-national-de-Paris_Ariodante-c-Agathe-Poupeney-Opera-national-de-Paris.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Opera-national-de-Paris_Ariodante-c-Agathe-Poupeney-Opera-national-de-Paris.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Opera-national-de-Paris_Ariodante-c-Agathe-Poupeney-Opera-national-de-Paris-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Opera-national-de-Paris_Ariodante-c-Agathe-Poupeney-Opera-national-de-Paris-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Opera-national-de-Paris_Ariodante-c-Agathe-Poupeney-Opera-national-de-Paris-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Opera-national-de-Paris_Ariodante-c-Agathe-Poupeney-Opera-national-de-Paris-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"21. 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