{"id":9020,"date":"2023-06-27T10:58:00","date_gmt":"2023-06-27T08:58:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=9020"},"modified":"2023-07-11T20:34:36","modified_gmt":"2023-07-11T18:34:36","slug":"verona-aida","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2023\/06\/27\/verona-aida\/","title":{"rendered":"Eine Pyramide aus Licht"},"content":{"rendered":"\n<p>Giuseppe Verdis \u201eAida\u201c ist ja ein Kammerspiel extremer Gef\u00fchle, mit f\u00fcnf Duetten und drei Arien, denen gerade mal zwei gro\u00dfe Chorszenen gegen\u00fcberstehen. Doch der Anlass der Komposition (ein Auftrag zur Er\u00f6ffnung des Suezkanals 1871) und nicht zuletzt auch die opulenten Inszenierungen machen das Werk genauso zum Massenspektakel \u2013 Paradebeispiel daf\u00fcr sind die bald 750 (!) Auff\u00fchrungen im antiken Riesenoval der Arena di Verona, dreimal mehr als irgendeine andere Oper dort erlebt hat. Idiomatisch sind die Pyramiden, Palmbl\u00e4tter und Sphinxen, nicht erst in der seit 2002 tonangebenden Deutung von Regie-Altmeister Franco Zeffirelli (der \u00fcbrigens, passend zur aktuellen 100. Ausgabe der Festspiele, im Februar seinerseits 100 Jahre alt geworden w\u00e4re).<\/p>\n\n\n\n<p>Keine leichte Aufgabe also f\u00fcr Stefano Poda, den Opern-\u00c4stheten, der wie immer neben der Regie auch B\u00fchne, Kost\u00fcme, Choreografie und Licht gestaltet hat. Er will beides nicht, nicht die feine psychologische Ausdeutung und erst recht nicht den Orientkitsch. Sein Anliegen, so lesen wir im Programmbuch, ist es, \u201ein einer von Gegenst\u00e4ndlichkeit und Realismus beherrschten Welt [&#8230;] Raum f\u00fcr die Seele und Tr\u00e4ume zu schaffen\u201c, jede(r) solle die eigenen \u201emeditativen F\u00e4higkeiten wecken\u201c k\u00f6nnen. Das schafft er zweifellos: Jeder Augenblick der dreieinhalb Stunden k\u00f6nnte als Feng-Shui-Wandposter herhalten, in leuchtender, wei\u00df-schwarz-roter Stefano-Poda-Optik, mit Lichtpyramide, Silberkost\u00fcmen und einer riesigen schiefen Plexiglas-Ebene als Hauptelement.<\/p>\n\n\n\n<p>Jedoch \u2013 die B\u00fchne als Spielraum f\u00fcr Theater hat ja eine Funktion, es ist nicht egal, wo und wie die Figuren sich darin bewegen, wo sie stehen, wo auf- und abgehen. Und hier geht Poda das St\u00fcck verloren. Wenn der \u00c4thiopierk\u00f6nig Amonasro seine Tochter Aida best\u00fcrmt, von ihrem Liebsten Radam\u00e8s die Route des \u00e4gyptischen Heeres zu erfragen, w\u00e4lzen sich unz\u00e4hlige halbnackte Zombies in \u201eEdle Wilde\u201c-Optik (das sind seine toten Soldaten) dekorativ am Boden; sie (als Sklavin!) schreitet aus irgendwelchen Gr\u00fcnden royal durch ein Lichtstab-Spalier einer halben Hundertschaft Statisten; in den oberen Arena-R\u00e4ngen turnen immer wieder schwarz oder wei\u00df gewandete T\u00e4nzer, wer wer sein soll, geht meist unter im Gew\u00fchl. Sehr, sehr sch\u00f6n sieht das aus und dabei oft sehr, sehr beliebig.<\/p>\n\n\n\n<p>Und so hat diese \u201eAida\u201c ihre st\u00e4rksten Momente, wenn keine h\u00fcbsch m\u00e4andernden Massen st\u00f6ren: Die beiden Duette von Aida und Radam\u00e8s, besonders auch das der Pharaonentochter Amneris mit dem Heerf\u00fchrer \u2013 das geht ans Herz. Die Rollen hat S\u00e4ngerin-Intendantin Cecilia Gasdia perfekt gecastet (mit jeweils bis zu sechs Besetzungen \u00fcber den \u201eAida\u201c-Sommer). In der besuchten Vorstellung t\u00f6nen Abramo Rosalen (K\u00f6nig), Roman Burdenko (Amonasro) und Alexander Vinogradov (Ramfis) wuchtig und bestens verst\u00e4ndlich, Angelo Villari (Radam\u00e8s) stellt sich seiner Aufgabe zunehmend tenorstrahlend und spielfreudig, Monica Conesa f\u00fcllt die Titelrolle nie forcierend, mit warmem Kern, starken Ausbr\u00fcchen und ber\u00fchrenden Piani. Meisterhaft gebietet schlie\u00dflich Olesya Petrova \u00fcber die riesige Tessitura der Amneris, mit dunkler Tiefe und flackernder H\u00f6he, dringlich, emotional \u2013 und mit schlicht erstaunlichen Stimmreserven. Dirigent Marco Armiliato hat das Gewoge im weiten Rund ausladend-pr\u00e4zise im Griff, jedenfalls meistens.<\/p>\n\n\n\n<p>Ob eine Verdis Oper nur als Folie benutzende, humanistisch-\u00e4sthetische Vision dem Arena-Publikum gewichtig genug ist, die \u00fcber Jahrzehnte liebgewonnenen Palmwedel dauerhaft abzul\u00f6sen? Das werden die kommenden Jahre zeigen.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Stephan Knies<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eAida\u201c (1871) \/\/ Oper von Giuseppe Verdi<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.arena.it\/de\/arena-di-verona\/aida\" target=\"_blank\" aria-label=\"Infos und Termine auf der Website der Arena di Verona (opens in a new tab)\" rel=\"noreferrer noopener\" class=\"ek-link\">Infos und Termine auf der Website der Arena di Verona<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Verona \/ Arena di Verona (Juni 2023)<\/span><\/br><br \/>\nStefano Poda stellt sich Zeffirellis \u201eAida\u201c-Erbe<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":9021,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[1684,34],"tags":[],"class_list":["post-9020","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen-2023-05","category-rezensionen"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Arena-di-Verona_Aida-c-EnneviFoto-Fondazione-Arena-di-Verona.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Arena-di-Verona_Aida-c-EnneviFoto-Fondazione-Arena-di-Verona.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Arena-di-Verona_Aida-c-EnneviFoto-Fondazione-Arena-di-Verona-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Arena-di-Verona_Aida-c-EnneviFoto-Fondazione-Arena-di-Verona-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Arena-di-Verona_Aida-c-EnneviFoto-Fondazione-Arena-di-Verona-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Arena-di-Verona_Aida-c-EnneviFoto-Fondazione-Arena-di-Verona-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"27. 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