{"id":9080,"date":"2023-07-17T18:41:43","date_gmt":"2023-07-17T16:41:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=9080"},"modified":"2023-08-12T10:17:14","modified_gmt":"2023-08-12T08:17:14","slug":"st-margarethen-carmen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2023\/07\/17\/st-margarethen-carmen\/","title":{"rendered":"Hollywood im Burgenland"},"content":{"rendered":"<p>Sie \u00fcberlebt. Und 5.000 Menschen versinken klatschnass zwischen Regenmassen und Sturmb\u00f6en \u2013 High Heels im Schlamm, Regencape statt Abendgarderobe. Der launische burgenl\u00e4ndische Wettergott meint es nicht gut mit Georges Bizets Oper im stillgelegten R\u00f6mersteinbruch St. Margarethen, die Premiere muss in der Pause abgebrochen werden. F\u00fcr Teil 2 bleibt nur die vom ORF mitgeschnittene Generalprobe vor dem Fernseher \u2013 kein Vergleich zum Cinemascope-Format der gro\u00dfen Freilichtb\u00fchne. Gut, dass die ersten beiden Akte also noch live vermitteln k\u00f6nnen, was sich Regisseur Arnaud Bernard mit seinem Team ausgedacht hat: eine Verneigung vor dem Ph\u00e4nomen \u201e\u201aCarmen\u2018, die meistverfilmte Oper der Welt\u201c.<\/p>\n\n\n\n<p>Die Rahmenhandlung bildet ein Hollywood-Filmstudio der 1950er Jahre, gedreht wird hier ein im Spanischen B\u00fcrgerkrieg der 1930er verorteter \u201eCarmen\u201c-Streifen mit der Titelrolle im politischen Widerstand gegen das Franco-Regime. Alessandro Camera hat daf\u00fcr ein B\u00fchnenbild von gigantischen Ausma\u00dfen vor die nat\u00fcrliche Felsenlandschaft wuchten lassen: sechs rostrote Stahl-Drehb\u00fchnen von bis zu elf Metern H\u00f6he und mit einem Gesamtgewicht von mehr als 70 Tonnen, die sich je nach Bedarf in die klassischen Szenenbilder verwandeln.<\/p>\n\n\n\n<p>Davor wuselt es von Kameraleuten, Statisten und Stuntdoubles, durch ein Megafon wird immer wieder \u201ePosition!\u201c, \u201eAction!\u201c, \u201eCut!\u201c gerufen. \u00dcberraschenderweise st\u00f6rt das den musikalischen Fluss nicht wirklich, vielmehr wird die Op\u00e9ra-comique-Nummerndramaturgie betont \u2013 bei einem Werk mit derartiger Hitdichte ein durchaus gangbarer Weg. Aber, weit wichtiger: Die Konventionen in Bizets Evergreen werden als solche bewusst herausgestellt. Exotismus-Klischees, sexistische Stereotype und andere nach heutigen Ma\u00dfst\u00e4ben aus der Zeit gefallene Bilder? In der goldenen \u00c4ra des Films noch gang und g\u00e4be. Oft wei\u00df man gar nicht, wohin man schauen soll, wenn sich auf der extrem breiten B\u00fchne zwei bis drei Handlungen mit innerem Bezug parallel abspielen \u2013 eine detailreich durchdachte, lustvolle \u00dcberforderung f\u00fcr das Auge mit ins Zeitkonzept passenden Kost\u00fcmen (Carla Ricotti) und einer dynamischen Stuntchoreografie (Ran Arthur Braun).<\/p>\n\n\n\n<p>Aber auch f\u00fcr das Ohr wird einiges geboten, speziell auf Solistenseite. Brian Michael Moore gibt einen jugendlichen Don Jos\u00e9 mit empfindsamem Schmelz, Vanessa Vasquez eine Mica\u00ebla voller samtener, inniger Hingabe und Vittorio Prato einen klangsatten Escamillo. In zweiter Reihe \u00fcberzeugen der kernige Zuniga von Miko\u0142aj Bo\u0144kowski und die soliden stimmlichen Leistungen von Aleksandra Szmyd (Frasquita) und Sofia Vinnik (Merc\u00e9d\u00e8s), w\u00e4hrend Marco Di Sapia und Angelo Pollek als Schmugglerduo Danca\u00efro und Remendado etwas konturlos bleiben (ebenso wie der seltsam blutleer klingende Philharmonia Chor Wien unter Leitung von Walter Zeh). \u00dcbertrumpft werden sie alle ohnehin von Joyce El-Khoury. Die libanesisch-kanadische Sopranistin stellt mit schicksalstrunkener Tiefe, enormer Ausstrahlung und hintergr\u00fcndiger Erotik nachdr\u00fccklich unter Beweis, warum die Carmen auch gerne Vertreterinnen ihres Stimmfachs anvertraut wird. Die Habanera bestreitet sie allerdings noch im Aufw\u00e4rmmodus \u2013 was aber auch Valerio Galli anzulasten sein k\u00f6nnte, der das Piedra Festivalorchester mehrfach geradezu durch die Partitur hetzt. Ein Z\u00fcgeln der Tempi speziell im ersten Teil w\u00fcrde der orchestralen Untermalung mehr als guttun, ansonsten vernimmt man aber ein sehr energetisches und differenziertes Klangbild.<\/p>\n\n\n\n<p>Der Verrat von Carmens Widerstandsgruppe an das Franco-Regime, der folgende Massenmord vor der Stierkampfarena, der Tod Carmens durch Don Jos\u00e9s Hand \u2013 all das erlebt man zwar nur zuhause am kleinen Bildschirm, wo die gro\u00dfformatigen Simultanszenen einiges an Wirkung verlieren (und weshalb sich eine wirkliche Kritik hierzu auch verbietet). Eines aber kann der burgenl\u00e4ndische Wettergott nicht wegsp\u00fclen: den Eindruck einer Freilichtproduktion im besten Sinne.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Florian Maier<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eCarmen\u201c (1875) \/\/ Oper von Georges Bizet in der Fassung mit nachkomponierten Rezitativen von Ernest Guiraud<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.operimsteinbruch.at\/program\/Oper%5fCarmen%5f2023\" target=\"_blank\" aria-label=\"Infos und Termine auf der Website der Oper im Steinbruch (opens in a new tab)\" rel=\"noreferrer noopener\" class=\"ek-link\">Infos und Termine auf der Website der Oper im Steinbruch<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">St. Margarethen \/ Oper im Steinbruch (Juli 2023)<\/span><\/br><br \/>\nEine cineastische \u201eCarmen\u201c versinkt im Regen<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":9081,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1684],"tags":[],"class_list":["post-9080","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2023-05"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/Oper-im-Steinbruch_Carmen-c-Jerzy-Bin.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/Oper-im-Steinbruch_Carmen-c-Jerzy-Bin.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/Oper-im-Steinbruch_Carmen-c-Jerzy-Bin-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/Oper-im-Steinbruch_Carmen-c-Jerzy-Bin-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/Oper-im-Steinbruch_Carmen-c-Jerzy-Bin-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/Oper-im-Steinbruch_Carmen-c-Jerzy-Bin-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"17. 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